抛弃叙事性，追求氛围感？另辟蹊径的格鲁吉亚电影
独家抢先看
亚历山大·科贝里泽导演作品
《当我们仰望天空时看见什么？》
“
丽萨和乔治每天都能见到彼此，
然而，他们一直在寻找对方。
”
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
在格鲁吉亚的古城库塔伊西，丽萨和乔治意外相撞两次，他们在捡起掉落物品起身后，忽觉爱上了对方。
在没有告诉对方自己的名字和联系方式的情况下，就定下了第二天在桥头咖啡厅的约会。
故事从这里开始变得奇幻了起来。
丽萨在回家的路上路过树苗、监控摄像头、排水管还有风，它们告知丽萨中了邪恶之眼的诅咒——第二天早上她的外貌将会完全改变。
他们醒来后，发现自己变成了完全陌生的模样。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
与此同时，他们也失去了最擅长的能力：丽萨不再能看懂医学笔记，失去了在药房的工作，乔治不再会踢足球，只能在一旁落寞地看球队训练。
他们在约定的咖啡馆分别找了一份用来维持生计的工作，在工作中等待对方迟到的赴约。
丽萨和乔治每天都能见到彼此，然而，他们一直在寻找对方。
巧合的是，一位电影摄影师为满足导演的拍摄需要，要在小城里找到50对情侣上镜，她找上了丽萨和乔治。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
在电影上映时，他们在银幕中看到了原本模样的自己，确认了对方之后便消失了。
《当我们仰望天空时看见什么？》
凤凰卫视电影台12月17日12:15 即将播出
《当我们仰望天空时看见什么？》是导演亚历山大·科贝里泽的第二部作品，拍摄于格鲁吉亚的第三大城市库塔伊西。
它被第71届柏林国际电影节提名金熊奖，荣获该届的费比西奖（国际影评人联盟奖）。
半年之后得到了第5届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉单元的特别表扬，又打入《视与听》杂志的年度十佳电影榜单。
这种类型的故事并不罕见，一般是打破重重困境的浪漫喜剧，又或许类似《他人之颜》，用“爱的对象到底是灵魂还是面容”这个问题，来引出一系列宏大的哲学探讨。
但这部冷门导演，冷门城市，并无精心设计的150分钟电影，为什么能在国际上大放异彩？
我们可以先了解一下格鲁吉亚这个小国。
格鲁吉亚地处亚欧大陆的分界线高加索山脉，横跨亚洲和欧洲，是曾经兵家必争的四战之地。
这种不太平的地理位置，孕育出了不少历史强人，例如前苏联高官约瑟夫·斯大林、拉夫连季·贝利亚。
除了政治领域，格鲁吉亚复杂的历史背景也为其文化注入了天然的养料，尤其在电影领域盛产大师。
其中最为有名的当属米哈伊尔·卡拉托佐夫、奥塔·埃索里亚尼和谢尔盖·帕拉杰诺夫，他们对电影界做出了显著的贡献，产生了不少获国际认可的电影。
格鲁吉亚电影通常结合了现实主义元素、诗意图像和独特的叙事风格，讲述个人在历史下的挣扎，带有浓烈的民族色彩。
在中国各大电影节上也经常能看到格鲁吉亚电影的身影，如《豆蔻年华》《惊慌妈妈》等小成本文艺片，它们没有大制作，但却拥有直指人心的力量。
影迷朋友们大多也是通过影像直接了解这个国家的民风民俗，以及被誉为“上帝后花园”的高加索风光。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
而今天的主角《当我们仰望天空时看见什么？》非同于一般的格鲁吉亚电影，它没有大时代下小人物的迷茫，也没有关于民族史诗的叙事。
这得归功于本片“不正经”的视听语言，让它与传统的叙事电影有着极大的差别。
在电影前几分钟内，导演剪辑了数段意义不明的城市群像景观，然后过渡到行人的脚部特写。
《当我们仰望天空时看见什么？》片段
男女主角的初次入镜也是脚部特写，没有提供任何正面描写。
不知是否为导演的无心之笔，只展现脚部动作的特写镜头恰恰把暧昧的氛围烘托得淋漓尽致。
而在他们的第二次相遇中，人物隐匿在夜色下的大远景下，完全没有人物特征，也没有动作描写，观众只能通过对话听到他们的故事。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
在丽萨的容貌即将发生变化时，导演安排了一个非常可爱的设计：在她入睡时，银幕出现倒计时，观众随丽萨一起徐徐闭眼，睁眼后她就变成了另一个人。
除此之外，男女主角的台词只有寥寥几句，是导演说书人般的画外音贯穿全片。
它承担了一部分叙事的功能，不断提示情节接下来的走向，同时也会说一些与剧情毫不相关的随想。
