如果说《挽戴》的归属尚难断定，那末《张冠道中》与《喜闻捷报》确系伪作。依据有三:

其一，刊本标为“根据抄件刊印”，较之于“根据作者审定的抄件刊印”，其实就是“根据（未经作者审定的）抄件刊印”的省称。

其二，这两首五律“不讲平仄”（《挽戴》则完全符合格律）。毛在致陈毅的信中说:“不讲平仄，即非律诗。”毛此前有过写作七律的实践，很难令人相信“不讲平仄”的《张冠道中》与《喜闻捷报》会出自同一作者之手。

《张冠道中》全篇如下，加点者为违律处:

朝雾弥琼宇，征马嘶北风。

雾湿尘难染，霜笼鸦不惊。

戎衣尤铁甲，须眉等银冰。

踟蹰张冠道，恍若塞上行。

律诗向有“一三五不论，二四六分明”之说（大体近是，但有孤平之虞）。对五律而言，每句中的“二四”在平仄上有严格的规定，而处于“二”这个位置上的字因着粘连的需要，尤其重要。此诗八句，竟有四句粘对违律。

《喜闻捷报》全篇如下，加点者为违律处:

中秋步运河上，闻西北野战军收复蟠龙作。

秋风度河上，大野入苍穹。

佳令随人至，明月傍云生。

故里鸿音绝，妻儿信未通。

满宇频翘望，凯歌奏边城。

此诗不唯“不讲平仄”，颈联的对仗也成问题，“鸿音绝”无法与“信未通”成对。

其三，不合作者的口吻。“妻儿信未通”完全有悖史实，当时江青一直跟随毛泽东转战陕北，毛怎么可能写出这样的诗句来。

综上所述，笔者推测，这两首五言，从写作风格、作者处境等因素考虑，最大的可能是出于陈毅的手笔。这需要专文论列，此处不赘。

未经作者审定的抄件刊印的近体诗确系伪作

无独有偶，中央文献研究室编辑出版的《毛泽东诗词集》中增收的九首近体诗，其中三首系“根据作者审定的抄件刊印”，基本符合格律。《七律·有所思》被熟谙此道的胡绳先生称为“堪同‘正编’中那些脍炙人口的名篇在艺术上相提并论的一首”。《七绝？屈原》在“文革”之初即以传抄稿的形式广为流传，首句“屈子当年赋楚骚”，以“楚骚”指代“离骚”，足见作者对平仄的讲求；末句“一跃冲向万里涛”之“向”字不合律（此处须用平声字），看来是为着不以律损意而不得已为之，然终究是个缺憾。诗人生前未允公开发表，未知是否与此相关？《七绝·刘》第二句“中唐俊伟有刘”，恐为“伟俊”之误置，此等情况前亦有之——作者在1958年12月于同年9月文物出版社出版的《毛主席诗词十九首》天头所作自注中，曾指出《浣溪沙·和柳亚子先生》中“万方奏乐有于阗”为“乐奏”之误置。

另外六首未经作者审定的均“不讲平仄”，有的地方已到了令人匪夷所思的地步。作于1940年代的两首五律已作分析，以下对作于20世纪五六十年代的四首七绝、七律再作分析。

作于1961年的《七绝二首·纪念鲁迅八十寿辰》，标题即有问题，对于逝者竟用“寿辰”，显然不妥。“其一”首句“博大胆识铁石坚”，竟然除韵脚为平声字而连用六个仄声字，且诗意平平。“其二”句句违律: