那刚好是台湾经济起飞的年代，研究历史的人把1966年作为台湾社会的转型期。那时台湾地区工业产品出口超过农产品出口，至1981年，随着台湾地区跃入“亚洲四小龙”行列，邓丽君的歌也随台湾文化工业升级运动，输出至全球每一个有华人的角落。在梁文道的记忆里，“那时刚好音乐的软体介质由唱片变成了卡带，翻录容易了，邓丽君的歌成了华语圈对那个年代的集体记忆”。

“起飞期后，大众生活安乐起来，开始厌倦哀伤的日本哭调闽南语歌，喜乐的国语民歌小调和国语流行歌曲成为新宠。邓丽君父母是大陆移民，长在上万户南腔北调的国民党老兵聚居的眷村，这些正是拿手好戏。”忆起经济起飞期的台湾唱片业，庄奴称其为“石器时代”，“刀耕火种也生机勃勃”。生在北平的庄奴，写了邓丽君一生70%的歌词。在这位83岁老人的记忆里，1949年他来台湾时，文化界完全是“洪荒时代”：“长达50年的日本统治不允许台湾有大学，台湾唱片业起源于上世纪30年代日本投资的哥伦比亚、胜利唱片，早年台湾只有日调改编的闽南语歌。国民党赴台后，来自上海和香港的海港派国语歌涌入，后来苏小明在大陆唱红的《绿岛小夜曲》是台湾1954年正式灌录的第一首国语歌，由香港人创作。台湾本地国语歌创作力量此后开始成长。台视电视剧让国语主题曲与插曲的创作需求加大，台湾第一家电视台主办周末的‘群星会’给了唱片公司捧星的机会，台湾的唱片业于此时开始拓展国语歌市场。”1969年，台湾第二家电视台中国电视公司开播，首部国语连续剧《晶晶》，就找上邓丽君唱主题曲。这首主题曲一夜间红透半边天，终于让录了几张唱片的她有了自己的成名曲。

“邓丽君一红，台湾国语歌就成了台湾乐坛的主流。唱片公司开始给国语歌投钱。那时候我们有一个Group，人人都知道庄奴、汤尼、左宏元是邓丽君的铁三角，这个组合写出来的歌，闭着眼睛就能红。”庄奴讲起那个黄金年代异常兴奋。邓丽君的启蒙老师左宏元补充道：“70年代琼瑶电影大卖，她一见邓丽君就如获至宝，甚至希望所有的插曲都由邓丽君唱。”在庄奴的记忆里，当时他和左宏元经常忙到藏进宾馆躲债，只有太太知道联系方式。邓丽君的代表作《甜蜜蜜》便是庄奴5分钟内脱口而出的“急就章”。庄奴喜欢讲起这个故事，那时唱片公司拿着一首印尼民歌的曲谱来找庄奴，他只问了一句谁唱，知道是邓丽君，边唱谱，“脑子里想着她歌甜人又朴实，甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里……歌就这样自然唱出来了”。

一生写过3000多首作品的庄奴这样总结邓丽君创作团队的成功经验“很简单，三个字，向钱看，老板为什么付钱我们写什么。在台湾社会，没有钱的文化就等于没文化”。庄奴抗战前就读于中南海里的中华新闻学院，抗战时参军当了机械师，部队过黄河时把名字改作黄河，到台湾后，取宋词“庄奴不入租”作笔名，“庄奴”意思是佃户，所有听歌的人就是他的地主。“那年代大众喜欢的歌有四个要素，词短、精湛、写情、有语句再现。罗大佑的歌词太难，老百姓不懂，记不住，只有知识分子和大学生喜欢。如今时代不同了，我称作台湾歌坛的战国时代，什么风格都有。创作者天马行空，自我标榜，再不会产生邓丽君那样十几年掌控华语圈风潮的艺人了。”