■我有1937年11月和12月初关于南京的录像，人们都穿着厚重的衣服。与此不同的是，许多照片中日本士兵和受害者穿的是夏天的衣服，日本人以此指出南京大屠杀是谎言。事实上，这些照片证明日本人所犯的罪行从冬天一直持续到春天、夏天、秋天，且遍布亚洲各国

记者：在关于南京大屠杀的所有纪录影片里，你认为自己制作的《南京梦魇》在哪些方面胜出？

约瑟夫：观众一遍遍告诉我们，这部电影讲述了是什么原因导致了南京大屠杀以及后来发生的事情，提供了关于这一事件的历史背景并解释了日本人的心智。其他关于南京大屠杀的纪录片仅仅是以大屠杀开始，又以大屠杀结束。

我花了差不多100个小时去选择合适的音乐以配合图像并能产生一种特定的氛围和感情，我用图像和音乐创造了震惊、愤怒和悲哀的情绪。观众仿佛又被带回到1937年和1938年，并且亲眼目睹这些罪行，仿佛它们就发生在昨天一样。与其他影片不同的是，我们强调日本人在整个中国乃至亚洲（包括菲律宾）都犯下了这一暴行。

记者：你认为自己在神经心理学方面的职业背景，对该片有什么影响吗？你是否以做科学研究的方法来制作《南京梦魇》？

约瑟夫：我的职业背景是我制作该片的一个主要因素。我实际上对二战的两个方面比较感兴趣：一、正义和邪恶的较量。我希望了解这股邪恶和黑暗势力的本质是什么。二、尽管我非常清楚暴行在战争时期经常发生，但日本人却像疯狂的恶魔一样以他们的暴行为乐。这些人是如何成为恶魔的？希特勒和日本人使用了同一种方法，他们从毒害德国和日本青年开始，教会这些年轻人变成恶魔。

因此我的职业背景和对心理学的兴趣促使我从事这一研究，而且实际上我对心理学的理解使我能够以一种足够产生强烈心理震撼的方式制作这部影片。

这部《南京梦魇》与一般的纪录影片不同。你在屏幕上看不到解说者。我们不让目击者或受害者出现在摄像机前，也没有任何专家发表他们的评论，整个片子都是以历史影像为基础。我们把受害者、目击者和日本士兵说的话打在屏幕上，放在那些可怕图像的顶部，这就产生了很强的震撼力。

记者：该片的影像资料主要来源于哪些地方？

约瑟夫：我的职业决定了我是一个事实搜集者，25年来我一直坚持收集关于南京大屠杀的图片和资料，最后终于有足够的素材来制作该片。

我的资料来源于美国国家档案馆，包括日本士兵和日本记者所拍摄的影像资料，以及美国政府发布的一些关于二战的宣传影片等等。我还有幸获得一位美国记者于1937年和1938年之间拍摄的珍贵录像。

然而，并不是所有关于南京大屠杀的影像都是在大屠杀发生时拍摄的。对南京的劫掠发生在冬天，我有1937年11月和12月初关于南京的录像，人们都穿着非常厚重的衣服，可见当时非常寒冷。与此不同的是，许多照片中日本士兵和他们的受害者穿的都是夏天的衣服，日本人以此为由指出南京大屠杀是一个谎言。事实上，这些照片证明日本人所犯下的罪行从冬天一直持续到春天、夏天、秋天，并且遍布中国和亚洲各国。这也正是我们在影片以及影片的副标题中所强调的：日本在亚洲的暴行。