小镇青年渐成票房主力

原标题：小镇青年渐成票房主力

在电影票房一路走高的大环境下，文艺片为何还是那么惨淡？一些综艺电影和小成本电影，票房为何会超过好莱坞大片？作为2015第二届巫山神女杯艺术电影周的重头戏之一，“艺术电影研讨会”昨日在巫山举行，数十位国内的导演、编剧、制片人等出席，到底是艺术电影能欣赏的人太少？还是艺术电影本身拍摄太差？电影人们在现场给出了自己的观点。

艺术片不是没人看是没处放

中国电影市场今年前三季度创造了330.09亿元电影票房，同比去年增长超过50%，全年票房有望突破400亿。但曾执导过《云水谣》等电影的著名导演尹力却说，在这样的大环境下，“艺术电影的情况仍然很惨，今年王小帅的《闯入者》、李睿珺的《家在水草丰茂的地方》、贾樟柯的《山河故人》、忻钰坤的《心迷宫》都是这样。”记者查询了尹力提到的四部电影的票房，分别只有1004万、78万、2997万和1038万。

“现在艺术电影虽能进入院线公映，但很多都是‘一日游’，上映一天就下了，甚至这一天只放映一场。”尹力说，“其实艺术电影不能说是没有人拍，也不是没有人看，而是没有影院愿意放。”《家在水草丰茂的地方》最高一天的排片只有0.16%；著名导演贾樟柯也曾在11月4日下午通过微博恳请院线保留《山河故人》的排片，而这仅仅是该片上映的第5天。尹力建议：“我们理解电影院有经营压力，相关部门应该出台一些政策，资助扶持艺术电影的放映。”

不少艺术片制作粗糙

《中国电影报》副主编张晋锋把中国的电影市场分为了4个版本。其中从2002年的《英雄》到2006年的《满城尽带黄金甲》是1.0阶段，2007年的《集结号》到2010年的《唐山大地震》是2.0阶段，2010年到2014年则是3.0阶段，2014年后进入了最新的4.0时代。“1.0时代电影讲究大制作大明星大特效，就是要让观众走进影院才能看，但故事性不强。2.0时代电影在国内的票房收入就能收回投资了，导演开始注意讲故事了。”张晋锋说道，“3.0则是中国票房进入百亿时代，新兴观众的出现也导致了新导演的大量涌现。而在今年，各类型的影片都创下了票房纪录，说明各类型电影都有了自己的市场，这也是艺术电影的机会。”

北京紫禁城影业有限公司总经理、制片人许建海也认为，目前中国电影有了市场细分的机会，艺术电影将会拥有越来越多的空间。但许建海也直接指出了艺术电影本身的不足。“这次电影周的30部艺术电影我都看了，说实话很多影片制作都很粗糙，这不是指服装、道具的粗糙，而是内容。”

小镇青年成票房新生代

其实电影市场中不仅文艺片很苦恼，很多片方认为是精心制作的电影甚至是好莱坞大片也纷纷败给了一些小成本电影和喜剧电影，在昨天的论坛中电影人们也注意到了这个问题。

在中国电影艺术研究中心《当代电影》副主编张文燕看来，因为中国电影的观影主力团体正在从城市白领向二三线城市青年转变。“现在很多县级城市甚至镇上都有了大银幕，‘小镇青年’正在逐渐成为市场的观影主力。”张文燕分析道，“他们以前很少看到大银幕，与互联网和电视的联系更加紧密，所以由综艺节目改编的电影，以及IP电影会有更大的空间。”

张文燕说，这类电影大多表现城市普通人的生活，“呈现出草根化、娱乐化、通俗化”的趋势，而它们取得的高票房也证明了“新兴观众的力量非常强大。”而新兴观众的出现也让电影市场向他们倾斜，中国电影开始出现了年轻化的趋势。在2015年，《煎饼侠》、《大圣归来》、《夏洛特烦恼》等一批现象级电影，几乎都是青年导演的作品。

有些艺术片制作还是很粗糙

中国电影已进入4.0时代

小镇青年正逐渐成为观影主力

导演

尹力

相关部门应该出台一些政策，资助扶持艺术电影的放映

艺术片不是没人看，而是没处放