田伯平：与书法结缘 参悟内在生命

原标题：田伯平：与书法结缘 参悟内在生命

日前，新科奥斯卡影帝莱昂纳多来到中国，主办方将一幅写着“天道酬勤”的苍劲书法送给了他，这幅颇有“中国风”的挥毫墨作出自北京书法家协会驻会副主席兼秘书长田伯平之手。而“天道酬勤”也是田伯平对于自己人生的深刻感悟。幼年的时候，田伯平就在姥爷的严苛督导下练习书法。那时的田伯平很羡慕同龄的小朋友可以无忧无虑地玩耍，而如今，田伯平却对于幼年的磨砺心怀感恩，正是因为长辈对他的“魔鬼训练”，才有了他现在博才多艺的大家境界。

受益于书法的田伯平也想把书法艺术传播出去，在他看来，书法不仅可以怡情养生，更是一种“静而生慧”的修行之路，可以对抗这个时代的浮躁之气。虽然书法中蕴含的理念细妙深微，但实际上，却是“提手可得”，人人都可以亲近。田伯平为此鼓励书法爱好者：“练书法不用非要童子功，只要想学，随时可以开始。”

近日，田伯平正忙于为中央教育电视台录制“水墨丹青《名家讲堂》之快乐书法”节目，节目将于今年4月播出，一共52期，尽管田伯平为此在录影棚中要经历七八个小时的辛苦录制工作，可是他却乐此不疲，因为在田伯平看来，每期节目虽短，却知识性趣味性丰富，可以让观众对书法产生兴趣，快乐地学书法，聆听到这门古老艺术的空谷回音，体味字形章法中的仪态万方。

感谢姥爷当年的严苛

出生于1958年的田伯平3岁时来到北京，和姥姥、姥爷一起生活。姥爷不仅是一名教授，是非常杰出的书法家和教育家，还是一名地下工作者。童年时代的田伯平有着“上房揭瓦”的顽皮，为了调理他的性情，姥爷在田伯平四五岁时，开始教他在家里的砖上写粉笔字，一边认字、一边练字。等到6岁时，田伯平拿起了毛笔。

田伯平回忆道：“我那时并不爱写字，但每天姥爷都要求我写50个字，他晚间下班回来会检查，对着宣纸勾勾画画，品评我哪个字写得好，哪个字有欠缺，特别严格，我那时就跟现在的出租车司机似的，每天早上一睁眼，就想着欠我姥爷50个字。”有一次田伯平以自己不舒服为理由没有写字，结果姥爷回家后硬是把他从床上叫起来，完成了50个字的任务：“姥爷特别厉害，我做得不好，他就拿把塑料尺子打我。姥爷去世后，人家问我‘老人家的音容笑貌你都铭记在心吧？’我说：‘只有音容，哪有笑貌啊’，他对我特别严格，很少看到他有笑脸。”

而由被迫学书法到自觉地喜爱书法，田伯平说要归功于他12岁时的一次“比赛”。那时，田伯平因为毛笔字写得好，闻名于街坊四邻。一天，有一位热心人说自己认识另外一个学习书法的同龄孩子，有意促成一个擂台，让两个孩子比试一番，田伯平对于自己当时的紧张记忆犹新，“比赛前一天我忐忑得一天没吃饭，一宿没睡好觉。”比赛时，由田伯平先运笔成书，让他意外的是，他落笔之后，那个孩子却主动认输不写了，“他后来还来我家向我姥爷请教过很多次书法。”这场“比武”，让田伯平突然有了成就感，由此，他对书法也真正萌发了兴趣，他开始主动地钻研，笔力、笔法由此突飞猛进。“那时邻居家贴的春联都是我写的，小朋友一起玩时，看见门口贴的春联就羡慕地夸我，说字儿真漂亮。”

研习书法也让田伯平的命运随之改变。由于赶上了“文化大革命”，田伯平未能上大学，被分到了北京市粮食局工作，每天与白面和麦子打交道。田伯平的日常任务就是搬运粮食，并且码放整齐，“我记得那时候经常要上夜班，夜里北风呼啸，寒意彻骨，空荡荡的仓库里只见几个人沉默地码着面袋，而真正堆积在自己内心的，是对于未来的茫然。”有一天，工会主席要找人写一个“限高3.5米”几个大字挂在过街天桥上，同事就推荐了田伯平，田伯平写完后，再也没有扛过粮食，转而负责粮食局的黑板报。后来，田伯平考上了北京广播学院（如今的中国传媒大学）。1982年，北京市举办了一次职工书法大赛，田伯平以一幅笔力遒劲的行书“鸿皓游天”而折桂摘金，之后，他调入北京广播电视局工作。2001年，43岁的田伯平以96分第一名的成绩，竞聘为北京书法家协会秘书长，从此书法成了他的专职事业。如今，姥爷当年对他的严苛培养还历历在目，田伯平心中却不再有怨言，而是充满了感激，“其实，孩子作为一张白纸，家长怎么教育，就会形成怎样的图景，有的家长害怕孩子有压力，于是什么也不学，虽然看似逍遥，但未必就是好事，儿时放纵溺爱致使孩子没有一技之长，长大后反而会更加受苦。当然，过于望子成龙，让孩子学得毫无兴趣甚至产生厌恶心理，也不可取。所以，在培养孩子拓展爱好时，家长也应留意孩子是否有潜质，这样才会事半功倍。”

