这次艺术品展览会获得了极大的成功。尽管展出的画作只有当初伦敦艺展的一半，但这次选择的都是质量最高的作品，展会的氛围严肃静穆，丝毫没有媚俗的味道（比如用镶边的卷轴作为背景装饰展出的瓷器）。随珍宝参展的李霖灿在他的日记里记下了参观的人数：1961年5月到8月在华盛顿有144358人；1961年9月到11月在纽约有105061人；1961年12月到1962年1月在波士顿有47896人；从1962年2月到4月在芝加哥有59637人；从1962年5月到6月在旧金山有108254人。

此次展览为美国人了解中国的艺术传统做出了很大的贡献。在展览的过程中，山水画受到了观赏者极大的青睐，尽管有些人还并不懂得怎样欣赏这些画的运笔技巧，对元代晚期学院派画家的作品也缺乏了解，但并不妨碍他们的喜爱和赞美。美国方面在对这次展会的详细评论中谈道：“中国艺术复杂的表现形式如同一道巨大的鸿沟，它使得西方常去画廊、受过普通教育的人与中国艺术隔膜起来，这种现象永远都不会改变，除非中国和印度艺术从一开始就是西方艺术教育的一部分。”为了消除这种隔阂，相关工作人员结合每一个城市的展出安排了一系列讲座，有相当多的人参加了这些讲座，许多优秀的市民被邀请参加开幕式和其他一些特殊的活动。纽约的亚洲组织（Asia Society）还举行了有关展会的学术研讨会。

李霖灿还记述了他在运输过程中的许多担忧：卡车没有火车安全；有一次，调度过来的火车突然找不到装有全部展品的货车了，虽然在24小时内货车又找回来了，但着实让人后怕。在美国展出一年半之后，所有的珍宝被安全运回台湾。像1936年伦敦艺展之后一样，展品在台湾又展出了一次，这次展出很大程度上也是为了让台湾民众确信：国宝已经安然无恙地回来了。

台北新馆落成

这次赴美展览最重要的成果无疑是促成美国为台湾提供了一笔资金，以便建一个更大的博物馆来收藏皇家珍藏。1960年，美国国际开发署（the United States Agency for International Development，简称USAID）向博物院提供了一笔88.8万美元（合台币3200万元）的赠款。这笔款子和台湾当局为建院拨发的3000万元台币数额相当。1960年秋，“行政院”开始为修建这个永久性的博物院制定计划。为了纪念孙中山先生诞辰一百周年，博物院于1965年正式命名。台北故宫博物院位于台北市北郊，它的建成使普通的老百姓自1932年以来第一次可以看到更多的皇家藏品，当然这些藏品只限于迁台文物。

从1965年正式开放以来，台北故宫扩建、修缮过多次。尽管院长秦孝仪创制了一种积极的接收政策，但台北故宫的收藏在多年间都没有太大的变化。

台北故宫博物院通过捐赠、外借和购买弥补了以上皇家收藏中存在的一些缺陷。1967年台北故宫开始第一次接受赠品和外借品，但是直到1985年才确立了每年预支200万美元接收藏品的政策。相当著名的一次购买发生在1986年，这次购买的对象是宋朝艺术家、书法家和诗人苏轼（1037－1101年）的《寒食帖》，它在1860年英法联军火烧圆明园的时候散佚。后来流失于日本，在日本历经1923年的关东大地震和二战期间盟军的轰炸而安然无恙。

对于当地人来说，台北故宫博物院成了一个教育中心，而对于其他国家研究中国艺术史的学生来说，它也是一个重要的资源。1986年，博物院增设了一个当代艺术长廊，主要展出现代艺术大师们的书画作品。1995年，为了纪念北京故宫博物院成立70周年，台北故宫增建了一个用于收藏珍稀典籍和皇家档案的文献图书大楼，此前，这部分典籍和皇家档案几乎从来没有展出过。（摘自《中国皇家收藏传奇》，当代中国出版社）作者：□（美）珍妮特·埃利奥特 沈大伟

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