华国锋同志有一间50多平方米的书房，钥匙他总是随身带着，外人很少能入内。退休后，他将自己的主要精力放在了读史和书法研习上，每天早上散完步，他就回到这里，在书房正中那张长约2米，宽约1米的书桌上练习书法。

练得多了，自成一派，但身边“清一色”的赞扬声，却让华国锋同志感觉难免有些“单调”。

1982年，华国锋同志的交城老乡、在当地书法界很有声望的韩学武登门拜访，对他一见如故的华国锋同志，临别时还一个劲地追问他练习什么体，练了多少年。

第二年，再次见面，华国锋同志首先将他带到书房，从书柜中抽出自己比较满意的几幅作品，让韩学武“指点”。

有着40多年习字经验的韩学武快人快语:“你的字，既有颜体的宽博宏伟、沉雄朴茂，又有柳体的瘦硬坚挺，骨力洞达！只是，个别的字，还欠点儿力度。”简单、实在的几句话，听得华国锋同志喜从心来:“直来直去说真话的，只有你一个。”

就冲这一点，自此以后，韩学武每次到北京探访，华国锋同志都会拿出自己最近的书作，请他点评。华国锋同志的谦虚让韩学武很不好意思:“我怎么点评得了嘛！”“你是书法家，怎么点评不了？”这事传到交城，交城人都说，在书法上，韩学武是华国锋同志的老师，可韩学武却总觉得自己不敢当:“华老的字，从表面上看质朴、平淡，但实际上很有骨力，功力很深。”

华国锋同志写字，写得最多的，就是毛主席的诗词。在他书房的一面墙上，挂着的全是他书写的毛主席诗词。他曾经不止一次地说，那是自己“最喜欢的作品，但即便再练一百年，也练不到毛主席那个水平”。

不过，喜欢归喜欢，熟悉华国锋同志的人都知道，他最擅长的，还是颜体。“小时候，老师强调临帖，在他圈定的碑帖样本中，我印象最深的就是柳公权和颜真卿的楷书字帖。而颜体笔法稳健厚重，结构端庄宏放，重心平稳，气势开张，字形舒展，丰茂浑厚，说得通俗点，就是带劲，耐看。”著名书法家王子忠还记得，华国锋同志曾经这样解释自己选择颜体的原因。

内行人看门道。对华国锋同志的字，懂行的人曾以“浑然大气、骨力尽现”来评价它，国际文人书画联谊会副会长张世简说:“华国锋同志书体，由颜体演化，刚而不火，拙而不滞，修为已达高峰。”

1996年前后，华国锋同志经历了一场大病的折磨，体力大不如前，再也不能像以前那样坚持每天练字。但是，在他的家中，仍然时不时有一些书画名家慕名而来，与他切磋。

1999年12月13日下午，当辽宁书画家姚俊卿如约推开华家大门时，主人早已在客厅里等待。“首次见面，华老热情而没有一点架子。”姚俊卿说，华国锋同志很快就以书法为话头，和他聊了起来。

“我已经断了三年没好好练习了。”79岁的华国锋同志语气低惋，让姚俊卿内心一沉:“不应该断！书法是能强身健体的！”他激动地从沙发上起身，比划起自己关于“书法之力在于脚”的感悟。华国锋同志坐在一旁，乐呵呵地看着他，不住地点头。相聊甚欢的二人甚至忘记了时间，姚俊卿挥手告别时，才发觉外面已夜幕降临。

华国锋同志在书画界的另一个朋友，是河南书法家李铁梁。因为都是练习颜体，所以见面之后，感觉格外投缘，不但相互切磋书法技艺，还互赠书作。华国锋同志对李铁梁所赠的“善为寿相，德是福根”大为欣喜，欣然以“学而不厌，诲人不倦”八个大字回赠。

天南海北的友人，就这样在华国锋同志那个古朴的小四合院中来来去去。也有人千里迢迢找到华国锋同志，希望能求得一方墨宝。对这些要求，华国锋同志也是尽可能地满足，可他有一个原则:有关商业的字不提，只写公益性的。2002年，当华国锋同志听说自己的字成了市场热炒的对象，甚至有人仿照他的字体，私刻假章伪造，他很不高兴，当即决定，对外封笔，不再给人题字。也就是从那时候起，华国锋同志的字迹在社会上渐少，只能偶尔在收藏家手上谋得真容。不过，即便如此，正如了解华国锋同志的书法家们所说:“书法，仍旧是华国锋同志晚年最独特的一抹色彩”。

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