嘉宾:当时她根本就割舍不了她的母校，那里有洪野先生、王济远先生，还有她的很多同事，特别那地方是激情燃烧的岁月的地方，所以她割舍不了。另外一个，非常重要的原因，那就是徐悲鸿和刘海粟之间的矛盾。

主持人:潘玉良是夹在他们两个人之间的。

嘉宾:是啊，一个是她的老师，一个是她的师兄。

主持人:刘海粟和徐悲鸿之间的恩怨，在上个世纪三十年代，是一件轰动全国的大事儿，他们两个人之间那场论战，波及亲人也好，朋友也好，画坛也好，影响非常深远，直到解放以后，周恩来总理专门给他们两个人之间做调解。

嘉宾:难题实际上就给了潘玉良了。因为一个是我的老师，一个是我的学兄，所以他们之间怎么个关系处理呢，两边都要求她来。所以她当时干脆自己辛苦一点，两边跑。不过，这个奔波结束了，她离开了上海。

主持人:南京对于潘玉良来说那是个新天地啊，那么她在这儿究竟过得怎么样？

嘉宾:在我看来它不是什么新天地，这是她的伤心地。

主持人:为什么这样说？

嘉宾:她自己都没有想到，她以为来了以后，回到家了。还有中大，中大可是当时的数一数二的全国的重点高校，再加上她的学兄在那儿，也是当时的政治、文化的中心嘛，可以有一番天地给自己来施展，但是南京却又成了她的一个伤心之地。

潘玉良画作《梳妆女》

主持人:这一番波折又是怎样发生的？

嘉宾:1936年的1月28号，她在南京举办了一次大规模的画展，这一次画展，应该说是她多年来一个总结。

主持人:在这次画展当中，她的什么作品最出色。

嘉宾:有两幅画最引人注目，一个叫做《人力壮士》，还有一个叫《大忠桥》。《人力壮士》这一幅画，它的整个画面可以说是裸体的一个男人，搬着一个大石头，石头下面压的是小草，请注意一下这个时间，1936年，正是9.18事变之后，日本人开始侵略中国了，所以你可以看到，她是把日本的这个侵略看作是一个石头，而把中国人要搬下这个石头作为她的一个心愿。

主持人:这一幅画非常具有象征意义，所以它的震撼力自然非同凡响。而且当时看过这一幅画原作的人都说这幅画，肌肉、线条画得是非常细致到位，就连刘海粟都评价，这一幅画，给人感觉是画得非常之有力。嘉宾:是啊，所以她也比较高兴。