□评/动感101主持人 罗毅

陈珊妮在《双陈记》里唱了狄更斯的名言:“这是最好的时代，这是最坏的时代。”它几乎是现在原创乐坛的最好解读了。周末在一个乐队的选秀活动中偶遇天津的电台同行，几句行话拉近了彼此距离，从地域聊到工资，又从改版说到原创。

他的节目就以“新音乐”为关键词，而我的节目则大举风云旗帜，就像魔岩1994年在窦唯的《黑梦》文案里同样用了狄更斯的金句，同行在重重压力下坚持了新音乐很多年，而我却每每在这个专栏里提笔忘歌。我们后来都唏嘘为什么目前的内地乐坛除了选秀就什么也出不来，我说因为这是没有巨星的时候，他觉得这是因为我们自己——媒体人的急速下坠。

上世纪90年代初，我们拥有最富热情最具梦想的一群精英担当主要媒体的主要职务，他们在文学、艺术、电影和音乐各领域的观点和推介都带着划时代的颠覆意义。就像至今仍一言九鼎的那几位乐评人，各大城市里出身电台又投身唱片工业的牛人们，他们个个都以提高全民欣赏品位为己任，坚持用自己最佳的文字和手法向大众开拓国门之外和国门以内的前卫潮流。同行说的没错，我到现在还时常带着困惑翻阅郝舫、李皖的老书，寻找让人踏实和信服的解答。而十几年以后的今天，媒体的门槛低了，奋战在音乐传播第一线的人年轻而又浮躁了，他们（或者说就是我们自己）根本没有什么任务和使命，那万恶的收视/收听率横在颈上跟在身后，还有什么可说的？大众爱听什么就播什么，《两只蝴蝶》都臭街四年了照样放，只要它是一个百分点……

赶上内地乐坛兴旺时代尾巴的有一些歌手，现在都不大出来了，除了这个星期榜上的羽·泉。记得11年前，大学室友兴奋地说北京出了俩不帅的帅哥唱歌特好听，磁带店都卖脱销了；台湾地区的娱乐新闻则是在犄角旮旯写滚石做了个新的男子二人组，长相接近已经解散的优克李林，这支组合叫“野孩子”。“野孩子”是个失败的企划，这名字没有创意而且不知所云，完全遮盖了羽和泉两个人的真正光芒，《最美》如果真的以“野孩子”名头出现，那也红不到现在的份上。但无论怎样，后来的《冷酷到底》，《坎大哈黎明》，《开往春天的地铁》等一大堆经典作品，把羽·泉从上世纪带进了火热的21世纪，虽不算硕果仅存，却也奇货可居。去年是羽·泉成军十年，两人搞了纪念巡演，也在之前出了一张《尘埃》和一首英文翻唱广告歌，不知是不是忙不过来，这基本算耽误了一年好时光。所幸2009年夏天终于有了新专辑《每个人心中都有一个羽泉》，唱片标题用了被弄俗了的流行语句式，宣传工作也选择化繁为简，羽·泉说这回要把钱省下用在刀刃上，而不是花里胡哨的发布会和炒作。

实在人办实在事，《不弃不离》先期打榜了，因为编曲真不错，有《信以为真》的那种三段式结构，钢琴的前奏营造了很好的音乐形象和氛围，然后是标志性的羽·泉声线跳出，主歌感人，副歌抓人，有传唱度，也屏弃了大路化取向，算是大众喜闻乐见的上乘之作。这是见证过原创乐坛繁荣的中生代的中流砥柱的新动作，也是今夏值得记得的一些事情。我真的不敢想像再过十年后的乐坛又将变成什么局面，但至少，我已经比年轻的90后幸运得多——按照我的经验，你能记得多少，就赶快把那些喜欢的声音收藏起来吧，因为你心中的时代是你自己塑造的。