娱头条|与周迅谈表演，舒淇陈建斌等明星放“真料”

原标题：娱头条|与周迅谈表演，舒淇陈建斌等明星放“真料”

去年，《表演者言》第一季时，周迅和黄渤对谈表演迅速成为热点，不少网友表示，“终于有一个纯粹的、关于表演和艺德的节目了！”时隔半年，《表演者言》第二季又来了，这次与周迅谈“表演”的明星囊括了舒淇、陈冲、闫妮、宋佳及陈建斌、黄觉、于和伟等实力派，对观众的吸引力可谓非同一般。

“演员”本身是份需要不断回望、自省、不断向艺术之路攀援的工作。通过这些实力派的自我剖析，观众发现这些“实力派”，是真的有真材实料，他们对“表演”的认知，深刻、颇有见地。

舒淇：演员要打破原有的东西，靠经历去突破

第二季的首期嘉宾是舒淇。舒淇谈到了刚出道时候的表演，谈到了侯孝贤导演对她表演的启发和自己表演中的一些技巧、经验。

舒淇早年吃过的苦，给她的表演注入了无限的能量，来自生活的磨砺和经验，让舒淇在《千禧曼波》《非诚勿扰》《刺客聂隐娘》等影片的各种角色中自由切换。她说，拍《刺客聂隐娘》时，因为要突出聂隐娘的面冷手快，她每天长时间练习挥刀，以至于胳膊受伤，且每天不是被吊在屋顶就是吊在树上。

拍摄《千禧曼波》时，舒淇每天早上起来就要喝酒，“让自己活成那样的人”。《最好时光》第三段中的欧阳靖，是个没有剧本的角色，舒淇通过不停跟角色喝咖啡聊天，以此来进入角色。她说，演技需要观察并体验生活“触碰并感悟”，她至今喜欢在酒吧门口观察人，幻想人物的故事。

舒淇说，“我觉得演员就是要打破自己原本有的东西，靠经历、靠挫折，尝试了之后，就可以打破框架。慢慢地，才会有很多蜕变。对演员来说，就是在不断纠结之中，再找更纠结的地方，才可以表现出不一样的层次。另一方面，也要跳出格局去看大方向。”她还认为，现在的人已经不再吃苦、挨饿，生活状态不同了，影视作品的风格变了，表演方式也变了，时代不同，故事也不同了。

陈建斌：演员特别需要赤子之心

在早年的时候，陈建斌其实更多的是活跃在话剧舞台上，出演过《第十二夜》《樱桃园》《一个无政府主义者的意外死亡》等。舞台表演是周迅从未涉足过的领域，周迅对此十分好奇。陈建斌表示，舞台表演是连续的，并且跟观众有互动，这种感觉在琐碎的、片段式的镜头前面是没有的。话剧排演和演出的过程中，最重要是演员和观众的互动，双方相互试探，演员在这个过程中不断地修正自己的表演，最终二者达成默契。

关于演员的素质如何培养，陈建斌表示，除了读书，还有一件事让他获益匪浅。那就是看电影。这一点和周迅完全契合。周迅和陈建斌都属于广泛看片的影迷。在《橘子红了》之后，周迅突然意识到表演是一件“有意思”的事情。在看纪录片《动物世界》时，她发现动物的某些属性和演员很像，很多事情都是本能、天性使然，表演也需要力求真实，就像纪录片里那样真实。

电视剧《乔家大院》《三国》等一系列作品，都证明了陈建斌的实力。谈及表演，他认为，演员、艺术家，特别需要赤子之心，而要想达到这样的境界，就需要自己和自己相处的时间。“我自己一个人的时候，我觉得我特真实。”

秦海璐：生活中汲取养料，加工处理后搬到荧屏

秦海璐与周迅的谈话可谓深度“激发”。秦海璐在《榴莲飘飘》《钢的琴》《桃姐》等电影中的表演令无数观众为之叹服。两人虽同是影迷心目中的演技派代表，但一个灵气派，一个是知性派；一个感性在前，一个理性为先。谈表演，两人火花不少。

周迅说，她拍戏时一定得提前一天把台词背完。而秦海璐则是现场看剧本。秦海璐则认为，周迅特别感性，而自己则是理性型，“我是属于理性的技术型。这个技术型不是说在镜头前演的时候，我知道自己四分之三脸最好看，嘴角翘到多少度最好，不是这种，而是指对剧本的一个整体分析，把剧本吃到最透。秦海璐认为，如果前期功课做足了，把事件逻辑和情感走向把握好了，不用刻意背台词，“到了现场进入角色之中，自然而然说的话就八九不离十”。

两人都表示，会从生活当中汲取养料来诠释角色。周迅在演《恋爱中的宝贝》时去精神病院体验生活，拍《红处方》时去看那些吸毒的女孩。而秦海璐拍《钢的琴》的时候，也曾去东北工厂暗中观察。但秦海璐认为，从生活中汲取的养料一定需要加工处理，不能直接搬到银幕上。

“如果电视上演的就是大街上那个乞丐的话，你还会继续看吗？但是电视里演的乞丐叫济公，你就会接着往下看。都是乞丐，乞丐一天干的事也有很多，那你到底选哪一件，是选他抢东西，还是选他谢谢别人给他的帮助？”在秦海璐看来，这个高度概括、提炼的过程，就是汲取。

冯远征：用高度的专业撑起表演

冯远征塑造过无数令人印象深刻的形象，从传承自格洛托夫斯基的“贫穷戏剧”到“表演没有流派”的融会贯通，从大银幕到话剧舞台，从《非诚勿扰》《一九四二》到《茶馆》《全家福》《风雪夜归人》都留下他的身影。非科班的周迅遇见高度专业的冯远征，对其学院派的表演方式表现出浓厚的兴趣，表示若有机会愿意从声音、台词、形体各个方向都加以训练。

冯远征曾远赴德国西柏林学习格洛托夫斯基表演，归国后作为老师将表演技艺传授给北京电影学院更多的后辈。他指出表演分为三个阶段，由大俗到大雅再到大俗，初期演戏时没有表演技术，只能靠真情实感去演，属于“绝对真实”这是第一个俗；后来训练了表演技艺，失声痛哭、放声大笑都切换自如，这个阶段是“雅”；在经历了真实情感，懂得了表演技艺之后，同时又能加入生活阅历，开始用心感受角色此时此刻的状态，注入自己对角色的真情，这个阶段就是第二个“俗”。

冯远征演过很多小角色，《天下无贼》的劫匪，《非诚勿扰》的艾茉莉，每一位小角色都被他刻画得入木三分。他认为能把小角色演出光彩来的演员，也一定能被发掘，当下年轻演员要记住的最基本的东西就是“真听、真看、真感受”。

周迅对于“真感受”有着自己的体会，她回忆拍摄《龙门飞甲》时经历过一次特别的感受，在非洲看着一望无际的平原，忽然间就感受到了凌雁秋的性格，她所承载的孤独、冷峻在那一刻全都感同身受了。

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静

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