除了在经济上与陈云配合着打赢“银元之战”和“棉纱之战”后，陈毅更被后人所怀念的，是他对上海文化界和知识分子的尊重。

陈毅说:“上海的文艺界千富万富，最珍贵的财富还是人才。”“上海解放后，父亲见到这些知识分子，都是向他们表示感谢，你们不走就对了，你们的选择是正确的，共产党并不是像国民党宣传的那样是青面獠牙，我们是可以合作的。当然他也知道，还要有行动来证明自己。”

“那时候上海有很多电影公司，有好多的书店，有好多文化单位，包括报纸，父亲跟夏衍谈，旧人员的清理，有好多事情要做，但是千万不能怕麻烦，不要采取简单的办法，把这一套全给没收掉，或者关闭掉。这样很多人会没有饭吃，那就会变成很严重的社会问题。所以这个过渡搞得相当平缓，不是天翻地覆的。”

上海的接管顺利完成，中央表示满意。而陈毅，则实实在在地说了一句:“我个人对市政工作也没有把握，只能稳步前进，量力而行，采取宽大的接管方针，团结多数人在我们周围。”“团结多数人在我们周围”，这是一位领导人的眼光和气度。上海市文史馆、参事室，原先安排了30多人。陈毅说:“太少了，人数加个零。”扩大10倍，上哪找人呢？向下要，各区统战部迟迟报不上来，这个不合条件，那个历史有问题。陈毅最后发了火:“你们这些人，连蒋介石都不如，蒋介石还把段祺瑞一家养起来呢！怎么会没有人？上海三教九流、遗老遗少，国民党的军政人员多的是，一人每月给八九十或一百多元生活费，我们养得起的。每月组织他们学习两次，来受你的教育，有什么不划算？！”

若干年后，陈昊苏到上海时，当地人用很感激的心态跟他提及两件事。其一是上海市博物馆，“与北京、西安这些有历史感的城市不同，上海的历史相对较短。而新中国成立以前，相当长时间国家文物大量散失，有很多从皇家流散到民间，这时候文博事业有很多可做的事情，我父亲当时就有这个意识，要广泛地收集文物，保存中国文化精品，所以他专拨了一批款，让他们到附近一带收购文物。现在上海市博物馆青铜器藏品很丰富”。

其二，便是广为人知的陈毅与上海交响乐团的故事。上海有个旧交响乐团，军管会成立后有人提出解散它，“花钱养这么个洋玩意儿没用”。陈毅却指示保留，“交响音乐是全世界共同的艺术财富嘛，上海这样的城市应该有一个自己的乐团”。老乐团楼下是个嘈杂的菜场，不利于排练，在陈毅关心催促之下终于搬进一所幽静的花园楼房。《陈毅传》提到，甚至在一次为中共的党代会演出时，有的人听不懂交响乐而中途离场，陈毅下令锁上剧场门不许退席，告诫大家要尊重演员的艺术劳动。自1881年建团以来从未演奏过中国乐曲的交响乐团，第一次演奏了《新四军军歌》和《秧歌舞曲》。

矗立在外滩上的陈毅雕像，永远记着一位革命者和一段特殊的历史。伴随的，是陈毅慷慨激昂的宣言:“帝国主义曾轻蔑他说，共产党人只会管农村，管城市一无人才，二无效率。上海就是共产党的坟墓，共产党下了‘海’就会淹死？事实证明我们一定能学会泅水，游到彼岸！”■

上海1949:比战争更宏大的较量

无论对接管干部，还是对军队，接管上海都是一场小心翼翼的试验。

主笔◎朱文轶

“瓷器店”

丁公量向本刊回忆，丹阳集训，除了学习毛泽东、刘少奇在中共七届二中全会上的讲话，《入城纪律守则》、《接管城市工作学习提纲》和《城市政策》，总前委和军队干部讨论最多的就是上海的打法。

“最通常的打法是先围后攻，切断军队的供应，但这一来，上海500万老百姓会吃不消，所以我们一直在研究打法上能不能创新。围不行，强攻也不行，重武器肯定是不能用的。沪南是上海最薄弱的地方，从那儿攻入最容易，但也容易把城市打烂了。讨论来讨论去，陈老总才有了‘瓷器店里打老鼠’这一著名说法。”丁公量说，“最后大家就想，既然进城打怎么都会打破‘瓷器’，有没有可能把汤恩伯军队调到城外打？”

“汤恩伯数次向我父亲‘征借’石子，用于修筑、加固碉堡。”赵国通向本刊回忆说。赵的父亲是解放前任上海工务局局长、解放前夕担任上海代理市长的赵祖康。

丁公量说:“上海因为城市本身的防御条件并不好，因此历来的工事构筑都极为坚固。从‘8·13’、‘1·28’开始，德国人、日本人就是这里修筑了密集的碉堡和地堡。蒋介石要求汤恩伯充分利用并加固它们。”

但后来丁公量的部队攻入上海时，发现了一个奇怪现象。“一些地堡里伸出白旗来，但是我们举着枪过去，等了半天也不见人从地堡中走出来。”丁公量回忆说，“我们走到地堡后面才发现，这些地堡的门全部被从外面反锁的。一个班的国民党士兵守在里面，其实就是让他们送死的。”