鉴湖越台名士乡，忧忡为国痛断肠。

剑南歌接秋风吟，一例氤氲入诗囊。

不可思议的是，第三句竟以平声收句，这样的低级错误大概连初学律诗的人都不至于犯。作于同一时期的《七绝·为女民兵题照》，第三句“中华儿女多奇志”之所以不用“中华女儿多奇志”（后者似更切题），其原因除了郭沫若在诠释文章中所道及之外，在笔者看来主要是出于平仄的考虑。

除“不讲平仄”外，彭明道先生从“知人论世”的高度，有专文论列其为伪作。

《七绝·贾谊》失粘。杜甫的一处失粘是在七律中，因有八句，尚无大碍。毛泽东偶有失粘，亦在律诗而非绝句中。绝句只四句，故失粘便是大忌。

《七律·咏贾谊》违律最为严重:

少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。

胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。

千古同惜长沙傅，空白汨罗步尘埃。

全诗八句，竟句句违律，其中有三句还不止一处，颈联不成其为对仗，颔联的下句语意含混，无法自圆其说。毛泽东的七律虽不能说首首精彩（事实上即便是文学史上有定评的诗人，其创作水平也不可能始终保持在同一高度，作于1959年和1960年的《读报有感》系政治家的政治诉求，另当别论），但要说这样一首即令在形式上都与近体诗相去甚远，而意境更是平平（有些词语不像是通晓此道的熟手所为）的作品出于同一作者，是怎么也说不过去的。

也许有人会说毛泽东生前公开发表的近体诗，在公开发表之前作了许多修改。这是不争的事实，但毛在1955年10月致周世钊的信中所赋七律，在意境上虽不能说是作者七律当中的上品，至少是一首格律严谨的近体诗。1949年4月，毛泽东所作《七律·人民解放军占领南京》和《七律？和柳亚子先生》，不唯格律严谨，而且意蕴深厚，境界高远，是毛诗词中的上品。其时毛泽东正在日理万机之中，不可能反复吟咏，细加推敲。庆祝南京解放那首的手稿，是毛一挥而就后为田家英所珍藏，与后来的正式发表稿仅个别无关平仄的差异。和柳亚子那首的手稿中“暮春时节读华章”，在后来正式发表时改为“落花时节读华章”，亦无关平仄。这些事实均说明毛泽东于七言律有着深厚的学养。也是在致陈毅的那封信中，毛表示:“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。”除了谦逊，只能说明毛眼界之高。以脍炙人口的《长征》、《和柳亚子先生》、《人民解放军占领南京》、《送瘟神》、《登庐山》、《答友人》等七律，观照《咏贾谊》，谁能相信这是出于同一作者之手？据目前所能见到的材料，毛泽东的绝笔是《七律·读〈封建论〉呈郭老》，虽无诗意可言，但在形式上毕竟还是一首基本讲求平仄和对仗的格律诗，这与此前所作《咏贾谊》亦不可以道里计。

要之，中央文献研究室编辑出版的《毛泽东诗词集》中首次公开发表的6首所谓近体诗，所据刊本均未经作者本人审定，均系“不讲平仄”的律诗不像律诗、古风不像古风的作品（毛泽东写过古风，风格完全不同），这显然不是偶然的巧合。唯一合理的解释是:这6篇作品均系假托毛泽东之名的伪作。至于这些伪作如何窜入毛泽东名下，则需另作研究了。