至今，日本人从来不把邓丽君看作外来歌手，他们追捧她的甜美声线，赋予她巨星风采，为她提供红白歌会的绚丽舞台，让她创造了有线放送大赏三连霸的辉煌纪录。在邓丽君身后，日本主流媒体每年都会在5月8日祭日前后，为邓丽君留出大段时间，播放各种纪念和回顾专辑，不仅重温她的音容笑貌和甜美歌声，更像怀念自家早逝的女儿--那种发自内心的欣赏、眷顾、痛爱和惋惜，完全隐没了日本人对外人惯有的礼节性成份，年复一年，与岁月俱深俱老。这种来自整个社会的崇高敬意，只有美空云雀、石原裕次郎等代表昭和年代的国民巨星才得以享有，而邓丽君以一介外来歌手身份享此殊荣，正说明邓丽君虽然是中华圈最有代表性的歌手，她的演艺风格却与日本水乳交融，难分难解。

无论是日本成就了邓丽君，还是邓丽君唱红了日本，已被时间压制成一枚硬币的正反面。日本是上个世纪7、80年代亚洲演艺圈的巅峰，邓丽君能够征服日本演艺界，抓住日本歌迷的心，确乎证明邓丽君的歌艺和表演超乎同俦，一枝独秀。有人做过一个有意思的统计，痛揭华人乐坛巨星翻唱日文经典歌曲的历史。其中，邓丽君排名第一，张学友次之，张国荣位三，梅艳芳列四。如今，除“歌神”张学友依然活跃以外，邓丽君、张国荣、梅艳芳均已先后作古，显示翻唱日文歌已是遥远的上一世代的故事了。但生活在日本的人都知道，邓丽君“翻唱”的日文歌曲，很多都由她用日文首唱而红。据统计，邓丽君在日本发表的歌曲有260首之多，她演唱的国语歌曲超过1000首，不少国语经典之作借用日本原创曲调和旋律重新填词。从日文到中文，邓丽君都是不折不扣的原唱者。

创造性地完美演绎日文歌，是邓丽君歌唱生涯中最重要的成绩之一。邓丽君以令人惊异的日本化方式，唱尽日本人的情感世界和生命感喟，获取日本人的心灵感应，这在同时代是绝无仅有的。同世代活跃在日本的华裔女歌手有欧阳菲菲、翁倩玉、陈美龄等，她们大都以一两首歌行世，只有邓丽君是长青树，杰作纷涌，经典不断，担得起“东洋歌姬”的美誉。所以，如果没有听过邓丽君倾心演唱的日文歌，不了解她演绎日文歌时显示的才华和功力，要真正理解邓丽君并全面欣赏其艺术是困难的。如何弥补这个巨大的缺失和遗憾，难以想像。