吉卜力在招聘,你敢去投奔“宁愿在工作中死去的男人”宫崎骏吗?
2017年05月25日 07:36:00
来源:上海译文
今天吧,本来想严肃地从宫崎骏先生又复出来开头
不过想了下,这都第七次了,我们在这里严肃脸
老先生自己说不定正在那里偷着乐呢
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所以,在这里对老先生不退休咱也表示一下兴奋
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而且这种兴奋之情是根本停不下来的节奏
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我们都知道宫崎骏在 2015 年曾首次尝试
制作了一部CG短片《毛毛虫菠萝》
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但今年 3 月传来了好消息,吉卜力工作室制作人铃木敏夫(下图)在美国参加活动时表示,已经看到了宫崎骏的新画稿,并且他本人正在东京进行该动画的制作
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更让人惊喜的是,就在前几天,吉卜力工作室的官方网站居然放出了: 招!聘!广!告!
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这次招聘是为新的长篇动画在全球范围内招募员工,启事上郑重地写着:从年龄上来说,这次真的绝对是宫崎骏担任动画监督的最后一部作品了。
从广告内容上来看,吉卜力招募有动画和背景美术的新人,只要年满18周岁,无论性别、国籍都可以应聘,当然会日语是必要的。新人有 6 个月的研修期,合同为三年,享有至少 20 万日元的月薪(按当下汇率折合人民币至少 12378 元),每年发两次奖金,有全额交通补助(但有上限),有完善的社会保险。
在这里悄悄吐个槽:
在上海译文去年出版的铃木敏夫访谈录《吉卜力的风》一书中,有关于吉卜力工资收入的一段。
当时《魔女宅急便》上映,在大获好评的情况下,宫崎骏先生决定要把工作室的员工转正,“保证每个人的工资有二十万——也就是现在工资的一倍”。也就是说,在这之前,工作室的员工每月工资才十万日元左右。要知道,《魔女宅急便》上映可是在 1989 年,而在过了将近三十年后的今天,招募新人的工资居然也才是二十万日元……真是够抠门的……(玩笑玩笑而已啦)。(想看更多关于《吉卜力的风》里面的小八卦,可以点击上图封面哦)
对了,既然由“吉卜力工作室又在招人”的新闻扯到了译文的书《吉卜力的风》,那就继续八一下书里写的发生在 2006 年左右,吉卜力招人时发生的让人哭笑不得的八卦。
当时吉卜力正在筹备《辉夜姬物语》(高畑勋执导),有个叫 K 的杂志记者没事就往吉卜力跑,找铃木敏夫聊天:
有一天他来我这里,感觉跟平常不太一样。我问他怎么了,他说今天不是来采访是来跟我道别的。我问他为什么,他说辞职不干打算去美国。“为什么?”“我有我的想法。”……聊天的过程中我跟他说:“你别去美国了,要不要来吉卜力?”
当时我正在构思高畑勋的企划案,虽然这个提议最终没有被采用,不过当初的确考虑过做现代版的《辉夜姬物语》。这家伙曾经说过:“辉夜姬应该是从其他星球上来的吧,但是为什么好死不死正好选中了地球。”(笑)他还说要把它变成解开其他星球之谜的电影。
所以当我随口问他要不要来吉卜力时,他马上就顺水推舟地答应了,说:“请一定要让我来这儿工作!”
第二天他来公司时,我把他介绍给高畑先生。不过这小子虽然刚开始就保证“我今后要跟着高畑先生好好干”,但是奇怪的是他一直都不怎么努力工作。之后我问他的同僚:“这家伙之前到底干了什么?”对方回答道:“一言难尽。”简单地说,辞去《Cyzo》的工作是因为被某个女人甩了,之后他为了这女人想追到美国去,期间又发生了很多事。
吉卜力不是有很多女职员吗?为了转移视线、治愈失恋的心,他就跳槽到这里来了。结果来了才三个多月就让这里的某位女职员怀孕了。
那位怀孕的女职员是宫先生的得力助手。本来他来之前,这里跟女职员年龄相仿的男职员就很多,于是很快就兴起了结婚潮。现在的年轻人不是都流行刚结婚不要小孩吗,这家伙来这三个月就让人家怀孕了。(笑)结果他引发了怀孕的连锁反应,之前结婚的那帮人掀起了扎堆生育的热潮。
虽然很荒诞但的确是真事。到后来连宫先生都对这件事产生了兴趣,问我他是怎么做到的。(再次重申一下,宫崎骏先生姓“宫崎”,“宫先生”的称呼,只是铃木敏夫和高畑勋对他的昵称,并非本书翻译错误)
还问我他是个什么样的人。K 君来了三个月他们一次都没照过面,但从知道这件事开始,宫先生每天去他所在的三楼工作室,而且就坐在他旁边。他又不能对宫先生发火,只好跟他聊天。整整一个月每天都在聊天哦。大致这么个角色的感觉就聊出来了。明明是我先认识他的啊,结果是宫先生受到这件事的启发说要开托儿所。这不是我编的故事,是真事啊。(摘自《吉卜力的风》之《活在当下!忘掉过去》)
后来他们还真聊出了一部宫崎骏称之为“托儿所电影”的《悬崖上的金鱼公主》(当然,并不能说《金鱼公主》真的是 K 和宫崎骏聊出来的,只是当时宫崎骏抱怨找不到画“托儿所的感觉”,而由 K 带起的那幅吉卜力公司怀孕高峰,让宫崎骏决定在公司内建一个托儿所,并以此找到了创作电影的感觉),而且 K 的形象性格还被塑造进了电影:“他就是所谓现代父亲的原型,所以这个角色非常真实。”
怎么样,看完这段八卦是不是觉得到吉卜力工作好幸福?
