凤凰卫视10月19日《锵锵三人行》节目以下为文字实录：

窦文涛：《锵锵三人行》。壮壮导演，壮壮老师来了。壮壮老师下一站，你知道要去哪儿啊？为了繁荣阿拉伯电影市场，带着咱们《狼灾记》，要去阿布扎比那儿。

田壮壮：我觉得这热地方没去过，特别想去看看。去阿布扎比这边为了发展电影，是成立电影节，而且有大把的奖金鼓励中东地区的电影。

窦文涛：所以它是有世界革命的观念。当年壮壮老师风行有那么句名言，说是我的电影是拍给下一世纪看的，现在下一个世纪就是这世纪，来了。但是我现在又发现一点，他这个电影至少也是拍给外国很多市场看的。你比如说他拍这个《小城之春》，刚才跟我讲在英国火了，收获了很大的票房，有时候东方不亮西方亮，你觉得你的电影的目标观众，你有想过吗？

田壮壮：这个我还真没想过，为什么我觉得拍电影你不知道哪根筋就动了？

窦文涛：没错。

田壮壮：拍电影也是，你突然间迷上一个题材的时候，你会觉得你不顾一切，比如我在想，我在学电影和拍电影的时候，我是一个什么状态，简单说，以前在家里是搞电影的。

窦文涛：这个我插一句话，可能有年轻人不一定知道，咱们壮壮老师在电影界根正苗红，他爸我印象很深，王文青，《英雄儿女》里边的政委，老妈妈是于蓝，老太太88岁了吧？

田壮壮：88岁了，身体比我还好。

窦文涛：对，电影学院的，现在还在电影学院教书呢？

许子东：跟陈凯歌一样，电影界的高干子弟。

田壮壮：电影界子弟吧。

窦文涛：有势力人士。

许子东：家产。

窦文涛：您接着说。

田壮壮：你小的时候，文革前你去电影厂的时候，我那会儿印象中跟司机、跟壮民工，他们拍完电影走了，那会儿拍《革命家庭》的时候，看水华导演往那儿一坐，当时美术是秦威，摄影是钱江，一遍一遍演砸玻璃，抓张良演的那角色，跳窗户跑，砸玻璃，特过瘾。但是觉得导演老在那儿坐着，别人都干活，不知道导演是干嘛的。

窦文涛：表情很严肃。

田壮壮：对。

窦文涛：你曾经十年不拍电影，但是我觉得干件功德无量的事，帮助很多年轻人拍电影，你怎么最近还跟人聊说想退休了。

田壮壮：对，我有几个说法，你听听对不对，第一，我觉得电影应该是年轻人的一个行当，另外我觉得年轻的电影跟成熟的电影是两种概念。年轻人是没有拘束，是靠一个气势，来做一个电影。

许子东：所以那些好的，年纪大的电影导演可能还一直保持着这种锐气。他是我们心目当中这一批导演，比较最后一个下水者。什么意思？你看他们当初那些作品，他的《蓝风筝》，凯歌的《黄土地》，张艺谋的《我的父亲母亲》、《秋菊打官司》，那是我们那时候非常喜欢的一批电影。可是最近若干年，这些大导演纷纷下海拍大片，他大概是最后一个，你最近拍的《狼灾记》也算大片吧？

田壮壮：算大片吗？

窦文涛：算大片。

许子东：最后一个艺术导演拍大片，谈谈心理感受。

窦文涛：说田壮壮这回奔票房了，但是我看了，我觉得还是很有你个人化的东西。

田壮壮：对。

许子东：你自己有没有觉得是下大片子海？

田壮壮：刚才文涛说出这个，我提出准备退休这个话题。

窦文涛：没事，这事还没聊呢。

许子东：你觉得这就算退休了？

田壮壮：不是，你突然间觉得好多事你变得陌生了。比如你到电影院教书，教书以后你必然要分析各式各样的电影，然后你就要分析国产电影和外国电影。但是我觉得，刚才咱们在那边闲聊的时候，我有一个事我特别气不公，日韩热在中国。我去过日本和韩国，他们韩国经常把我国伟大理想家老子、孔子供在那儿了。

窦文涛：据为己有。

田壮壮：他承认他的文化传承是从咱们这儿过去的，但是我们反过来对他们那种电视剧、电影的文化热，你会突然间觉得，那里面并没有我们传承的东西在里面，并没有我们多少文化的东西在里面，而是一种时尚的东西，一种消费的东西。