“金庸有一项特别之处, 就是写坏人写得好过写好人”

原标题：“金庸有一项特别之处, 就是写坏人写得好过写好人”

日期:[2016-07-26] 版次:[A29] 版名:[新文娱·文化] 字体:【大中小】

7月22日 ●讲座嘉宾:内地金庸小说研究评论家陈墨,香港影评人、作家郑政恒 ●讲座题目:金庸的武侠世界 ●推荐书目:香港三联版《陈墨评说金庸》

■书展现场书多人多。

■左起杨健思、沈西城、杨兴安。 7月23日 ●讲座嘉宾:梁羽生关门弟子杨健思、金庸秘书杨兴安、《武侠》杂志社长沈西城 ●讲座题目:一代风气开金梁——清谈武侠巨人梁羽生、金庸

■金庸与梁羽生。

■新快报记者 王春燕

7月20日-7月26日,由香港贸易发展局(香港贸发局)主办的第27届香港书展又如期而至。今届香港书展吸引了35个国家及地区共640家参展商参展,打破了历届纪录。而来自各地的爱书人,也如这几日当地的天气一样“狂热”。

今届书展以“武侠文学”为“年度主题”,为此安排的讲座多达十几场。香港贸发局总裁方舜文在开幕式表示:“今届香港书展以‘从香港阅读世界,阅读江湖·亦狂亦侠亦温文’点题,一方面配合年度主题,同时亦寄望读者透过书展培养对阅读的‘狂’热,从而成为外在‘温文’,内在”侠‘义的人生主角,并拥有更精彩的人生,创造更美好的世界。”

金庸,再次成为本次书展中被反复提及的人物。

“他用不同的女朋友配不同的男先生”

陈墨从武功、人物刻画等方面,讲述了自己眼中金庸小说的独特之处。他认为,首先,金庸把武功文学化,把武功诗化了。“他把中国古典诗词、典故都化到自己写的武功中去,比如‘玉女心经’当中有很多中国古代美人画中画的名称,像‘西子捧心’。这跟过去武侠小说和其他武侠小说写八卦莲花掌、太极拳等真实的武功名称不同。在他小说武功的描写中,中国文化的诗性更强,读起来味道更浓。”陈墨说。

其次,金庸把武功“个性化”了,他笔下的人物每个人都有一门独门武功,这差不多也是这个人个性描写的一部分,像“降龙十八掌”属于郭靖,韦小宝在《鹿鼎记》中的拿手绝技叫“神形百变”,他改成“神形百逃”,脚底抹油的功夫,打不赢就赶紧逃命去。这是韦小宝市井生活的一种经验,也是他性格的一个重要组成部分。

陈墨还讲到了金庸小说里的教育学,他以《射雕英雄传》中郭靖学武的过程为例:郭靖的小学老师是“江南七怪”,方法就是满堂灌,把郭靖折腾得半死,但长进很少;中学老师叫马钰,是个代课老师,他偷偷地跑到蒙古去,教郭靖打坐、呼吸、练功,就是把娱乐消闲和教学结合在一起,一边打坐一边吃饭,在生活中都在练功。这个“上课”时间很短,但郭靖的长进很巨大。郭靖的大学老师是洪七公,他的教育方法概括起来就是因材施教。除此之外,郭靖的成长道路上还有一个老师,就是黄蓉,她是文化课老师。

所以《射雕英雄传》这部书写的是人的一个成长过程,整个教育过程,金庸写得非常完整。我们在别的武侠小说当中看不到这个。别的武侠小说一般只有两招寻常招数,一招就是他的师傅是天下第一高手,所以教出来的徒弟必然都是高手。其实这个是违背教育和成长的真实规律的。天下第一高手,教出来的不见得是天下第一高手。另一招就写吃药——遇到一个仙果吃下去,内力大增。金庸也让郭靖吃药喝蛇血,但这个对他来说其实完全不是重要的。这是金庸跟那些武侠小说作家的差别,非常之巨大。

金庸更大的贡献是对人物的理解,他在不断地寻求变化。“我发现金庸小说有一个规律,后一部小说的主角跟前一部小说的主角(在性格上)基本上是相反的:《书剑恩仇录》的陈家洛是白面书生,《碧血剑》的主角就黑不溜秋。陈家洛学历很高,内心优柔寡断,袁承志学历相对较低,但内心要坚强得多,非常坚忍和有主见。在《飞狐外传》中,胡斐就变得非常诙谐开朗,跟袁承志又不太一样。”