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一脸严肃的宫崎骏:你太太太太……天真了!
我可是宁愿在工作中死去的男人!
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在吉卜力工作的压力那可是超大的,就连老先生自己
也感觉年事已高,精力大不如前
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而曾经被认为最有可能顶替宫崎骏接班吉卜力的近藤喜文(《侧耳倾听》的导演,《萤火虫之墓》的作画监督),就因为过度劳累,因为主动脉夹层紧急发病而在 1998 年英年早逝,很多人都认为,近藤的早逝与他过于操劳有着直接关系。
近藤喜文
接下来还是分享一段摘自《吉卜力的风》中,铃木敏夫透露的发生在电影《借东西的小人阿莉埃蒂》导演米林宏昌身上的故事,感受下在吉卜力工作会感受到的那种巨大的压力。以下摘自《吉卜力的风》之《崭新的吉卜力诞生了》。
崭新的吉卜力诞生了
文|铃木敏夫 译|黄文娟
摘自|《吉卜力的风》 有删节
- 声明:如需转载先请私信联系 -
——《借东西的小人阿莉埃蒂》这部精彩的作品完成了。
铃木:谢谢。
——我觉得这世上最高兴的人应该是铃木先生吧。
铃木:这部作品真的是超出了我的想象,我没想到它的完成度那么高,也没想到麻吕(米林宏昌昵称)能做到这种程度。
——听说这(推荐米林宏昌)不是铃木先生经过了大量的调查,在自己心中辗转反侧深思熟虑的结果,其实只是一时兴起而已。
铃木:没错,真的就是一时兴起。
——“你能做导演吗?”这种话真的一次都没问过他?
铃木:一次都没问过。何止没问过,这家伙进公司十几年了,我都没怎么跟他说过话。麻吕也吓了一跳。明明连话都没怎么说过。(笑)总之就是宫崎骏决定策划《借东西的小人阿莉埃蒂》,设定考虑好了,剧本也写好了,但是导演还没定下来。这件事我一筹莫展,宫崎骏也很烦恼。那时候他问我:“铃木,导演找得怎么样了?”咦?怎么突然把我当作公司的负责人来对待了?(笑)
——哈哈哈哈哈。
铃木:我脑内一闪而过的就是麻吕。硬要说理由的话,他作为动画人很有能力,乐于照顾后辈,同时又深受前辈们的喜爱……这些我都知道。因为画画得好让人羡慕,所以大家都对他很好。如果只是这样的话,他也不是唯一的人选,别人只是没他做得这么出色而已。所以当我提出麻吕的名字时,最震惊的是宫先生。
据我推测,宫先生打算下次自己拍电影的时候让麻吕做他的左右手。我在提出麻吕的时候,他的表情真的是非常纠结。如果在这里让麻吕做了导演,那自己的计划中就会出现人才的空缺。所以在我说“麻吕”的时候,他无力地“哼”了一声,露出困惑的表情问我:“你什么时候开始打他的主意的?”(笑)
——哈哈哈哈哈哈。
铃木:都到这一步了我就豁出去了,说:“两三年前吧。”
——铃木先生真是天才啊。
铃木:哪里。我觉得如果他是经常在我身边的人,我反而看不透。麻吕这个人啊,一到中午经常能看到他跟太太手牵手在附近散步。(笑)一般这种情况,被人看到了会放开手吧?但是麻吕不会放手哦,脸皮有多厚我算是知道了。另外,画画得好我之前就知道,而且这个人的风评也不错,说明他是个德行不错的人。当然光凭这些也不能说明他能胜任导演。再说他跟太太经常在公司一起吃午饭跟做导演一点关系都没有。
米林宏昌( 1973 年 - ),日本动画师和动画导演
——不过采访麻吕先生时,他却说:“我没法做导演,因为我不具备做导演的思想觉悟等导演应该具备的东西。”这是真的吗?
