电视小说是电视剧的衍生物。电视剧热播后，制片人或编剧很乐意运用小说形式，把故事再卖一次。电视小说或由剧本改编，或依照剧情再创作，却完全可以独立于外，作为一种新文学体裁而存在。比如，前不久美剧《越狱》的制作方授权上海译文出版社在中国出版同名电视小说；出版社发起征集小说作者活动，称参与者可根据剧情自由创作。

但国内许多电视剧并不像《越狱》这样，只有剧本而无小说版本。这些电视剧的剧本大多由原创小说改编，而电视小说又从剧本或电视剧衍生，由此也便很容易发生版权纠纷。最近，随着《马文的战争》大受观众追捧，编剧陈彤顺势推出同名电视小说，销量也不错。问题是，虽说电视剧由叶兆言同名中篇小说改编，但是电视剧不仅没有注明原作者，电视小说俨然也没他什么事。

叶老师当然不干了。日前，他在报上大吐苦水，指责制作方违约。他说，当初协议上写得很明白，制片方保证在电视剧及延伸产品重要位置标明“根据叶兆言《马文的战争》改编”。事实上，就算没有协议，电视剧不署原著者姓名已经侵权，同样，根据电视剧（剧本）出版的电视小说，也已涉嫌侵权。否则，也就不存在《越狱》制作方向出版社授权的问题。

令人不解的是，陈彤女士接受采访时，一边表示不知道叶兆言和制作方的合同关系，另一边却又振振有辞:“……我拥有剧本版权及文字版权。叶老师的原著3万多字，我的剧本30多万字，至于改动多大，我希望对此事关注的人能自己对比。”（纠正一下，陈彤出版的并非剧本而是有别于剧本的作品，即电视小说）

这就好比是包工头说:“设计师给了我一张纸，而我把它变成了高楼，所以这幢楼就是我设计的。”无论是剧本也好、电视剧也罢，还是现在卷入纠纷的同名电视小说，一切创作的最初来源都是那篇叫作《马文的战争》的中篇小说。而且，烙印将一直打在所有相关创作上，永远不会消除。稍作对比便知道，不仅电视剧名称是叶兆言的，内容初始结构也是叶兆言的，连里头的主人公姓名，还是人家叶兆言给起的。面对这样的事实，陈彤女士怎么还好意思认为这一切都是自己的成果？

如果这个世界上还有“创作”这一名词，叶兆言无疑就是那位创作者，陈彤女士多写三五百万字，也只能是改编者和加工者。如果这个世界还有“版权”这个东西，叶兆言就是《马文的战争》的版权所有者，只有他才能够决定是否授权他人改编。从协议来看，个中事实也很清晰:叶兆言授权给电视剧制作方改编权及相关衍生品制作权，而陈彤又从制作方那里获得剧本创作等权利——叶兆言未必和陈彤发生直接关系，但这依然改变不了版权归属的性质。因此，陈彤女士应当老老实实地在同名电视小说的封面写上叶兆言的大名，并且支付对方相应的版税。

我知道，陈彤女士也许感到委屈。遗憾的是，这部电视小说并非独立创作产品，用了人家的Idea，你就得承认。否则，明天你也可能面临一样的侵权问题。近年来，类似版权纠纷逐渐多了起来，比如麦家的《暗算》也出现过类似的遭遇。我对电视小说并无歧视，可说难听一点，利用原创小说改编而成的电视小说，不过是“文学小三”的身份。不能因为电视剧走红，就想甩开“原配”直接和读者发生关系。踩着侵权的舞步图谋上位，最终只有让人鄙视，或者抛弃。

（作者为时事评论员）