另外，从后来发表的罗森塔尔战地照片来看，他当时用的是一架柯达公司在40年代生产的方形Speed Graphic120相机。这是一款平视新闻相机，由于机件结实，成像极佳，颇受专业摄影者尤其是人像摄影师的青睐。但同时也由于它的笨重，不大适合战地摄影记者使用。而用平视取景器构图出现《国旗插在硫磺岛上》原底片上显示的“偏沉”画面，就更说明构图时的仓促和紧张，也进一步说明此照片绝非从容摆拍所为。

从原底片上，我们还可以看到，当时天空有着比较多的云彩，只是天空的亮度与地面的亮度存在的亮度反差，远远超出黑白胶片的宽容度，摄影曝光如果照顾到地面，就势必会使天空部分曝光过度。不过，底片上还是可以比较清晰地看到天空的云彩。遗憾的是，我们看到的照片上，云并不明显。我们认为，放大这张照片的时候，完全可以对天空部分作适当增加曝光的处理，使浓云得以再现，以烘托战争气氛。这样做不但不违背新闻摄影的真实性原则，恰恰相反，它真实地还原了现场。

影响深远

经典照片的影响力是巨大的，影响的时间也是久远的。

半个世纪以后的2001年，“9·11”事件发生后，美联社摄影记者托马斯·富兰克林（Thomas E.Frankl in）来到世贸废墟附近，当他看到3名消防员在废墟上竖起一面美国国旗的时候，他立刻按下快门，抓拍下了《国旗在废墟上升起》这个镜头（见图4）。第二天，美国《Kitsap Sun》报以巨大版面发表了这幅照片，给美国人民以巨大鼓舞。富兰克林拍摄的这张照片也迅速传遍世界，并成为2002年普利策奖的最后入围作品。

这幅照片清晰地显示着乔·罗森塔尔《国旗插在硫磺岛上》的基因。摄影师富兰克林回忆说，是前辈罗森塔尔给了他灵感。在世贸现场看到消防员竖起国旗的场景后，他立刻想到了罗森塔尔的硫磺岛战役照片，他认为两者的构图和立意都非常类似。

后来一些悼念“9·11”遇难者的海报上，也借鉴了《国旗插在硫磺岛上》的构图视觉元素。

时间证明，罗森塔尔按动快门那一刻，“照相机记录了一个国家的灵魂！”

（作者分别为莱阳农学院传播学院影视技术教研室主任、防灾科技学院外语系教师）