铃木:真的。宫先生叫他过来跟他说“麻吕,这是下一次的企划案,你来做导演”的时候,他没有回答……产生了一段漫长的沉默。后来仔细想想,我觉得他还是想做导演的,因为他没有轻易地回答行还是不行,过了半天才带着沉重的语气开口。我以为他要说什么呢,结果他说:“导演要有自己的主张和思想性。”
还有一件事也让我很感叹:他两周都没给我答复。把原作交给他后两个礼拜他都没作任何答复!一般人给了原作马上就会看吧。然后会决定做还是不做吧?可是他始终保持着自己的步调。第二天的早上宫先生问他看了吗,他说还没有(笑);下午就变成我去问了,连着几天都这样……不过话说回来,也不能看得这么慢啊。“因为我讨厌看书啊。”他居然这么回答。(笑)
——哈哈哈哈哈。
铃木:他说给他两周的时间考虑。两周后我把他叫过来问:“麻吕,考虑得怎么样了?”他回答:“如果没其他人做的话我就做吧。”而且还态度很强硬地表示:“结束后请让我回去继续做动画人。”这才同意开始做。(笑)那时候其实只要他肯答应做,让我说什么都行。所以我回答他:“嗯,做完就让你回去。”(笑)
——(笑)哎呀,吉卜力新的天才诞生了,我觉得这是件普天同庆的大事。不过反过来想,如果没有新的天才诞生吉卜力会变成什么样呢?这是件值得深思的事。关于这一点,铃木先生想必一直在考虑吧?
铃木:哪里。如果发掘不到新的天才就不做了呗,实际上之前我一直是这么想的,不过最近稍微有了点欲望。(笑)
——宫崎先生也说过同样的话,宫崎先生说:“哎呀,涉谷先生啊,铃木先生总在考虑到什么时候就不干了。”
铃木:是的,是的。
——我当时回答宫崎先生说:“我觉得这是铃木先生给自己找的借口。《阿莉埃蒂》公开上映后他会改变想法的。”我觉得铃木先生可能是考虑,在能付得起员工退职金的阶段就必须关闭公司。
铃木:这件事啊,跟你说的有点出入。我从当初开公司的时候就一直在考虑什么时候关门的事。不过呢,做着做着就持续做下来了,等我发现的时候不知不觉已经做了二十六年。我之前有个小小的心愿:既然这样不如开到三十年左右吧。就在这时候麻吕横空出世了。不过我也没想过今后吉卜力就能安泰,因为谁都不知道他第二部作品会怎么样。
——他的横空出世对您的影响也很大吧?
铃木:嗯。那一瞬间内心充满了喜悦,不过现在这股高兴劲儿已经过去了。
——(笑)已经过去了是什么意思?
铃木:已经过去了的意思是,真正觉得高兴是在实际制作的时候。这次我全程跟着他,看着他画分镜,一直在他身边像个编辑一样督促他,那时候真的很高兴。怎么说呢,这家伙果然是有个才华的人(笑),能碰到有才华的年轻人是件令人高兴的事。不过麻吕这家伙是个非常细致周到的人,他在画分镜的时候,明明是电影的分镜却画得像说明书一样。
他的故事分镜都是按顺序排列的,这样就变得很无趣。(笑)我说:“你画的这是什么?电影不能这样平铺直叙,如果让人觉得无趣就没意义了。”他就问我:“那要怎么画?”
——哈哈哈哈哈。
铃木:我实在没办法,就教他哪里需要简化。第二天,他把重新画过的内容拿过来给我看,真的是出乎我的意料。我说:“就是这个,我想要的就是这种效果!”结果第三天,他又拿给我跟第一天一模一样的东西。我问:“你怎么又倒回去了?”(笑)就这样一直反反复复的。
直到最近我才知道……跟他聊天的时候,我说:“麻吕啊,事到如今我才问你,为什么刚开始画的不是现在的这种分镜?当初的做法真的感觉好累。”结果他说,他在为宫先生画原画的时候就是被这么要求的,我听了吓一跳。换句话说,是宫崎骏要求他这么做的,让他按照顺序来画。他有很多问题都被宫先生指出过。我一听,就明白这个人在干什么了,他只有把握好最基本的东西后才能画出想画的东西。你明白吗?他是个绝对的理性主义者。
——说起来《阿莉埃蒂》不就是这样的一部电影吗?
