题写招牌匾额，沙孟海与陆维钊都是高手

原标题：题写招牌匾额，沙孟海与陆维钊都是高手

钟国康（书法家、篆刻家）

书法家中，有人能创造一种书体，有人能发扬一种书体。陆维钊属于前者，沙孟海属于后者。但二老有着很多相同的兴趣点，他们都喜作擘窠大字，粗黑劲挺。

他们的笔墨意趣大于技巧，泼辣生动，气韵直接两汉。他们都是教育家、书画家、篆刻家，同时也是学者。他们都曾在浙江美术学院任教。国康仰慕沙翁之榜书匾额，也仰慕陆翁之“螺扁”及题跋。心摹手追，“玩之不觉为倦，览之莫识其端”，此二人曾是我早年深究的对象。

沙孟海重塑馆阁体。沙翁之前，大凡招牌匾额，都是圆润丰腴，有如好吃的肥猪肉，但吃多了，一见就腻。中国精英书家之最大贡献，就在于继承传统后而张扬个性，继而以服务于社会为己任。沙翁不但能胜任己责，而且还可发扬光大，开万世之风气，无愧是精英书家。

榜书用于厅房、门额、楼名，与用于山、石、亭、台各有不同。用于厅房者，奔放甘美即可；而用于门额，严肃稳重；而用于楼体、山、石、亭、台之大字，难于结密而无间者最佳；用于纸绢展览裱糊之体，轻重自如宽绰而有余地者最为佳。

沙翁善榜书，压得住亭台楼阁的钢筋水泥，尤重金石气韵，饱墨如注，酣畅淋漓。镇得住钢筋水泥墙体的书法，非谓沙老擘窠大字莫属。

仰望沙翁诸匾额，行草篆隶有如信手拈来，又施以金石之坚质。他创造出以大草符号入榜书，简而恰到其分，且紧收中宫，雄健大气，开合取势，参差向背，繁施简笔，简施重笔，灵活多变，行墨犹如铸模注铁水，华滋浑厚，气势扑面，古人无而沙翁有。

董其昌云：“渐老渐熟，渐熟渐离，渐近于平淡自然，而浮华尽落矣。姿态横生矣，堂堂大人相独露矣。”此语正可为沙翁壮岁之后之写照也。

陆维钊招牌匾额同样写得好。“书法先求平正通达，然后再求其变化创造”、“非篆非隶，亦篆亦隶”、“字形固然是扁的，字画结构却遵照许慎旧文而不杜撰”。标新立异，非老笔不能。有非凡之气质、高尚之人格魅力，引领教育，劳心塑师表，成中国书法硕士研究生导师之先驱，震撼书坛。此便是陆维钊。

陆先生是一位全面书家，兼擅甲骨、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等，几乎无所不能。我读陆先生临王羲之《兰亭序》斗方，有如读古人帖，那种从容挥洒，沉雄豪迈，清丽和婉，端庄厚重，浑穆苍古，高逸幽雅，令人叹赏不已，玩味无穷。

前代宋元人叫做“蜾扁”之书，其实只是篆体扁写矣，赋予隶意，多以静态为主。但陆先生所创的这种融篆、隶、草于一炉的非篆非隶、亦篆亦隶的书体，取隶书结体而以篆书笔意，取篆书笔意而体势呈扁方形，中间多多少少夹杂一些行草气息，字距宽疏而行距窄密，给人一种苍茫野逸、沉浑博大之感。其行笔要比一直宗法李斯，崇尚长体的篆书家要轻松得多。

陆先生那介于“篆多隶少”之新体（篆占六成、隶占两成、草意占两成），其实是一种更自由的变体篆书，结字与篆为主、走隶势、随草意。其字形固然是扁，但又施以“行距”拉近、“字距”拉远之法。有如“满弓待发的箭”，前后左右互生契机。我想为其拟一个更接近之名：“陆氏满弓篆”。

陆维钊的题款也值得一说。以书法例：正文内容为第一夺目点，款和印及纸纹紧跟其后。款和印及纸纹要不干扰第一夺目点为限。陆先生书法题款最为讲究，其基本是遵循以上法则。例如他的“抽宝剑，缚苍龙”对联，正文大字顶天立地，写于对联能饱满其间，写于招牌匾额能夺目；款字是为正文服务，穿插大字两边，似乎“粗头乱服”，实则极巨匠心。款字有如四条飘带，大字抢眼先读，款字印章紧跟其后，纸纹纸色再其后。这样一来，欣赏自然有序了。