乡土题材创作既要有原生态又要有新内涵

原标题：乡土题材创作既要有原生态又要有新内涵

日期:[2016-06-05] 版次:[A23] 版名:[收藏周刊·专栏] 字体:【大中小】

■叶其嘉(顺德美协主席)

绘画一道讲究个性,从意识观念到构思取材、形式技巧各环节中,都应有别于人,而使作品具有独特的魅力和震撼的效果。从顺德美术自身的客观状况而言,最容易做到也最能做好、最能够出效果并有别于它处的,应在取材一项,即水乡及题材的乡土性。

顺德美术经过近半个世纪的发展,已初步形成了自己的一些特色和优势,具体表现在以下三个方面:开拓出有自己鲜明地方特色的乡土题材;坚持在继承传统中寻求形式技巧的突破与创新;在表现新题材、新内容的群体共性中探寻个体审美追求的不同,从而形成艺术上的多元化和丰富性。

上述三个特点,构成了当今顺德美术家作品特立独行于省内外画坛的重要标志。同时,也体现了顺德艺术家坚持艺术原生态和追求艺术原创的初衷与努力。当然,我们亦很容易地在顺德画家的作品中找到不少的缺陷与不足。比如,作品普遍缺乏深度和难度,因而出现作品面目雷同的现象,明显暴露出作者基本功的不足(这里不仅指造型、构图、用笔、运墨等形式技巧的层面,还包括知识、学养、文化气息等因素)。顺德画家在近年重大展览中难以有所大作为,除了一些客观外部因素外,还源于自身基本功的不够扎实,对外交流欠缺,视野不够开阔……客观地认识自己的优势和不足,做到好的要坚持发扬,不足的要改善调整,这是今后顺德画家应秉持的原则。

同时,还应最大限度地解放思想,在坚持就地取材的基础上,要不断地走出去接受和领略其它地方不同的人文特色,以启发和帮助认识、发掘水乡的美,继而更好地表现水乡的美(包括清新秀丽之美、野逸闲恬之美、繁茂郁勃之美和雄健壮阔之美等等)。

我以为,坚定地树立有顺德特色的艺术品牌,强调本土意识并不是夜郎自大式的表现。艺术的可贵在于独特,自己既然有独特之处,为何不去坚持和发扬?为何不敢自信而去人云亦云或歩人后尘?

顺德水乡画在三十多年的发展中,取得了一些成绩与经验,但从近几年的表现来看,尤其是水墨国画形式的水乡画似乎显出发展上的缓慢与乏力。究其原因,一方面是从事乡土画创作的人员没有将乡土画发展的成因和历程很好地进行总结整理,没有从理论上将过往实践的成功经验肯定下来,也没有将失败的、不成熟的甚至是谬误的东西从理论上总结出来。故而,水乡画作者对水乡画的发展认识长期处于一种模糊的状态,也因此造成很多的徘徊与反复,也造成相互抄袭,呈现出缺乏创造性和鲜活感。因此,在这样的背景下,“新水乡”的理论命题便应运而生。

另一方面,从水乡画目前的状况来说,在生活提炼、意境升华和形式技巧的锤炼上,都显得不足。也就是说,还有很多发展和尚待完善的空间。很多水乡作品徒有直观的生活现象,但缺乏思考的内容,更缺乏应有的人文风情和一些历史变迁的体现。在此情势下,富有文化内蕴和深意构思的作品便显得特别的珍贵。

再者,水乡画的取材显得越来越狭窄。这么多年过去了,不少画家总围着几棵大树、古屋、小艇、埗头转,这是造成题材雷同、作品面貌似曾相识的重要原因之一。水乡画作者,在审美情结上如何应对和适应城市化的发展进程,这是今后水乡题材创作不可避免的现实问题。