历史的对话

重拍南京大屠杀的人一直在变，电影里最重要的主角却始终不变-中国人，日本人。即使随时代进步，日本演员能出演日本兵时，人们仍发现，让日本的普罗大众听到来自中国的声音，依然那么渺茫。

由于1991年东京举行“第一届国际和平电影节”，《屠城血证》幸运地漂洋过海去东京作为开幕式电影放映，导演罗冠群却没有亲证这个时刻：“不知道是有意还是无意，日本大使馆那边本来应该提前一天给我们签证，一直拖到第二天中午，结果我们没有赶上原定的飞机，错过了开幕式。”罗冠群特意让组委会单独给他放一场：“他们找了东京最好的配音演员来配音，我觉得很不错，甚至比我们原来的都好。”《屠城血证》得了大奖，但最终没有在日本公映。

此后无论是国产的《南京大屠杀1937》，还是美国人角度拍的《南京》等纪录片，无一例外都没能在日本电影院公映。值得玩味的是，日本并不是一味地反对中国人来书写这段历史，譬如2002年姜文的《鬼子来了》就在日本正式公映，日本能接受它，或许在于其“和中国惯有的‘抗日电影’”不同（《每日新闻》）“，”无论是日本人还是中国人，这里被描述和被追问的，只不过是还原至人类本身的脆弱姿态（《朝日新闻》）“，而罕见地引发日本人热议的《鬼子来了》却因为”立场问题“在国内被禁映。

随着《拉贝日记》正式被日本全面禁映，能否不再是自言自语地讲述”南京大屠杀“，能否让这头被释放的”怪兽“也吼到海那边去，”这是我们的核心任务。“陆川觉得之前的人之所以没走到日本和国际上，因为他们讲述态度有局限：“就是想替中国人把这事说出来，以受害人方式来倾诉。这种倾诉由于当时政治环境，是不会被世界接受的，因为我们没有进入一个外部世界的价值观，无法和世界对话。”

陆川把与世界对话的希望落在和平主义、反战主义的叙述角度，比如关于日本人“由鬼变成人”的描写，所有看过的外国观众都很欣赏，“他们都很喜欢日本人那条线，说这是大师级的，但中国人的形象，陆川是主旋律了。我听了心里很痛苦，电影节已经接受了某种中国人固定印象，中国人一旦抗争、有个性反而会被人鄙弃。”所以有威尼斯电影节主席马克.穆勒对《南京！南京！》“完美电影”的赞美，陆川挺清醒：“他的话我不会全信，这片我不觉得是一个能获奖的影片，比起进入国际电影节，我更想冲进日本。”

拍摄期就得到日本NHK电视台七次探班采访的陆川，目前正紧锣密鼓地和日本方面谈发行，希望下半年能给一个惊喜：“日本那边很恐惧，因为《可可西里》是在东京公映过的，他们觉得这个导演拍这个片有点可怕。”或许陆川想对日本观众说的，和之前对中国观众说的一样——“别怕，我在电影院等着你。”