赵忠祥：回过头来我们再想一想，我们是不是对“舞林大会”有一种误区，就认为它可能不是堂堂正正的节目。No，它是，它应该是。

窦文涛：只要赵忠祥站在那儿，它就是。

梁文道：不，我明白您的意思。

赵忠祥：不，因为首先第一点，“舞林大会”这个舞不是街舞，街舞也没有什么不好。一个就是说迪厅里蹦迪，那个我很少去，心脏受不了，它那分贝量太大了，我就在《春节晚会》的现场那么热闹，也没有“嘣、嘣、嘣”要把我人整个共振起来，这我有点受不了。但是我觉得上海这个“舞林大会”，它既不是迪厅，也不是街舞。

窦文涛：对。

赵忠祥：但是我再说一遍，迪厅和街舞也不是说怎么不好。

梁文道：我想问题就在这儿，您刚才讲这话，我觉得恰好点出一个事，就是过去大家一直以来对央视的一个看法，那种堂堂正正，这个所谓的“正”，是我们国家很特别的一个现象。比如说如果在美国的话，或者是其他国家，它一个播新闻，或者某一个电视台也好，它不会给人一个感觉这个台就界定了什么就叫正，哪个台就走歪路，或者怎么样。但是今天比如说“舞林大会”，大家之所以会觉得它比较闹，比较偏，是因为有一个央视已经界定了什么叫做正，为什么会变成这样呢？

窦文涛：这个我倒是想起最近赵老师您的观点，我们作为同行，其实都是很值得探讨的一个问题，您是25年的《新闻联播》，那个时候咱们讲有人管这个叫播音腔。

梁文道：对。

窦文涛：但是实际上，我觉得它也是一种声音艺术，几代人琢磨出来的这样一种声音。

梁文道：它怎么来的呢？

窦文涛：用赵老师讲话形容，那就叫凛然不可侵犯，掷地有声，甚至是气壮山河，高亢的，这样的一种风范，一种风格。

梁文道：它界定了一个东西，然后大家会以他为一个标准。

窦文涛：甚至这个东西，它也不是哪个播音员选择的，他被指定，被选择，也是有它的历史原因的。您现在怎么看这个？因为最近也有人说《新闻联播》要改版，说是不是播音员要改腔调等等，也有人这么讲。我注意到赵老师接受这个访问，其实他理清楚了一个分别，第一就是大家说的什么的这个说，这个事念就从来不是问题。全世界的电视台，不念难道还背吗，都是有一个提词器，都是在念。但是有一个分别，好像前一阵过世的克朗凯特，我们知道美国的新闻主播，他本身就是名记者，或者本身他是主编。

梁文道：他是主编。

窦文涛：他是合一的身份，或者里头有一些重要新闻本身就是他做的。但是我们长期以来，一般电视台是有一个播音组，这个播音员专门负责播报的。

梁文道：负责播音。

窦文涛：那么今天看起来，您对这种模式有什么感想？

赵忠祥：我很难一言以蔽之，因为这是一个大的问题。

梁文道：对。

赵忠祥：这需要大家很好的去探讨，任何一种风格，个人的风格，它离不开集体的风格。

梁文道：对。

赵忠祥：丹娜《艺术哲学》其中提出莎士比亚的时候，咱们说远了，莎士比亚不是一个人，在那个群体的背后有很多人，曾经有过很优秀的剧作，比如（伦·布朗）他画画，在那个时期有很多他这种风格的人，因此就是说你个人的风格，其实你离不开一个时代，离不开一个时代的要求，也离不开一个群体。

窦文涛：没错。

赵忠祥：你比如你到了北京，你上了公共汽车，你听那个售票员说的话，基本上4路车跟38路车说的那味儿都一样，就是一个腔调。所以我们进入了这样一个播音群体以后，我们彼此也有一种互相的感应，互相的适应。

窦文涛：互相的进入。