艺不压身

其实，田伯平并不只拥有书法这一技之长，小时候的他除了书法，还学了钢琴、小提琴、萨克斯等等，这些在当时都是姥爷强加给他的爱好，可是现在都成了他傍身的本领，成就了现在的他。所以，田伯平喜欢放在嘴边的一个词是“艺不压身”，唱歌、跳舞、乐器、说相声等等，他都可以轻轻松松来上一段。

田伯平清楚记得，姥爷曾经在崇文门花市的信托公司花26元给他买了把旧的小提琴，“那把琴缺了一根弦，但姥爷为我重新配好了，还给我买了笛子和一个特别旧的直管萨克斯。我最喜欢那根笛子，吹了6年。”就这样，除了在家里练习书法，田伯平还去少年宫学习各种乐器，姥爷问他学得怎么样，他率直地回答说不怎么样，“姥爷听了就说：‘不怎样就不怎样吧，但是你得会这些乐器，会了就有用。而书法，你必须给我写好！’我那时不觉得这些话有什么含义，现在觉得姥爷的话颇有远见。”

由于博才多艺，田伯平的心态也富有弹性，充满了活力。现在58岁的他看上去风度翩翩，就像只有40岁。而更重要的是，这些“艺”又在各方面成为田伯平书法的滋养与灵感。比如，他在音乐、舞蹈中可以感受到书法的抑扬顿挫，在书法中可以体会到音乐的轻重缓急；而古典诗词的浩瀚文思则让他在自己的书法中找到悠远的情怀。这些触类旁通的“姊妹艺术”无形中提升了他对书法的领悟。田伯平说：“都说师传承、师造化，师传承是你要学习、传承下去，可是能从天地大美、人生悲喜中领悟到什么，就要看你的造化了。”

田伯平认为，艺术虽然有共性，但是艺术家也必须要有独自风雨的坚守与求索，由此，形成自己对于天地自然的感念，化为笔下的灵动情韵，“如果只是单纯地临摹前人，而没有自己的创造，就算临摹几十年，也不会形成自己的风骨，如果观者说你的作品和谁谁一模一样，那不是褒扬，而是一种悲哀。”

学书法不用非要童子功

物欲横流的现代社会放大了人们内心的贪婪，追求名利的速成与浮躁致使整个社会在精神上匮乏滞涩，而柔舒典雅的书法，是对治物欲症候的一剂良方。可惜，大多数人对于书法徒有爱好之念，却因没有基础，或担心难以静心坚持，而生胆怯之心。对此，田伯平鼓励大家抛却种种顾虑，他说：“不同于小提琴等其他艺术种类，需要童子功，再由岁月的量变产生质变，书法是任何时候开始都不晚的，反而是太小年纪学习书法，会因理解力不足而难以领略其美妙。”

田伯平告诉北京青年报记者：“我自己身边有许多成年人家庭、事业都繁重，好不容易下决心练习书法，半年没见到成效，就半途而废了，这很可惜，其实，书法对于生命的滋补是润物细无声的，也是日久天长方能窥见的。练习书法时心一定要静，呼吸平稳、气沉丹田，意到笔随，润峭相同，心情、思想、力度都融入到书写一笔一画的美感当中，正所谓‘过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得’，在书法中去沉入无所挂碍的忘我境界。这样，就进入了既轻松又安适的状态，只有意境和墨香，没有了这喧嚣城市的杂念、躁动，得到的是字里行禅般的智慧与入定。”

为了能让更多人在浓、淡、干、枯的墨迹中感受人生，田伯平积极地投入到“水墨丹青《名家讲堂》”的录制之中，他告诉北青报记者：“中国书法艺术源远流长，有四千多年的历史，从河南安阳的小屯村殷墟出土甲古文开始，经两周金文、秦篆汉隶，汉末到三国，两晋，南北朝，唐宋元明清，历代的碑、帖、流派、书家风格等，是一个庞大的体系，讲起来很复杂，但我会用趣味的故事，简单有效的途径帮大家进入到书法之门。在这个半小时的节目中，我每次都介绍一个兴趣点，比如说蔡文姬和王羲之有什么关系？我们会讲到蔡文姬在中国书法艺术的传承中，发挥了重要的作用。正是她把蔡邕书法的真谛传授给了钟繇，钟繇又传给了卫夫人，而卫夫人则是王羲之的启蒙老师，这样，观众既掌握了知识点，又对书法有了兴趣，我还会讲授一些书法的实用学习方法。我希望更多人与我因书法而结缘，大家一起坚持下去，在书法中参悟到自己内在的生命，在墨黑纯素间返璞归真。”

文/本报记者 张嘉

田伯平简介：男，著名书法家，1958年出生于河北，毕业于中国传媒大学新闻与主持专业。现任北京书法家协会驻会副主席兼秘书长；中国文学艺术界全国代表大会第六、七次代表；中国书法家协会第四、五、六届理事；中国书协硬笔委员会副主任；文化部艺术品评估委员会委员；中国人民大学国学院书法教授；对外经济贸易大学客座教授、首都师范大学书法院兼职教授；北京电影学院客座教授；北京市委党校成教院艺术总监等。