用线条反映生命的律动和活力 应成为当今书坛的主流

原标题：用线条反映生命的律动和活力 应成为当今书坛的主流

日期:[2016-11-06] 版次:[A21] 版名:[收藏周刊·书法] 字体:【大中小】

■李志东书法作品

简介 李志东 广东三水人,现为中国书法家协会会员,广东省书法家协会理事。

■李志东书写对联

广东省书法家协会理事李志东:

近年,能得到当代著名收藏家、文史学者、书法家王贵忱亲笔写评语者甚少,书法家李志东是一个。从小学“自制”一本《多宝塔碑》到用“飞鹰牌”刮胡子刀片刻出“李志东印”,到近年中国书协原主席张海形容他“晋韵魏骨,岭南独秀”,李志东的书法之路已经走过了近四十个春秋。陈洪绶曾言:“撷古诸家之意而自成一格”,李志东的书法正是如此。谈及当代书法,李志东坦言:“力求用线条来充分反映生命的律动和活力,应为当今书坛的主流。”

■收藏周刊记者 梁志钦

小学开始临帖,自制多宝塔碑

李志东正式临帖,是在1976年,当时还在上小学,他看到同学有一本东方红出版社出版的颜真卿《多宝塔碑》,之前没见过这种帖,从小就受父亲硬笔字影响的他感到非常震撼,“怎么能写得这么好?”他暗下决心,立志要“写好字”。

为了能深入学习,李志东“用铅笔把字形结构双钩出来,然后再填上墨,做为临习范本,就这样,便‘自制’了一本《多宝塔碑》。”

后来,他一有时间便逛书店,有一次碰到一本上海书画出版社的《泰山刻石》,李志东喜欢其圆厚及风雨剥蚀的金石味,后又购了本《汉印分韵合编》,更获仼课语文老师赠了一本《说文解字》,“凡刻印都查这两本书的字,线条结字力求像《泰山刻石》,将其模拟入印。”

有趣的是,因不知道印材是石料,最初的两方印他刻在麻将牌上,没有专业刻刀,用的是父亲“飞鹰牌”刮胡子刀片。

1979年后,柳公权《玄秘塔》、欧阳询《九成宫》开始面市,此后李志东学了几年柳体,后又转学褚遂良。这段时间让他印象最深的是沈尹默在《谈书法》中说的:“执笔作书,一定要悬腕悬肘。运动范围大,灵活,易于掌握全局。”

看到这句话李志东茅塞顿开,他说:“直到现在,三十多年来,我都用沈尹默擫、押、钩、格、抵执笔五字法悬腕悬肘书写。”

跟曾景充学习魏碑并自成风格

1981年,李志东参加了工作,所在单位厅机关举办书法比赛,他书法与篆刻都拿了第一名。李志东说:“那时候厅机关学习风气很盛,因打印机不多,文件都用手抄写,字的好坏,反映了机关工作人员的水平。为提高文件的书写水平,厅机关连续多年都举办书法比赛,请时任省书法家协会主席秦咢生先生等名家来当评委,我都是拿第一名,一直到九十年代初。”

后来,广州书画专修学院招生,李志东报了一个班,而这个班的任课老师,正是已故著名书法家曾景充,“他看到我的书法之后,就问愿不愿意跟他到他家学。我当然愿意了。”说起那段经历,李志东仍然激动不已。就是这样,此后的每周六晚上,李志东都跟着他学习书法。而且他保持每天中午下班午休前临帖,几十年如一日没有停过。

“当时是他先示范一次,然后我们对着原帖参考他的示范字临摹,再拿给他改,那些改完的书稿,直到现在,我还保留得好好的。有时候也会想,原来当时我临他的字可以这么像,但现在却没有一个人会说我的字跟他的像。长期以来,我有个认识,就是学他的方法,不学他的面貌。书法写得像他的学生不少,我却很早就有意识地写得不像。我现在的楷书是以褚遂良为体,再结合钟繇、赵孟頫、王羲之、写经的一些特点,各种书体都揉在一起,逐渐形成了自己的风格。”

“非学董书独能得其行格之妙”

所谓,晋人韵胜、唐人法胜、宋人意胜。如今的李志东,早已潜心进去,细细把寻其中的奥妙、异同而撷取其中的意趣。临古,是书法学习的必由之路,然而,如何“临古学古”,却有着不同取向以至不同结果。陈洪绶曾言:“撷古诸家之意而自成一格。”李志东的书法正是如此,体悟其意,切入其意,表现其意,直达于精神沟通的层面。

