79岁吴彦姝金马奖再次陪跑 她演国民姥姥看哭多少人

有人说，“国产电影里的老年人一向是扁平的、概念化的、可笑的陪衬。而在《相爱相亲》里，终于有一个有丰富内心和情感的老年角色出现了”。79岁的吴彦姝成就了这样一个老年角色。

文| 杨宙

编辑|楚明

今天的台北下着冬雨。演员吴彦姝第二次坐在国父纪念馆里，等待可能属于自己的那座金马奖最佳女配角奖杯。

尽管与去年一样，奖项落空了。但她饰演的“姥姥”，大约是今年国产电影里，赢得观众眼泪最多的角色了。

《相爱相亲》里的故事并不复杂，张艾嘉饰演的女儿在母亲去世后，想把父亲的坟从乡下迁到城里，与母亲合葬。但在乡下，父亲的原配，也就是“姥姥”，坚守着老坟，不肯放手。

姥姥一生生活在河南农村，衣着简朴，思想保守。这与现实中吴彦姝的形象不同。接受采访时，她穿着深色的大衣，内衬深红色毛衣，散发着端庄持重的气质。她爱笑，眼角与脖颈上的皱纹像水纹蔓延开去。

导演张艾嘉正是看中了吴彦姝脸上的皱纹。在她看来，姥姥是在农村长大，受过苦的，她脸上的皱纹应该是真实的，而非画上去的。

有人说，“国产电影里的老年人一向是扁平的、概念化的、可笑的陪衬。而在《相爱相亲》里，终于有一个有丰富内心和情感的老年角色出现了”。

79岁的吴彦姝成就了这样一个老年角色。

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这是吴彦姝第二次获得金马奖最佳女配角的提名。

她大半辈子都工作在山西话剧院的舞台上，演刘胡兰，演《霓虹灯下的哨兵》里的林媛媛，演那些十几岁的少女。直到退休后，送完母亲与老伴，被女儿接到北京，才陆续接演了一些荧屏作品。凭借为数不多的电影作品，她获得过金鸡奖最佳女配角奖。

吴彦姝年轻时出演电影《流水欢歌》。

在剧团的那些年里，吴彦姝常常到农村体验生活。那时她每天戴着草帽，帮农民割麦子。太阳火辣，脸上的皮肤像被油炸开了，起了一层黑皮。回到剧团演出，打上粉底，她觉得毫无影响。

1982年，她作为副导演拍摄了山西省第一部电视剧《借姑娘》。剧组只有一台日本进口的摄像机，每一个分镜头都只能单独拍。每拍一场戏前，吴彦姝都帮演员排演过无数遍。为了更贴近剧中角色，剧组的演员常在村里帮着农民种地、割菜。这部总共两集的电视剧，他们拍了7个月。

吴彦姝说自己不太注重保养，年纪大了，皱纹有了就有吧，不用去回避。“只要人的状态是年轻的。”

她常常忘了自己的年纪，几乎不过生日。有时候看到报道里写自己已经80多岁了，她惊讶，80多岁了吗？

“我说才79好不好！”她较真。

张艾嘉形容她少女心十足，“精灵得不得了”。戏外的她爱玩娃娃，常常带着一个名叫“小开心”的布偶娃娃，到餐厅吃饭，甚至带上飞机去台湾。

她也把这种少女心诠释在戏里。《北京遇上西雅图2》里，她演的奶奶与秦沛演的爷爷要在教堂里补办婚礼。她期待地摸了摸纯白的婚纱，当被秦沛说了白色难看死了时，她立刻松手，孩子气地说，不要白的，不要白的。她说，那是她想起了自己的女儿路过糖果店时，想要糖果又不敢说的童心。

《相爱相亲》中最感人的一段戏，是结尾时，姥姥收到了一张PS合成的照片，那是自己与丈夫的合照。当她正要看清丈夫的长相时，他的脸被雨水滴湿了。她赶忙擦拭，照片划破了一道，再一擦，丈夫的脸完全擦没了。

张艾嘉原本打算，让吴彦姝在戏里笑一笑，释怀了。但是拍摄那天，被大雨淋了一身的吴彦姝用手指擦了照片之后，却止不住地哭，眼泪哗啦啦地涌了出来。当时现场的工作人员都红了眼，忍不住背过身去。

每次吴彦姝提到这一场戏，泪水总是在眼里打转。她说拍这场戏时，自己就像是一个孩子，丢失了自己最心爱的玩具。

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电影里，张艾嘉最喜欢的一个细节是，姥姥进城之后，看到了自己的丈夫与那位妻子的合照后，下意识地往后退了一步，深深地鞠了一个躬。

在这一场戏中，姥姥看到了丈夫年老时的样子。额头明明没有那么宽，下巴明明没有那么圆，自己根本不认识眼前这个人，她坚定的心开始有了改变，“人家才是一家子，人家般配，我应该放下”。

吴彦姝演得克制隐忍。她理解张艾嘉的意图，“表面上看着平静，但内心是激荡的，会爆发”。这种丰富的情感不是卖眼泪，不是撕心裂肺地嚎啕，而是将情感绵密地缝进了一个个动作细节里。

吴彦姝说，拿到剧本时，除了自己的戏份，她还会认真研究其他演员的台词。例如田壮壮的台词里提到，“姥姥身体真好”。她就会去想象姥姥这个人，她是多大的年纪、是什么样的身份、文化知识有多少，一层层地，去理解人物的格局。

