作者:周欢

在编剧论坛上，广电总局电视剧司司长特别指出，如今火爆荧屏的亲情伦理剧已经有些变味，进入了“三破一苦”(指:破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难题材)的怪圈，“继母、继父、丑娘”等题材流行，这是一个十分不好的现象，应当杜绝扩大化。(5月18日浙江在线)

不少网友谈广电总局色变，不是别的，就怕那大手一挥，要禁播这个禁播那个。其实，心存这种“畏惧感”并非无根无据，因为此前我们对广电总局的禁令已略有领教。禁播非主旋律的节目、黄金时段禁播境外动画片、无证影视剧网上禁播、“快女”禁播抱头痛哭和泪流满面场面等等，大凡一纸批文下来，多多少少总有一些人“叫苦不迭”。但“叫苦”只不过是停留在口头，一转头眼睛还是聚焦到电视上了，在影视剧的情节里还有比自己“苦”千百倍的。

然而，声音又传下来了，“三破一苦”或将成为广电总局整顿的对象。咋一看，此举的确不算新鲜，因为经历了太多禁令的出台，都已司空见惯、习以为常了。但稍加思忖，还是让人如鲠在喉，不吐不快。

众所周知，电视艺术源于现实高于现实，对部分剧中情节合理想象和适当加工不但无可厚非反而大有必要。影视剧不像新闻报道那样力求真实客观，也不都要像纪录片那样还原现实，更多的恐怕是从现实中挖掘素材进行艺术地再现，其中“添枝加叶”、“添油加醋”也就在所难免甚至是不可或缺。试想，荧屏上都是形同上班、吃饭、睡觉一样平常得不能再平常的情节，还有相处得不冷不热、不温不火的人物关系，以及无矛盾摩擦、无波无澜的剧情发展，那还有谁愿意傻傻地守在电视机前呢？

再说了，现实生活本身就包含着酸甜苦辣咸，电视剧中唯独缺少了“苦”，那才真不是滋味。实际上，在大部分剧目并不是为了“苦”而“苦”，主人公在银幕上那么“破”、那么“苦”，往往是经过精心设计和安排的，不外乎是起着一种反衬或者励志的作用。比如，前阵子热播的国产电视剧《暖春》中的苦命孤儿“小花”，以及风靡亚洲的韩剧《大长今》中命途多舛的“长今”，她们父母双亡不能不说是“破”，她们多灾多难不能不说是“苦”，但缘何这两个电视剧还如此受热捧？若其中主人公缺少了这些“破”和“苦”还会收到如此的效果吗？

不可否认，现实中不少影视剧出于煽情、吸引眼球之目的，极力夸张甚至存在扭曲。但这一样现象并非主流，如果因为少数情况就把所有电视剧一棍子打死，那无异于因噎废食。因此还是暂时莫提反对“三破一苦”为妙。