【尖锋话题】

关于作协，以前有个老笑话。一位在写和编两个行当都挺有名的老腕儿，一天晚上想进公园，人家都快下班了，看门大爷可能有点不耐烦，就斜着眼问:“哪单位的？”老先生如实相告:“作协的。”老大爷说:“做鞋的？都是劳动人民。”卖票放行。

这个笑话大概能说明早年间人民群众对作协的态度，那就是:不知道也懒得知道。别说这衙门门朝哪儿开了，衙门里还有没有两只干净的狮子，他们也不关心。不过这倒也好，给人民搞文学的人和人民彻底分岔儿，谁也别妨碍谁。作协成员，土点儿的继续书写帝王将相，洋点儿的也能研究外国死人，虽然小有争执，总体也是两相宜。

偏是这两年，关注“作协”这一半官方协会的人多了起来。一个原因是作协自己老惹事儿，分舵开会的时候抽嘴巴的是他们，上赶着招安剽窃高手的也是他们，难怪赛车手踩着油门穷追不舍地骂。另一个原因，倒是好现象:毕竟中国关注文学或文化的人多了起来嘛。文化的繁荣以作协挨骂为一缕曙光。

而至于最近的“金庸入作协”一事，说“实至名归”的有，说“大失所望”的也有。这事儿究竟是好是坏，恐怕还是得考虑一下作协这个地方究竟是干什么的，或者该干点儿什么。

作协应该组织、管理作家？这话在今天恐怕有点儿搞笑。作家作家，敬业点儿的基本还是长时间地往家一坐，恐怕不需要什么人组织。就算有的所谓“作家”成天跟着某某某考察团全世界乱飞，那一路上“组织和管理”的工作，也应该由旅行社承担吧。真让作协干这活儿，还嫌他们不专业呢。

作协应该负责吹捧或批判，也就是所谓的“文学评论”？大概也没必要。文学研究，高校有干这行的，况且作品好坏，还是读者说了算。

那么中国的作协还有什么可干的呢？在今天，它真正应该承担的任务，或许类似于国外的许多院校和基金会:对于真正写得好，却又注定没市场的作家帮一把，扶一下。有些人抨击作协“养人”，养“没市场的作家”，可如果真按绝对的市场准则行事，没有个十万百万的销量就没资格当作家，如此一来，以后的中国文学，可能会只剩下一群傻言情跟那儿你抄我我抄你了。

然而这个工作，作协做了，却没有做好。也就是说，“养人”固然没少养，只可惜经常养错对象。更可惜的是，他们最近还养成了抱大腿的坏习惯，哪根儿一旦粗了，必抱之而后快。拉郭敬明，丝毫不顾他的抄袭，傍金庸，浑然不顾他的老迈———难不成是怕老先生有一天真被海外汉学家捧上某某某奖的宝座，到时候再沾光就不容易了？

至于金庸，倒也没必要惋惜什么“侠之大者”，一个常年八面玲珑的老文化人、文化老人，跟“侠”多半是不沾边的。王朔当年说他位居“三大俗”，作品俗不俗另说，但这人现在看来，左右逢源，长袖善舞呢。

几乎在同时，又有郑渊洁退出北京作协的消息。这个童话作家，反倒总带着一点“侠”气。李锐之后，再次有一位够分量的作家退出作协，希望这也能给中国也好省市也好的作协提个醒:做好你们该做的工作，别老想着当“文学旅游团”、“文学名人堂”甚或“文学陪审团”了。

□穆风（北京 编辑）