之后又是《爱你没商量》，王朔参与了编剧。再后来几部比较有影响的电视剧王朔都以策划的身份参与，比如《海马歌舞厅》、《过把瘾》、《北京人在纽约》。马未都说:“我当年在这帮孙子的怂恿下开了一个海马歌舞厅，歌厅赔钱，我天天手搭凉棚一看，满桌都是认识的，那时候北京人以不给钱为荣，如果这桌有人要付钱了，还要按着不让付钱，没有任何经济观念。有时候王朔也去玩，我记得特别清楚，在歌厅门口的树底下，我说赔好多钱，我得想办法赚回来，后来就想能不能以歌厅为背景，生发很多故事，像《编辑部故事》那样。别看我们开歌厅，但我们对歌厅并不是很熟悉，所以《海马歌舞厅》拍得比较矫情，但在当时的情况下它是好看的。比如每集都有明星出现，商业模式上它是成功的，里面还有一些耳熟能详的歌曲片段。”

而这个阶段，正是大众文化全面崛起的时期，叶京说:“所以那时候大众消费文化扑面而来，大家打开电视天天看到的都是王朔的名字，不管是编剧也好原著也好策划也好，都有他，他已经成了一个大众文化的娱乐英雄了。那些曾经在家里苦哈哈写作的作家应该感谢王朔，起码王朔让他们都走向富裕的道路，当时有一批作家都沾了他的光了，比如海岩、王海。现在的作家已经不是在为文学而写小说了，多半作家下手的时候脑子里都想着能不能拍成电影、电视剧，这都是王朔开的先河。当然不是他有意识开的，他潜移默化把这些人引到这条路上来，他造就了这个市场的氛围，给了这些作家机会。他要是不造就这么一个市场，那些作家就是想把自己的小说往电视剧上改也没人改啊。”

一半是火焰，一半是海水

当王朔确立了自己在影视圈的地位后，开始进入实体操作，他先后跟叶大鹰、冯小刚等人开过公司。

凭借王朔的知名度和智慧，应该有很多机会，那时候王朔如日中天，商业化已日趋深入人心，对于一个开创了娱乐时代的领军人物，正是海阔凭鱼跃，天高任鸟飞的时候。但也就是从这时开始，命运似乎开始捉弄王朔。如果从一个阶段来看，自从姜文拍完《阳光灿烂的日子》，这部电影就成了王朔命运的分水岭。对此，马未都认为:“我说他是一个有极强商业敏感的人，但又是个极笨的没有商业能力的人。他是非常矛盾的，他是有想法没执行力的人，他的想法是好的，但是都做不成。他做过很多公司，都一塌糊涂。80年代末我们成立‘海马创作室’，当时30多个作家，我是董事长，王朔是干事长，干事长就是个甩手掌柜的，所有事情都是我在做。问题是我本人对商业没什么兴趣，如果我当时有兴趣的话我就是个影视大鳄了。当时离开主要也是人有矛盾，30多个精英在一起不是那么好玩的，内耗很大，因为都没有经过严酷的资本主义训练，对经济不摸门，总觉得自己吃亏别人占便宜，所以分崩离析。”王朔大概就属于自己知道怎么挣钱而不知道通过群体挣钱的人，离开创作，他的弱点就暴露出来了。

不过叶京认为:“他是被中国行政上过多的干预给毁了。他干过很多公司，他有人气和凝聚力，他也很会干，也会知人善用。其实他在这方面比我强多了，打交道和策划是他的强项，他曾经跟叶大鹰做过一个公司，他当时要搞一个中国文学大成，全部改成影视作品。后来他搞网络公司，都是被有关方面干预做不成了，并不是王朔自己能力有限不想做了。包括他跟冯小刚后来弄的好梦公司，雄心勃勃，也因为行政上的原因让人给灭了。说白了就是觉得你王朔太叫嚣了，太张扬了。王朔的东西当年就是绵里藏针，有点触动他们的意识形态了，大众对此又津津乐道，而且把主流文化践踏得一塌糊涂，主流文化当时受到很大的冲击。要不是王蒙站出来说那么一句话，说王朔的作品是‘微言小义，入木三厘’，王朔可能还被主流文化狂轰滥炸呢。后来，《我是你爸爸》也没通过审查。当时来讲是个坏事儿，但现在来讲我觉得恰恰是一个特别好的事儿，就是他们俩当时已经有点找不到北了。”

