三十年夫妻别离
这个时候，黄峨不再是无忧无虑的名门少女，也不是其乐融融的官员妻室，而成了国家罪臣的妻子，遍尝世态炎凉，饱受人间冷暖，她都一一克服，唯独让她终日受折磨的，就是谪戍云南的丈夫杨慎。她的曲风也不再像当年那样天真浪漫，也不再才气逼人了。
比如，黄峨写了《罗江怨》来讲述自己和丈夫的离别之情：
【罗江怨】
空庭月影斜，
东方亮也。
金鸡惊散枕边蝶。
长亭十里，
阳关三叠。
相思相见何年月？
泪流襟上血，
愁穿心上结。
鸳鸯被冷雕鞍热。
枕边蝶：化用庄周梦蝶的典故。
解析：曲中，天明破晓，黄峨醒来，一下子又牵挂起远方的丈夫，相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。黄峨最后写到“鸳鸯被冷雕鞍热”，冷，是说自己孤苦伶仃，热，是说丈夫在边疆谪戌，一个孤独，一个仓皇，两个不幸的人，天各一方，全曲让人不胜唏嘘。
青山隐隐遮，
行人去也。
羊肠小道几回折。
雁声不到，
马蹄不恼。
恼人正是寒冬节。
长空孤雁灭，
平芜远树接。
倚楼人冷栏干热。
解析：寒冬时节，行人去也，黄峨眺望青山，遥遥不见，“倚楼人冷栏干热”，黄峨傻傻地倚着栏杆，结果，人冷了，栏杆却被暖热了，这是多么细致的一个情节，容易被很多人忽略，但是，黄峨抓住了，她用“人冷杆热”来衬托自己的思念丈夫的痴情。
关山转望赊，
程途倦也。
愁人莫与愁人说。
离乡背井，
瞻天望阙。
丹青难把衷肠写。
炎方风景别，
京华音信绝。
世情休问凉和热。
解析：路途疲惫，背井离乡，黄峨遭到的种种苦难，对于这个生长在名门大家的才女，不堪忍受，但是，她坚守自己的婚姻，始终惦记着远方的丈夫，但是，她的苦，她的泪，又怎么能够一一写来，所谓“丹青难把衷肠写”。
命薄与天妒
有一句话是“红颜薄命”，还有一句话是“天妒红颜”，作为才女佳人，黄峨真真是担负了这两句最沉重的话，水做的骨肉，凄惨的命运，让她的一生充满了悲剧性的凄美。到了中年之后，黄峨的散曲创作主要围绕着“离情”这个主题。
其实，“离情”这个主题，文学史上有很多作家都关注过，唐代温庭筠多写离情词，风格是“香软绮靡，浓丽浮艳”，宋代的柳永，更是一个写离情的好手，举一首柳永的词《雨霖铃》做例子。
寒蝉凄切。
对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处、
兰舟催发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去、
千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸、
晓风残月。
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说？
我们透过这首《雨霖铃》，就能品味到柳永的艺术特色，即“纤巧细碎，缠绵悱恻”。所以，无论是温庭筠，还是柳永，他们写离情主题的诗词，最为突出的一点，就是缠绵浓艳。可是，黄峨却不如此，她的曲辞风格，一点也不小女人，而是波涛跌宕，情真意长，说“跌宕”，是因为她喜欢用矛盾激烈的对比，鸳鸯被冷雕鞍热，倚楼人冷栏干热，用“被冷”与“鞍热”对比写孤苦，用“人冷”与“干（杆）热”对比写相思，大冷大热，大起大落，大喜大悲，大开大合，大风大浪，给人强烈的艺术震撼力！所以，我觉得，温庭筠和柳永写离情，总是在描画女性心灵里面，很表面化的因素。
而黄峨，则感同身受，亲历三十年的离别，此生此遇，她的曲辞把女性的内心揭示得极其深刻，极其全面，让温庭筠和柳永逊色不少黄峨的曲还写得情真意长，实实在在地描绘女性的思念，朴素真挚，比如她的《落梅风》
【双调·落梅风】
春寒峭，春梦多。
梦儿中和他两个，
醒来时空床冷被窝。
不见你，
空留下我。
春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷了，*横陈，空空荡荡，空留下一个痴思念想的女人，床冷，也是身冷，更是心冷，黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情，非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。
嘉靖三十八年，公元1559年，黄峨的老公杨慎客死异乡。黄峨听知噩耗，悲痛万分，在花甲之龄去奔丧，到了沪州，扶榇归里。当年生离，而今，竟成阴阳死别。有两句俗话说“红颜薄命”“天妒英才”，黄峨既是美女，又是才女，既有天资红颜，又有盖世英才，从21岁开始，仅仅过了5年的平静生活，直到71岁逝世，就一直活在夫妻分离、日思月想的状态里，命薄，天妒，好一个才女的悲剧人生！
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作者：
裴钰
编辑：
王钻忠
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