罗清指画的文人意趣

原标题：罗清指画的文人意趣

罗清指画《兰花》扇面（广东省博物馆藏）。

画史上，较早擅长指画者有清初广东的吴韦和铁岭的高其佩。自此以后，代不乏人。高氏后人及江苏的蒋璋（字铁琳）、满洲的英宝（字梦祥）、浙江的刘锡玲（字梓谦）等均于指画独树一帜。广东方面，则有顺德的梁枢、苏六朋和番禺的罗清、居廉，其中尤以罗清为著。

罗清，字雪谷，号壶冰，别署罗浮山樵、中外散人、五岳散人、物外散人、雪谷道人、雪谷山人、雪谷子等。他遍游京师，克勤郡王目为奇士。在同治年间还曾弃家游日本。

罗清工画，以擅长指头画著称，画上常自钤一白文印曰：“天地一指”。相传他作画时常于指甲中藏棉花少许，故其指墨比较接近笔墨。香山梁碧珊有“十指槎桠烟景阔”句赞之，李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》称其指画墨竹“雨染烟烘，发秀润于指间”，画梅“有古艳古香之势”。另有论者称其笔墨山水得奚冈空灵静逸之趣。

罗氏传世画迹不多，就笔者所见公库所藏主要有十三件，多为指画，其中花卉、兰竹居多，有十一件，山水两件。署有年款者凡九件，最早的为作于同治九年（1870）的《兰竹石图》（广州艺术博物院藏），最晚为作于光绪十二年（1886）的《牡丹图》（香港中文大学文物馆藏）和《山水图》（广州艺术博物院藏）。

在诸作中，以山水画为精湛，如《深林隐士图》即是一例。此图远山淡墨晕染，人物简笔；近处树影斑驳，纯用墨的浓淡深浅加以衬托，并用浓墨点细苔，极富层次感。图中立于高山之巅的隐士、幽谷中之茅屋、青翠的深林及层峦起伏之山峰相互依存，经作者艺术渲染，益觉简淡疏远，反映出一种远离尘嚣、回归自然的文人意趣。另有一件山水图《纳晚凉幽图》用指墨更为老辣，与前作相比，秀润不足而苍劲有余，应属晚年力作。

罗清于花卉、竹石也独擅胜场。广东省博物馆所藏之《四季花卉图》屏，分别以兰、荷、竹、梅为渲染对象，指法精到，形神兼备。各图水墨淋漓，气势连贯，堪称大幅精品之作。另有作于光绪乙酉（1885）的《兰石》扇面，兰花纤细婀娜，石头用笔简淡。粗粗几笔，便已勾勒出兰花玉柄袅风、不染尘埃的意态。

罗氏的指画与高其佩等人最大的不同点在于，全用水墨（至目前为止，尚未见其有设色画者）。因不事颜色，所以使其在画中将传统国画之“墨分五色”的原理发挥得淋漓尽致，这是罗氏指画的独到之处。

从传世的作品看，罗清不刻意求形似，但也不流于恣肆狂怪一路。其作品逸笔草草，独抒胸臆，既有清新与秀气，也不乏老练与苍劲，这是罗氏指画的精深之处。

（朱万章，中国国家博物馆研究员、书画鉴定家）