中国书协原主席张海用“晋韵魏骨,岭南独秀”来评价他的书法。中国书协学术委员、暨南大学书法研究所所长、博导曹宝麟则评价道:“志东君小真书窃谓岭峤无出其右者,以气息高古而不失其巧,是尤为难得。其结字若不用心,然往往一二神来之笔,顿破板滞,巧思寓焉。盖取北魏一瓣心香,格踰唐贤,实以北朝上承钟张卫索,多隶意少作故也。志东识此奥窔而力行之,遗貌取神,洵称善学。”

而当代著名收藏家、文史学者、书法家王贵忱则撰文言:“志东君致力书学有年,所作笔力洒脱,混得手腕高华韵稚之趣,为同好所称许,往见小字手卷尤见功力之深。日间持来近作更饶有笔趣墨韵,行格疏朗,似从董香光中来而蕴含自家法理,此之所以为难者,行格与笔法相得益彰。近世习董书而能兼得董书行格与章法之妙者,鲜矣!志东非学董书独能得其行格之妙,亦一奇也。君又喜声律,尤雅嗜清贤廖燕先生辞章诸作,此传写廖燕诗卷子信可传世者。”

文征明写的字太正

董其昌书法有禅味

收藏周刊:您如何评价曾景充老师的书法?

李志东:曾景充老师的书法特点,主要是每个字都有姿态,他说,“书法不是音乐,但有音乐的节奏,不是舞蹈,但有舞蹈的姿态”。曾老师的字是浪漫的,跟米芾一样,没有一个字是稳的,但造险破险的功夫很深,对立统一整体和谐。他给我改的稿,注重造型,不喜欢正方形、四平八稳的字,经常是用铅笔在字四边上画框,主张每个字形外框是个菱形,或者不等边三角形,他强调每个字都有收有放。

收藏周刊:曾景充老师有没有评价过您?

李志东:他说,“书法需要有天赋,你就具备这一点”。有的人,很勤奋,但缺乏天赋,始终难以突破。我也认同曾老师的说法,我觉得自己写字是有天赋的,总感觉,冥冥中,我就跟书法有缘。

收藏周刊:如何评价《多宝塔》?

李志东:《多宝塔》对于初学者,打基础,是很好的选择。因该帖用笔有力,结构方正,没有伸展出格的笔画。

收藏周刊:如何看待“馆阁体”?

李志东:“馆阁体”滥觞于明代的沈度、沈粲兄弟,结体端正,用笔肥瘦适中。满清入主中原后,以乌、方、光为要求,将“馆阁体”做为科举考试考生必须练习掌握的标准字体,形成千人一面没有个性的“馆阁体”书法。实际上“馆阁体”不是书法艺术的高峰,而是书法的末路,标准化后变成了美术字。如郑板桥、龚自珍等有个性思想的文人不甘心做“书奴”,以至因为写字“不好”出格而没有得到重用。

收藏周刊:如何欣赏文征明、董其昌等在历史上有重大影响的书法?

李志东:文征明与董其昌都出于二王一路书法正脉。但相比之下,文征明的书法过于方正内敛,用笔也不够厚实。而董其昌书法则淡静虚灵有禅味,用笔丰富而有变化。因此,相比之下,我认为董其昌的书法艺术性更强,更耐看些。

收藏周刊:现代书法是近年的热门话题,您怎么看现代书法?当代书法风格的走向如何?

李志东:我认为,现代书法作为一个概念,不是指受西方美学思想和日本书法的少数学前卫派等理论和流派影响下产生的书法流派,而是有别于传统书法、近代书法,特别是日本书法风格的,具有鲜明时代特征和民族特色的新的书法风格,关键在于以汉字书写为基础。不能脱离汉字的书写,脱离了汉字,那就不叫现代书法而变成另一个艺术门类了。

当代书法风格的产生,从艺术发展规律看,是必然的。从书法发展史上我们可以看到,每个时代的书法风格,都有着各自不同的鲜明特征和艺术追求,即如常说的:晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元明尚态,清人尚朴。力求用线条来充分反映生命的律动和活力,入古出新,化古为今,古貌今颜,折射我们伟大的时代,传承传统书法正脉的书风,应为当今书坛的主流。