南北对话 孕育艺术巨变

原标题：南北对话 孕育艺术巨变

日期:[2015-08-02] 版次:[A13] 版名:[收藏周刊] 字体:【大中小】

■蒋述卓

■刘小毅

■周国城

■蔡显良

■方楚乔

■马海方

■李晓明

■王家春

■孟庆占

■乔宜南

春秋战国时期,一位很有名的智者晏子曾说过一句话:“橘生淮南为橘,生于淮北为枳。叶徒相似,其实味不同。”说的是淮南香甜的橘子移植到淮北就变成苦涩难吃的枳,只源于事物的条件和环境发生了变化。“南橘北枳”更深刻的寓意在于,南北地理环境与气候的差异决定了文化与艺术性格的不同,文学亦然,书画亦然。

在中国古代美术史中,关于南北艺术的差异,最经典的阐述无疑是明代董其昌所创立的“南北宗”论。他把李思训和王维作品分别以“青绿”和“水墨”两种山水风格的始祖,以此奠定中国山水画分“南北宗”之说。延及当下,南北文化艺术的对比与差异,逐渐蕴含着地域竞争的意味,各地域迫切打造地方画派,便是一显著案例。

南北各地域书画艺术的确有着不同的自然与人文根基,也的确呈现着不同的面貌与气质。在交通便捷、资讯发达的时代大背景下,艺术家的南下北上愈加频繁,艺术界的南北对话正趋热烈。而我们认为,这正是画坛、书坛孕育诸多巨变可能性的良机。

为此,收藏周刊编辑部策划“南北对话”专题,邀请南北知名艺术界一起讨论南北文化艺术的差异性,以及碰撞、交流、沟通之于艺术变迁的重要价值。

(收藏周刊编辑部)

■统筹:李世云 ■采编:陈福香 韩帮文 梁志钦 曾贵真 潘玮倩 实习生:孙林 曾树刚