一串三与意难平，“飞天奖”在坚守什么

飞天奖把一时的热闹让给热搜，把优秀的角色请回C位，就是在提醒创作者——与其追逐某种荣誉和热搜，不如把功夫下在作品、角色身上。

文/李瑞峰

日前，第35届电视剧“飞天奖”揭晓。全网热搜不断，宋佳凭张桂梅一角完成白玉兰奖、金鹰奖、飞天奖“一串三”，创造历史；王仁君凭青年毛泽东一角摘得视帝桂冠，赵丽颖一句“恭喜二哥哥”，也让电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》里的这对“盛家儿女”双双刷屏。

在此之外，相关评论区里又藏着不少观众的“意难平”：“小巷人家 奖缘”“生万物 环女主提名”“于和伟 可惜”等话题让人惋惜。

热搜总是习惯去盘点谁惊喜、谁意外、谁遗憾、谁缺席，可若是把这份获奖名单摊开，人们会看懂飞天奖背后与热搜无关的价值排序——角色应该大于星光，作品始终高于流量。

从“一串三”看见公正与标尺

视帝视后的归属，向来是热搜的主战场。

宋佳成为国内首位完成“一串三”的女演员，本是一段佳话，却也引来疑问，比如她是否占了题材红利？已有两座奖杯又何必重复加冕？

另一边，于和伟凭《沉默的荣耀》中吴石一角摘得白玉兰、金鹰两座奖杯，只差一座飞天奖，便能成为继孙红雷、雷佳音之后，第三位达成“一串三”的男演员，结果却止步提名。

一边觉得“已经够多”，一边惋惜“还差一个”，两种心情都可以理解。但若把它们变成评奖依据，问题也随之而来，究竟该评价眼前的表演，还是替演员计算荣誉的多寡？

平心而论，评委若图流量、图圆满，大可成人之美，一口气给出两个“一串三”；若怕担“重复”的争议、求安全，也可以一个“一串三”都不要，把奖杯分匀。

飞天奖两条路都没选，说明它首先关心的，不是热搜话题或舆论反应。它的评选标尺在于，角色是否通过深入生活、扎根人民的创作，承载并传递了时代价值与思想深度，从而在专业层面为全行业树立起品质与价值的标杆。

用这把标尺来丈量宋佳，答案并不含糊。老实讲，张桂梅不好演，用力过猛或不足，都会辜负现实原型。宋佳为了演好这个角色，提前扎进华坪女高采风，学方言、减体重、素颜出镜，模仿张桂梅因病痛微驼的步态和标志性“捂嘴笑”，就连原型本人都认可她演绎的“张桂梅”。三座奖杯，证明宋佳演活了角色，经得起三套不同评审体系的反复打量。

这把标尺在王仁君身上同样适用。《浴血荣光》是他第五次饰演毛泽东，一次次表演的积淀，让他完成了从“求形”到“求心”的蜕变。他塑造的伟人有理想、有冲劲，也会迷茫、会犯错，会帮乡民修房、种地、打井，与杨开慧的日常相处更见烟火气。诚然，飞天奖颁奖前于和伟获奖的呼声很高，吴石一角也是有口皆碑，但评审结果没有成全“一串三”的最后一块拼图，倒更像完成了一次严格的取舍：在同场高手之间，角色完成度、人物重量与时代价值被放到了更靠前的位置。

说到底，公正并非人人有份的皆大欢喜，而是标尺的一以贯之：不被某种舆论、流量牵着走，也不被可能发生的争议吓退。宋佳与王仁君，跳出了人物塑造中常见的符号化、脸谱化窠臼，将角色演绎得有血有肉、可信可亲。飞天奖表彰的，正是演员的这份敬畏之心与表演功力。

从遗憾里看见坚守与导向

评奖评优要有标尺，有标尺就有取舍，遗憾也就在所难免。

闫妮凭《小巷人家》里的黄玲一角，继白玉兰、金鹰之后第三次陪跑，有网友感到心疼；杨幂领衔主演的《生万物》大热，提名飞天奖优秀女演员奖的却是同剧的迟蓬，“环女主提名”一度冲上热搜；《我的阿勒泰》提名了优秀导演、编剧、男女演员，却都与单项奖杯擦肩，也不免让人意难平。

网友的这些遗憾自有来处：有人记得黄玲在家庭生活中的隐忍与坚持，有人看见宁绣绣在土地与命运之间的挣扎，也有人珍惜《我的阿勒泰》呈现的生活质感。能被观众看见和牵挂，本身已说明这些作品及角色，走进了人心。只是佳作扎堆，同台竞技，优中选优是必然，注定有人无法捧杯。

没有获奖，不等于被否定。一个被热搜忽略的事实是，《小巷人家》《生万物》《我的阿勒泰》当晚都获得了优秀电视剧奖。这些奖自然离不开闫妮、杨幂、迟蓬等演员的付出。可见，好作品不会被辜负，只是单一奖项无法覆盖全部。更何况，奖项之外，其实还有市场、时间、观众为自己喜爱的剧集和角色戴上“最佳”的冠冕。

当然，专业评选守住标尺，并不等于要求一些观众收回自己的偏爱。只是，不论专业评审还是普通观众，任何时候都不能舍弃最起码的艺术判断：尊重主观审美，也更相信客观标准；尊重流量价值，但不让流量替作品作答；理解大众遗憾，但有限的奖项只能交给那些“坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一”的优秀作品和演员。

飞天奖把一时的热闹让给热搜，把优秀的角色请回C位，就是在提醒这个行业的创作者——与其追逐某种荣誉和热搜，不如把功夫下在作品、角色身上。热搜转瞬即逝，而张桂梅贴满膏药的手，青年毛泽东在泥土中坚定的眼神，以及一部部扛住时代厚望与观众人心的优秀作品，才能长留观众心底。

编辑 赵瑜