铃木:至今为止,我从没看到过这么干的人。
——大部分人都会觉得,像他这样一步步地积累下来,到后来才能肯定就像井喷一样地爆发出来吧,感觉好爽。但麻吕不是那种类型的人。
铃木:才没有那么抽象。我看了他画完的分镜,有台词和没台词的分镜完全不同。简单地说,有台词的分镜因为有话框作画比较简单,而没有台词的画面就很有看头。就这样分镜时而简单时而复杂,我中途忍不住问他:“我说麻吕啊,你这是在制造快慢的节奏感吗?”
他回答说:“不是的,因为没时间了。”(笑)
一生一次的出道作品,一般人谁会考虑这种事啊!(笑)
——不是很了不起吗?
铃木:我真的很惊讶,所以我在那时候对他说:“麻吕啊,你别在那儿抠细节了。出道作就是要留点破绽,一定要有破绽。几乎所有的人都会这么做,而且只能这么做。因为只有能退能进的家伙,下次才能继续做出有意思的作品。”他嘴上回答说“是”,结果还是照着自己的步调来。
——果然是不会轻易动摇的人啊。
铃木:在此之前,说实话吉卜力才华横溢的新人导演有的是,不过大多在第一周、第二周,就因十二指肠溃疡或者其他各种各样的病住院了。
——怎么会这样啊?(笑)
铃木:……受到来自宫崎骏的压力。
——哈哈哈哈哈哈哈,您把我不敢说的话说出来了!
铃木:宫崎骏这个人啊,存在本身就会给人压力。也不能说是存在,就像刚才我说的,他会不停地追问“看过了吗?!”你刚开始做他马上就会过来看。
所以在画分镜的时候,我把麻吕关在了某处。有人问我:“麻吕的分镜画得怎么样了?”“反正只能靠他自己了。”“宫先生的审查呢?”“希望他别干涉。”(笑)我其实是在说给宫先生听,于是宫先生回答道:“好吧!这次我绝不出手干涉!”很酷吧,宫崎骏亲口说的!鬼才相信。
铃木敏夫和宫崎骏,鬼马二人组
——哈哈哈哈哈。
铃木:我对麻吕说:“麻吕,你就在那个地方工作吧,不用来公司了。”结果第二天就天下大乱了,宫先生大叫着:“麻吕去哪儿了?!”
他把跟麻吕关系好的人一个个地叫过去,问他们:“麻吕现在在哪儿?!”(笑)大家死都不松口。因为大家都知道,只要宫先生介入就完了。
宫先生也来过我这里。他四处找也没找到,没办法了跑来问我:“铃木,你把麻吕关到什么地方去了?”我说:“没错,我就是把他关起来了,这样才能集中精神。”他哼了一声之后就不响了。结果接下来他竟然说:“铃木你也不应该跟他多接触。”
——哈哈哈哈哈哈哈哈。
铃木:他说:“既然我都不插手了,铃木你也应该这样!”我说:“我觉得这是两回事,因为我是制片人。”结果他说:“不行!难得麻吕有想做片子的意思,铃木你一旦插手就会搞砸了!”(笑)已经开始胡搅蛮缠了。
他到处去找我关麻吕的地方,这件事他一次都没跟我提过。他真的是每天每天都非常执著地调查麻吕在哪儿,但是大家也都没松口,觉得这是为了麻吕好。
这是事实。(笑)而且他只要听闻谁去见过麻吕,就立刻跑过来问:“怎么样?”(笑)
在公司准备开始制作《阿莉埃蒂》的时候,他提出(三鹰之森吉卜力)美术馆的短篇动画要自己来做。之前美术馆用的短篇,他都是做到一定的程度就交给其他人去做,但这次他要全部自己做。我想,他又在打什么主意?公司二楼有个可以画画的地方,他要在那儿弄个员工办公室,还说每天要在那里画画。(笑)我去看了一下,他把自己的位置安排在可以看到麻吕的地方(笑),这就是所谓的监视吧。
——(笑)
铃木:做到这种地步再怎么说也有点过分了。于是麻吕问我:“宫崎先生会一直待在那里吗?”
真是让人头疼。后来高畑勋的新作不是也要开始动工了吗,这次我打算在《阿莉埃蒂》的制作过程中就着手准备。谈到场地的问题时,我想将公司的三楼挪出来做工作室。听到这话后宫先生说:“不行!”我问为什么,他说:“阿朴(高畑勋的昵称)也要在二楼做。”
阿朴……
——哈哈哈哈哈哈。
铃木:这就变成了《阿莉埃蒂》工作组,在高畑勋和宫崎骏的守护下进行。
——这局面也太凄凉了。(笑)
铃木:这已经不是麻吕能忍受的范围内了。能在这种环境下做事的人,神经要有多粗啊。
——一般人还真是承受不了。
铃木:所以,我最初的两个月才把麻吕关在房间里与世隔绝。最近他也说:“如果没有那段时间做不到这种程度。”听到他这么说我很高兴。
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