接下来,他就写了一个郭靖,郭靖就真的很木讷。郭靖写完了,下一个就是杨过。杨过跟郭靖几乎各方面都是不一样的。他聪明、自我、自以为是,缺点和优点跟郭靖相反。然后下一个就是张无忌,张无忌跟杨过又是反的。杨过是处处聪明,而且显出来聪明,但张无忌这个人内秀,内有灵性,英华内敛,但从来不显露。杨过是至情至性,实现自我,以自我为中心的发展路线,而张无忌从小学医,医者仁心——我不知道他的医术到底怎样,但至少他学到了医生的仁爱慈悲,这是张无忌的一个最突出的性格特点,是他人格的基础。这跟杨过不一样。最后写到韦小宝这么一个非常好玩的主人公。

金庸是调动一切的艺术手段来描写他的主要人物,创造个性,有的是用武功,有的是用主角的女朋友——不同的女朋友配不同的男先生,包括黄蓉和郭靖这样反差极大的性格,那是人间绝配。

“武侠会变成第二种形式,不需要一模一样”

上世纪六七十年代,梁羽生与金庸在《新晚报》创作武侠小说,共同开创了新派武侠小说的先河。梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与打打杀杀的倾向,提出武侠“宁可无武,不可无侠”的理念。金庸则通过武侠小说写人性,题材多样,内容深刻,将武侠带入了文学的殿堂。

但关于两人之间谁更胜一筹的争论从未休止过,其中一个说法是“梁羽生的国学功底比金庸好”。对此沈西城说,金庸国学并非不好,“他只是诗词不精”,但对写武侠小说来说,诗词与小说故事关系不大,因为读小说读的是故事,是人物性格,以及对江湖社会的描写是否与现代社会契合。“这几点,查先生都有做到”,相对而言,梁先生确实诗词很好,但作为小说,这个是不够的。

杨兴安说,《七剑下天山》开了新派武侠小说的风气。“梁羽生的写法是接近文艺小说的,在武侠小说里加入人情世故和爱情故事,我少年时看是当成爱情小说看的”,而金庸的小说,“若抹去爱情线也是不好看的”。

杨兴安认为,两人的共同点之外,金庸的小说是变化万千的,他的小说只是披了武侠的外衣。比如,《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》是历史小说,《神雕侠侣》是爱情小说,《倚天屠龙记》是侦探小说,《天龙八部》是人性小说,《笑傲江湖》是政治小说。《鹿鼎记》在金庸小说中是娱乐性最强的,但文学性就未必有其他作品好。

杨健思认为,金庸的小说是写人的,特别是对人性的刻画非常深刻,也很尖锐。梁羽生也写人,但他的人物就比较平铺直叙,比较简单。为什么呢?“因为这是他本人的投射,他就像个孩子,很淡泊,很天真,比较老实”。

沈西城也认同杨健思的这个说法,“梁先生是一个老实人,查先生是一个狡猾的人”。“你看韦小宝,这些对白这么诡谲,如果作家是一个老实木讷的人,如何写得出呢?杨过、黄蓉都很反叛,令狐冲很有性格,又喜欢个魔女,所以说金庸的作品充满反叛精神。我们年轻时,就很迷恋这一点,一定有反叛精神才能创新,才能对抗潮流,一板一眼的话,就死定了”。

实际上,梁羽生也对金庸小说里的人物复杂的个性有过论述。杨兴安说,梁羽生之前曾写文章指出,“金庸有一项特别之处,就是写坏人写得好过写好人,金庸可以钻入坏人的内心世界,有时你读来都会同情这个坏人”。

讲座最后说到武侠小说的式微,杨健思说,其实金梁两位先生对于“后继无人”这件事也是有保留的,“他们觉得这是会变的,会变成第二种东西出来,不需要在他们那种模式下一模一样写出来”,他还透露梁羽生将哈利·波特都读完了,“他觉得可以有另一种突破,转成第二种形式,但仍然以小说的面貌出现”,至于名称是武侠小说还是其他,可能这并不重要。

●香港武侠文学代表人物

香港武侠文学始于上世纪五、六十年代的报章武侠小说连载,因广受欢迎而获出版成书,进而扩展至漫画、电视、网上游戏等领域,影响力遍及整个华人社会,及至海外。其中八位具有代表性的作家包括:1950年代至1970年代的梁羽生、金庸、古龙、倪匡;1980年代的温瑞安、黄易;1990年代至2000年代的代表是乔靖夫和郑丰。