与此同时，一些突发事情也让王朔感到绝望，一是他哥哥去世，二是梁左去世。叶京说:“他哥哥比我大1岁，是我同班同学，很年轻就发现得了膀胱癌，后来一直在治，有一天他觉得不舒服就找大夫去看，聊着聊着突然出溜儿到桌子底下就死了。他哥哥前脚走，后脚梁左就走了，而且他在跟梁天收拾梁左遗物的时候发现梁左有一张高利贷欠条，是想象不到的一个数目，而且梁左傻到就让放高利贷的人滚雪球，越来越大，梁左根本还不起。当时王朔眼睛红着哭着跟我说这件事，说这个人比黄世仁还黄世仁，太王八蛋了，给他放这么一高利贷，结果那时候梁左就背上了这个沉重的包袱。清理他遗物时候就特惨，没有什么东西，梁左很大程度是被压力郁闷死的。现在几百万元梁左也还不了啊。当初梁左靠给姜昆写俩相声，写了那么一情景喜剧，他能挣到钱吗？梁左的心愿就是让王朔帮他弄那本书，帮他作序，但他所有的那些素材都在被人搬走的电脑里，王朔就去找，跟那人说梁左这个书的事儿。那人说这个不行，这个版权给你，钱的事情得说清楚啊，我不能糊里糊涂的就把盘给你啊，王朔当时特生气，说怎么是这种小人，人都走了，而且还是你亲戚。”

王朔的脆弱并没有在文学圈里体现出来，但是进到影视圈之后，他一呼天下应的影响也使他常常被当成利用的对象，叶京说:“那时候那些人肯定是像苍蝇一样每天愿意跟着他，所谓苍蝇跟着屁哼哼，王朔放个屁，一帮人就围上来了。还有我觉得没有这些苍蝇跟着你，你这屁也放不出去这味儿，这个是相辅相成的。我们聊天时候，尽管他现在不承认，坑他坑得挺狠的实际上就是张艺谋，这我都知道。据当时我听王朔讲张艺谋想拍《顽主》，王朔当时很牛，说我凭什么给你啊，王朔其实就是你越牛我越看不上你的一个人，那个时候张艺谋也有点牛了。他就给一个不知名的导演米家山了。当时王朔就放了这话，他有这个本钱啊。后来张艺谋又想拍《我是你爸爸》，定金也付了，剧本也让王朔都改了，结果张艺谋就把那戏给扔了没做，按王朔的话讲就是张艺谋给我挖了一坑，这坑把我给搁里头了，就差没把我给活埋了。张艺谋要从做人来讲，说老实话，他的那种伪装的厚道，是最容易麻痹人的，我倒觉得他那种手段还不如冯小刚来得高明，冯小刚光明磊落，干脆就是我是一不要脸的，张艺谋多会隐藏自己啊。”

当然，还有一种说法是，冯小刚把王朔使得太狠，把王朔伤到了。叶京说:“我觉得《我是你爸爸》这个东西让冯小刚给做坏了，因为王朔他不懂导演，完全是冯小刚拉着他，那段时间是冯小刚利用他最狠的时候，因为冯小刚是非常会投机，王朔让我演那个流氓大哥，我就把那戏给他串了一下。所以当时那个拍摄过程有部分我是了解的，我记得特清楚，当时在南城拍一场戏，王朔就坐在车里面，监视器都懒得看，我跟王朔坐在车里面聊天，过一会儿冯小刚跑过来，窗户一摇，朔爷，你看这怎么怎么弄，把这事儿一说，王朔说行行行你说行就行——就这状态。”