杨之光艺术历程解读

原标题：杨之光艺术历程解读

日期:[2016-05-22] 版次:[A16] 版名:[收藏周刊·封面] 字体:【大中小】

■杨之光 高剑父像

■杨之光 恩师徐悲鸿

■杨之光 争夺冠军(速写)

■杨之光 矿山新兵

每感稍有进步,即感念恩师之功。——杨之光

杨之光创作之余,撰写了大量的人生回忆、艺术感想、生命体悟的文章,这成为我们考察杨之光艺术风采的重要材料。收藏周刊就在他众多文章中,撷取部分精彩章节,回放杨之光的艺术历程。■收藏周刊记者 韩帮文

他为何走上了绘画这条路?

童年往事留下的记忆不是温馨甜美的,由于父母离异,各自另婚娶,孤独时常伴随着我,母亲当时改嫁给颇有地位的富贵人家,我被看成是拖油瓶,经常在她家的厨房里诉委屈,母子偷偷抱头哭泣…… 。

唯一使我兴奋的一件事,是在小学一年级开学不久,轮到我值日擦黑板,离上课铃大约还有几分钟,我忽然灵感来了,我拿起粉笔,迅速地在黑板上画了一匹高头大马,马上骑了一个背枪的将军。刚画完,上课铃就响了,我还来不及将画擦去,老师就已经进门了。当时把我吓傻了,站在黑板前不敢动弹,我知道一顿痛骂是逃不了了。谁知老师看了看黑板,笑眯眯地说了一句:“画得不错嘛!”这一句话竟在我幼小的心灵中爆发了火花,也许就因为这偶然的鼓励,影响到我以后将美术定为终身坚定不移的事业。

他为何拜师高剑父?

我父亲原是国民党十九路军的军医长,离开军队后一直在上海开业,他最仇视日本侵略者,十九路军就是坚决抗日的,他辛辛苦苦建立起来的妙成医院一夜之间就被日军的飞机炸为平地,使他产生了让家室先南下避难的念头。

而当时我正暗恋着一个与我同龄的K同学,所以我表示坚决不离开上海。但父亲还是发出了“最后通牒”,如不听他的话,不南下广州,就脱离父子关系。把我逼急了,我也提一个“谈判”条件:除非他同意我南下进广州艺术专科学校,师从高剑父学画,不然我就不走;父亲一直坚决反对我学画,而要我像他那样学医,他认为医生这职业是金饭碗,你不用求人,而别人一定求你。而学画最多是画广告,做个穷画家。我自从学画起,就已经做了穷一辈子的准备。我有一首自励诗为证:画饼充饥涎代乳,诗文何妨锅里煮,艺人活命赖精神,万古遗碑同此语。最后,父亲妥协了。

来到广州后,高剑父先生看了我的书、画、篆刻印后十分高兴,当即同意收徒,我恭恭敬敬地在红纸内包了一百大洋。高师建议我在广州艺专学素描、水彩,打一点西洋画基础,同时又进入南中美院(即春睡画院)学国画。

他是怎样跟随徐悲鸿学艺的?

1950年夏,听说北京徐悲鸿先生主持新成立中央美术学院,并开始招生。我激动万分,当时我己取得苏州美专国画科的毕业证书,决心更上一层楼:投考中央美院的研究生班。

北上时我将刚刚出版的《杨之光画集》带上,我估计这是一份比毕业证书更有效的成绩单。记得我第一次拜会徐悲鸿院长时,徐院长先翻了翻我的画册,露出一丝微笑,并先表扬了几句:“画得不错,这么年轻就出画册是很少的”,接着就严肃地问我:“你是不是下决心认真学画?”“是,如果不下决心,我就不会来北京投考了。”“那你肯不肯听我一句话?”“我一定听!”“那好,你就把画册收起来,把以前画的画都收起来,而且我不主张你考研究生班,我建议你去考普通班,从零开始,从头学起”。

他还怕我没有听明白,又补充一句,“就是从三角、圆球的素描画起”。当时我在口头上虽很痛快地同意了,但说实话只是“遵命”而己,对“从零开始,从头学起”这八个字的深刻含义并不理解。什么时候理解了呢?是在毕业之后,随着时间的推移,当我自己也身负重任、主管全院的教学时,更体会到这八个字的分量有多重。

他是怎样画速写的?

上世纪五六十年代,我以身作则,提倡在生活中“曲不离口,拳不离手”地画生活速写。1958年,我下放到湖北周矶农场劳动,间隙中画了很多速写。那时的劳动强度现在想起来都有点怕,最为艰苦的是在暑天室外温高达华氏一百度以上,我们在烈日下双膝跪在发烫的泥地上剪棉花苗,一天一干就是连续十三个小时,下放干部的膝盖全肿了。我把旧衣服裹在膝盖上当护膝……

从棉子下种到棉花收成,我参加了整整一年全过程的劳动,到下放归来时,我的行装里比别人多一种收获,即画得满满的几本“速写日记”,这是我发明的一种新的速写形式。我抓紧劳动间隙五分钟的休息时间,别人抽烟、聊天、我则放下锄头从口袋里掏出手掌大小的速写本,并经常在速写背面配上一首首小诗。

这些速写本几乎记录了我们下放干部们的全部生活内容及生动形象。我认为生活本身向画家提供丰富的速写内容,而速写的过程反过来又能加深生活的理解。反复的速写实践就是对认识生活不断深化的过程。我的获奖作品《雪夜送饭》就是在大量的下放速写中提炼而成的。

作品解读

发掘生活的美 就是我的追求

《矿山新兵》是我一度中断了创作五年之后的重新创作。可以说是上世纪五十年代的创作《一辈子第一回》《雪夜送饭》的延续。当时画的心情是我重新获得了创作的权利,中断了五年,当时我曾经死了心,以为会死在干校,以为没有机会再画了,好像人生到此也画上句号,完了,不抱任何希望还能够画画。忽然又能够画画了,我的心情就象《矿山新兵》里的那个女孩子的心情差不多,很吻合。

当时提“北煤南运”,为了改变北煤南运的难题,要求南方自己要出煤。在广东,肇庆等地出现了一些小煤窑。这张画就是在这样的指导思想底下产生的。这种要不要表现呢?要表现,可是很难。为什么难呢?你想,国画是墨,是水墨。任务一分配给我,要我到肇庆的马鞍煤矿我就伤脑筋。我想这完了。没有希望画好这画了。

我找到了题材的主角,一个女矿工,名为杨木英。她的丈夫不久以前在煤矿事故中牺牲了,结婚才几个月,新娘子。这件事之后她要求矿党委接过她丈夫的矿灯下矿井,完成她丈夫的遗愿。后来矿上组成了一个三八队,女矿工队,就是这样搞起来的。

别看她还是农民出身,她充满了乐观。新娘子死了丈夫是悲剧,这能不能画?我不能画,画了也是悲剧。我这个人的观点是这样,始终追求生活中的美。你可以注意到我的一系列作品,生活的美就是我的追求。你怎么骂我也好,你说我唯美的、只歌颂,都可以,我都可以接受,可是我就是追求美。美术美术,讲的就是美。