他是一个神级国际建筑大师，却致力于让建筑消失...

有这样一位享誉全球的神级建筑设计大师

他不关注建筑体块造型的形式操作

而更关注素材

（如砖、瓦、木片、玻璃块）的利用

擅长用简单重复的线条对建筑本身进行重塑

▼

「砖瓦的利用」

中国美术学院民俗艺术博物馆

它的外形层层叠叠宛如茶田

掩映在风光旖旎的山间——

许多本地老民宅曾使用过的瓦片和石材

让这里呈现出一种自然之美

▼

「竹子的建造」

如隐匿在长城脚下的竹屋

它匍匐在长城的脚下

不张扬，不喧嚣，和光同尘

▼

「还有坚硬的石头」

在他手下也变得温柔起来

云南腾冲石头纪

“随便两平方米的地方都不会有重复的墙体”的完美细节

▼

「用木头创造世界」

2008年建造的福冈星巴克STARBUCKS

▼

2010年GC 口腔科学博物馆

▼

2011年檮原木橋博物館

▼

建筑师通常会选择诸如钢材及

混凝土之类的传统工业材料

而这位大师的他的建筑以回归式的反叛

跳脱了20世纪盛极一时的水泥盒子框架

以散发着日式和风与东方禅韵的别致

带给世界一个又一个惊喜

他是隈研吾

光看建筑

大家应该都已经猜到了这位神级大师

他是东京奥运会主场馆的建造者

▼

隈 研 吾

Kengo Kuma

▼

他是当今日本建筑师的领军人物

他所思考的已不局限于建筑本身

而更侧重于建筑与人类、自然的关系

他的建筑风格散发着日式和风与东方禅意

被业界称为「负建筑」

▼

「什么是负建筑？」

“所谓‘负建筑’并非是输的建筑，而是指最适宜的建筑。”隈研吾曾经这样向我解释他为什么以此来命名他理想的建筑。——朱锷

负建筑可解读为：

内敛的，对自然没有敌意的

好用的，不强势的，直至消失的

勃朗峰大本营

▼

但这种消失并不是外形的消失

而是建筑（相对过去建筑作为空间占有物的强势姿态）

在历史、文化、环境面前的“消失”

他不在是场地中拔地而起的入侵者

也不是统占空间的专制者

而是服务者，是附属的地位

▼

“除了高高耸立的、洋洋自得的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？那种与周围环境息息相关的建筑物难道真的不会出现吗？那种不再与周围环境相割裂的、非独立的建筑物难道真的不可能存在吗？如果建筑物像土地，又会怎样呢？”——正是在《负建筑》中提出疑问的隈研吾试图去探寻的答案。

建筑自古以来就是以战胜环境的姿态存在的

负建筑正是反其道而行的

与环境更相容的低姿态的建筑

▼

简单来说，就是

建筑材料取于自然

建筑本身融于自然

华都饭店

▼

他通过建筑的材质形成一种量的秩序

从而再形成一种秩序的美感

他尊重场地，尊重历史

借鉴当地文化及特色自然形态

美国康涅狄格州森林里的玻璃房

▼

“我们的欲望希望我们把建筑物从周围环境中分割出来，我们忘记了建筑的本意是让我们容身、居住得更舒服，但我们却一味将建筑当成‘物’，在其身上画满各种符号，直至将我们自身淹没。”隈研吾认为，21世纪，看似很弱的“负建筑”才是人们真正需要的。