记:很多编剧维权时，大叫生存状态苦、片酬低。

宁:我很少钱的时候，我也没觉得自己怎么苦。编剧最少片酬的时候，三五千元一集也不少钱了，比写稿强多了。不知道他们苦在哪里。

记:有编剧说，现在很可怕，投资方让拍什么就拍什么，编剧最原始的创作冲动都被这些人左右，所以好的作品很难再出现。

宁:我之前也在博客中说过，剧本要跟市场挂钩，结果遭到无数多人的唾骂。目前来看，我还是认为市场说了算。人家投资方，凭什么拿这么大一笔钱出来冒险？比如他们找名导演名演员，也是为了规避一些投资风险。

记:现在有个编剧“10万元俱乐部”，10万元一集，你怎么看？

宁:其实几年前就有人拿这个数了。编剧是个很特殊的行业，之前媒体并不是很关注时，已经有好几个在圈内很有名的编剧拿10万元一集了。比如高满堂，人家可以帮投资方规避风险，卖得好，收视也好，投资方一集20万元也肯给，这是看个人的。如果你作品不好，没做到那一步，开很低的价都没人找。

记:只有6名编剧上榜，是否太少？

宁:看不同领域、不同类型吧。比如高满堂在电视剧方面，人家早不止10万元一集了。不过在话剧方面，他的市场就不太确定，在这方面，我要比他高。

于正:不要把作品当卖钱的闺女

于正，1998年6月签约香港TVB担任编剧，被誉为"小才子"，是国内唯一一个跟香港三大导演（李惠民、赖水清、梁凯程）都合作过的编剧。主要作品有《我爱河东狮》、《楚留香传奇》、《大清后宫》、《最后的格格》、《胭脂雪》、《锁清秋》、《一千滴眼泪》、《玫瑰江湖》等。目前兼任编剧以及制片人身份。

记者（以下简称为记）:前段时间“2009中国影视编剧塘栖雅集”论坛在杭州举办，你怎么看待编剧的维权？

于正（以下简称为于）:我从来不参加这种会议。我觉得真正的大编剧如都梁、刘恒等都没人叫维权，大家单纯喊价钱，维权就等于“要钱要钱”。前些天我去参加了一个独播剧买片会，发现十年前电视剧每集卖出的价钱跟现在的变化不大，差不多都是六万元一集。所以编剧不考虑收视率、广告以及经济的发展，不切合市场而单单叫维权加价，是挺可笑的。

记:但据知比如尾数难拿到、扣钱、署名权受侵犯等情况是存在的。

于:为什么会被扣钱？为什么不署你的名字？那是因为东西不好，达不到要求。如果剧本做好了，人家还不追着你捧着你？

记:有些编剧反映片酬太低了？

于:编剧是苦行者，每一部作品都是无价的。不要把作品当卖钱的闺女。只要能为作品找到好的班底，好导演、好演员，有些剧倒贴钱我都愿意。比如之前我的《胭脂雪》有人愿意给12万元一集，我不愿卖，等碰到满意的班底，我五六万一集都愿意。

记:据各方报道，说编剧生存状况很苦？

于:我不觉得编剧苦，一线的编剧有七八万元一集，高的话能拿10万元，二线的也有三五万元，连枪手都有几千元一集。但是我呼吁大家不要做枪手，枪手不是成名的途径，写作是有寿命的，早晚有一天会丧失写作的能力。知名编剧也不要请枪手为自己写作，把自己的名气和生命托付给别人，多不保险。

记:你会给年轻编剧一些什么建议？

于:是金子总会发光的，现在网络那么发达，年轻编剧尽可以利用网络来发稿。不要太浮躁，一浮躁就死。我刚出道也是熬过来的。在香港著名导演李惠民工作室写了两年剧本，一千港元一个星期，住在月租三百块钱的十平方米的小屋，很辛苦。最后写完一百集的《爱情梦工场》，李惠民夫人奖励了我500港元。年三十那晚我哭了，一百多万字最后奖励了500港元。不过我不恨，我当是练笔，我觉得自己大有收获，可以到片场参观，可以接触很多名导演和名演员，经验是用钱买不到的。

记:韩国编剧往往参与到电视剧的制作中，那么编剧担当制片人，是否也是中国编剧的另一发展形式和出路？

于:其实我很讨厌当制片人，太商业化，但是当制片人能最大量地还原原著精神，诸如演员删改剧本、导演加水等情况都不存在了。比如我的《锁清秋》，服装、道具、美术，所有出来的都是我想要的感觉。它不是我赚钱最多的一部作品，但是让我有愉悦感。

电视台购片方如是说

华明:编剧顶级不顶级，市场说了算

华明，南方电视台总编室副主任，电视台资深购片人。华明表示，看明星购片的时代已经过去了，编剧和剧本的作用在购片中起到越来越重要的作用。同时他认为，其实编剧的平均片酬不算低，算是最市场化的了。

购片人心中的排位顺序

剧本、剧本、剧本、演员、导演

记者（以下简称为记）:电视台购片的时候，最看重的是什么？剧本？演员？还是导演？

华明（以下简称为华）:看到有大明星就购片的年代已经过去了。现在会越来越觉得剧本重要，现在购片会越来越理性，越来越回归艺术和市场的本质。

记:这些因素在你心中的排位是怎样？

华:一是剧本，二是剧本，三还是剧本，四是演员，最后是导演。

记:从《楚留香》、《柳叶刀》到《潜伏》，南方台从单纯的购片转而投资拍片，有些编剧对投资方要求拍什么就拍什么的情况有些不满意？

华:其实我们也是剧本成熟了再合作，现在会开始叫人写剧本，这个起步有一段时间了。好的编剧，体现在其市场价值上。首先承担投资风险的投资方要找对编剧，同时编剧也应该清楚投资方要什么？要有职业操守，明知道自己不合适，不能硬着头皮上，或者不清楚投资方想要什么就开始写，结果最后出来的东西，投资方不满意，编剧也白费精力，于是双方就开始扯皮。投资方找到自己想要的编剧，编剧晓得投资方想要什么，两者应该是共赢而不是共输。

记:这几年来，编剧不断在维权，指自己生存状态不佳？

华:编剧的片酬是最市场化的了，不是你叫价多少就多少，得要市场认可。你开价七万、八万乃至十万，只要投资方肯接，你市场价值值那么多，那就行了。

记:电视台购片会专门瞄准几个大腕编剧吗？

华:编剧顶级不顶级，市场说了算。很少有天才编剧，也没人能完全擅长所有的类型剧，所以我们不单要看编剧是谁，更重要的是看剧本写得怎样。