做编剧的女儿劝她，电影分镜头一段段拍，台词记不住可以分开背。她也不听，满满一整页的台词，她坚持通篇背下来。

她曾经在电视剧《少帅》中演文章的母亲。拍摄时，有一场戏换了好几个老演员，都因为记不住台词而只得换人。吴彦姝接了戏后，不仅背下了这场戏的台词，还让演过无数遍这场戏的文章，不自觉地在母亲面前跪了下来。

有时候剧本里只有一行字，她都费尽心思琢磨。前一阵她与归亚蕾一块拍戏，两人在剧中饰演姐妹，嫁人后身份地位各异，吴彦姝饰演的是落魄的姐姐。剧本里只写到，正在拾破烂的她看到妹妹后落荒而逃。而吴彦姝则跟服装师商量，在自己的衣服上多做几个口袋，把瓶瓶罐罐都塞进这些口袋里，自己再拖一个麻袋。一跑起来，她踉踉跄跄地，瓶罐碰撞在一起，越想躲起来不被发现，发出的声音越响，人物愈发狼狈落魄。

吴彦姝说：“当演员进入到一个角色之后，你才能自然流露出这些东西。”

演了一辈子的戏，吴彦姝至今还有个习惯，每次在机场、在火车站等待时，她都会去观察周围人的动作表现，年轻人怎么样的，老人又是怎么样的。

她曾经注意过一个牙掉光了的老太太，一闭起嘴巴来，脸上鼓鼓的，眼睛眨巴眨巴的，很可爱。她就把这样一个动作用在她的新戏里。在那部剧中，她饰演一个半痴呆的老太太，剧里归亚蕾问她：“你吃啥饭我给你做去。”她随即鼓起嘴巴，睁大了眼睛模仿那个老太太的表情，学起了老人的语气：“嗯？嗯？”

每演一部戏，她都会提前和导演沟通，加上自己的理解去创造角色。“否则的话我演80多岁的老太太都一样，那难看死了。”

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豆瓣电影中，有一条关于姥姥的评论写道：“一开始，我觉得她可怜、愚蠢，对负心汉忠心耿耿的人是没有好下场的。可到最后她对着他唯一的照片红了眼眶时，我觉得可怜的是我自己。姥姥孤苦终生，可她每天都活在她的爱意里，这世上没有什么，能比一生心甘情愿只爱一个人，这件事情更加伟大又孤勇的。”

在《相爱相亲》前半部分，张艾嘉饰演的女儿来到乡下，跟姥姥商量迁坟。姥姥用树枝把坟围了起来，自己坐在坟边守候。

有人问吴彦姝，怎么看待戏里姥姥心里无助和外表平静坚定之间的反差。吴彦姝则肯定地说：“姥姥不是无助，她心里想的是，我就是要把你轰走。她是很有主心骨的人，她觉得全村人都会支持她。”

吴彦姝从小生活在城市里，对姥姥这个角色没有直接的体悟。但她记得早年剧团下乡体验生活时，她接触过的那些农村老太太。一天半夜，她咳嗽得睡不着觉。隔壁的老太太敲开了她的房门，进屋后从炕底下翻出了一棵萝卜，用衣服擦了擦，放进锅里煮给她吃。但是整个过程里，老太太只说了一句：吃，吃。

她理解农村老太太苦苦守着一座坟的意义，“她为什么不让人迁走，如果让人迁走了，她就成了孤魂野鬼……所以她最后放下了，让他跟别人合葬，是下了多大的决心。”

现实里，79岁的吴彦姝在生活中也是孤勇的。

从山西话剧院退休后，她一直在家中照顾卧病在床的丈夫。剧院里的同事有时上家里来拜访，看见她常常一个人骑着自行车去换氧气筒，来回忙活。

她说自己一生过得幸福。丈夫曾是作曲家、山西省音乐家协会的主席。过往的岁月里，两人琴瑟和鸣，她常常在家中哼自创的小曲，丈夫直夸好听，把谱子记录下来。丈夫离世后办追悼会，她也不避讳风俗，在追悼会上摆上丈夫喜欢的红玫瑰。

送走丈夫之后，她又继续照顾90岁重病的母亲，直到2010年才被女儿接到了北京，偶尔接演荧幕作品。

拍《北京遇上西雅图2》时，从没出过国、看不懂英语的她一个人来到了国外。从加拿大到美国转机时，她先在飞机上请别人帮自己写好了几句英文，用中文标注读音。到了机场，她就一句一句地照着念，告诉工作人员，自己是来拍戏的。

在《北京遇上西雅图2》里，她与丈夫在教堂补办婚礼的那一场戏里，几乎只靠闪烁盈动的眼神表演。 

拍戏之余，一个人到饭店吃饭，她就用手机翻译软件，告诉服务员“我要吃鱼”。到处溜达时，每经过一个拐弯，她就用手机拍下来，以防迷路。

她与时间对抗，她说年老之后也不孤独，只要耳朵还能听得见，别人就不会认为你是痴呆的。不拍戏的日子里，她到国际影展上看电影，到家附近的电影院看电影，到公园里散步，阳光太刺眼就撑开伞。就算发烧了，一个人打车去医院。

《相爱相亲》上映之后，她独自到家附近的电影院看过几次电影。看第一场时，整个影院加上她只有8个人。她坐在角落里，听观众的反应，没有笑声，也没有哭泣声，她觉得“气坏了”。

电影结束，灯光亮起来时，她在过道一旁站着，心想音乐没结束，观众会提前走吗？他们一直没有走。

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