花儿为什么这样红

原标题：花儿为什么这样红

本期连载：《长影的故事》 生活·读书·新知三联书店 王霆钧 著

《白毛女》、《刘三姐》、《平原游击队》、《冰山上的来客》、《保密局的枪声》……这些我们熟悉并喜爱的电影，都出自同一个地方——长春电影制片厂。作为“新中国电影的摇篮”，长影的影片影响了几代中国人的成长，它已凝结为一种共同的文化记忆……

在长影有一条不成文的规定，一个新导演要想独立拍片，一般要走这么两步：一要先拍纪录片或者科教片，哪怕当当译制片导演也行，得练练兵；二要当过联合导演。厂里让赵心水“练兵”而独立拍摄的纪录片是《海上的人家》，六本，黑白片。这是一部反映“大跃进”年代渔民在海上捕鱼生活的纪录片，带点艺术性纪录片的意思。厂长看他的纪录片拍得还不错，允许他与别的导演联合拍故事片，于是有了同常甄华联合导演的《鸿雁》。

《鸿雁》取材于1958年发表在《人民日报》上的长篇通讯《红色邮递员李虎天》。影片定位是艺术性纪录片，确定的主线是：在“大跃进”年代，一个具有共产主义思想觉悟的模范乡邮员李云飞，继承发扬抗联老交通的革命传统，克服重重困难，在条件恶劣的长白山区开辟新邮路的故事。思路确定之后，年轻的编剧张天民和导演们一起编故事，捋人物，立框架，然后张天民根据大家谈的内容整理剧本。这是当时的创作方式，叫集体创作，编剧执笔。为了加快速度，抢拍外景，导演一边让张天民写文学剧本，一边写分镜头剧本。剧本完成后，又向吉林省邮电部门广泛征求意见。

那时候，厂里对生产抓得很紧，对艺术质量也要求很严。剧本要一稿一稿地审，分镜头剧本也要审；样片要一批批地审，台词样片要审，双片也要审。厂里有艺委会，还有六个创作组，《鸿雁》由第四创作组负责。每到审查的时候，艺委会成员和第四组的领导都要来审查。如果该片主要创作干部在厂也必须参加，听取意见。

作为两位年轻导演的处女作，《鸿雁》是成功的。赵心水和常甄华跟随着《鸿雁》起飞了。在此片完成的当年，赵心水独立拍了河北老调戏曲片《潘杨讼》，对戏曲片的电影化进行了探索。

对于接不接《冰山上的来客》，赵心水心里充满了矛盾。接吧，有些不大情愿，自己也在抓剧本，何不等扶植的剧本成熟了拍自己的本子呢？不接吧，厂领导交给你任务，你一个新导演，还拿捏不答应……

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