《当我们仰望天空时看见什么？》片段
这种“打破第四面墙”的行为并不仅仅是趣味性的小互动，也意在破坏影片叙事的连贯性与逻辑。
是的，你没看错，导演并没有把心思放在如何讲故事上，反而想方设法去破坏叙事。
电影看似以男女主角的奇幻爱情故事作为线索，却有着各种各样完全不相关的支线剧情穿插进行。
后者让这个荒诞故事充满了人间烟火气，也是导演真正想展现的——格鲁吉亚小镇的风土人情。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
影片有四分之一的镜头是导演在记录格鲁吉亚居民真实的生活，而这些冗长的无意义画面对于普通观众来说是有些枯燥的。
导演也是借此契机，极力淡化叙事，重点渲染整座城市的气氛，把这座“世外桃源”展现给银幕前的各位。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
当有人问导演为什么选择创造一个没有冲突和戏剧性的世界时，导演答道：
其实原剧本中有写很多冲突，但是,当我们拍摄越多这样冲突性的情节，我越发觉得，真实世界已经有如此多令人愤懑的事情，人们对此充满不安；自然而然，我觉得有必要把这些情节拿掉，不在我的电影里呈现这些冲突。显而易见的是，政治环境影响着每一个人。如果在电影里继续重复这样的情节，我自己都觉得无趣。
如果你能沉下心去看那些看似无聊的画面，你会发现这些镜头里的万物生机勃勃：
足球在水中漂流的长镜头，踢球少年的慢镜头，有自己喜爱球队的流浪狗，丢水壶的老头，下午的斜阳，远处的云。
电影里的人几乎没有对话，就连男女主角似乎也忘掉了自己主人公的身份，很多对话场景镜头只是远远看着，他们在谈论什么观众无从知晓。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
整座城市的浮光掠影像幻灯片一样徐徐展开。
从画面中我们能看出当地的基建似乎算不上先进，街上每个人仿佛都不在干正事，男主的工作竟然是“一分钟吃三块饼干”的路边游戏裁判。
但当地人的精神生活十分富足，电影中没有出现一位戴眼镜的人，也没有时时刻刻盯着手机的低头族。
影片中有一处情节是一群学生来到女主的店买冰淇淋，但是要等上一个小时，出乎意料的是他们都愿意等。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
这些种种完全不同于我们正常的生活方式，和我们的现状产生了巨大的反差，在仿佛放慢了数倍的电影中，足以让我们对生活重新进行思考。
电影结尾处，导演自问：
看，这就是在我们的城市发生的故事，直到此时，经过深思熟虑，我们才发现这个故事有诸多可疑之处。但最奇怪、最不可思议的是，作者为何会选择这样的题材？首先，它对社会没有任何意义，其次，它还是毫无意义。有哪个地方不发生匪夷所思的故事呢？无论怎么说，它就是这么发生了。
在此之前，我们以为导演要讲一个扑朔迷离的奇幻爱情故事，而后又觉得此片是导演写给格鲁吉亚古城的情书。
直至结尾，导演才将他的创作追求全盘托出。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
他就只是想简单随意地讲一个故事，重要的是“讲”，而不是“故事”。
而对于我们来说，需要做的只是“看”，“看”就是目的，“感受”就是目的。
观看本片，就像和一个世界另一角落的陌生人进行了一场随意的对话。
在这场对话后，大家都不会有任何收获，只是单纯倾听了一个人讲述了一段故事罢了。
这样的对话本身就是无意义的，但我们每天都在这么做，对这种交流乐此不疲。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
生活中每件事并非都需要有意义，过度追求那个意义，会让意义超越生活，甚至遮盖生活。
相信每一位观众都不会去研究两只流浪狗相约去看世界杯这件事，也不会费尽心思去思考导演想借此隐喻什么。
而是真真切切去相信，在导演塑造的库塔伊西中，这件事就是不突兀的。
影片中有一处与主线毫无关联的情节，路人用鱼线串钱，来钓路人，这份开心感染了男女主角，身处屏幕之外的我们也很难不被感染。
《当我们仰望天空时看见什么？》片段
《当我们仰望天空时看见什么？》是安安静静沉浸其中，平和地看完就好的电影。
故事一点也不重要，重要的是，你在看的过程中感受到了什么。
在采访中，导演解释片名的涵义：
每次梅西进球后都会朝着天空望去，这是他进球时的经典动作。他与我们头顶这片天空的联系令我思绪万千。他有着自己的理由抬头仰望天空，我们亦是。这是一个具备个人经验的普世性动作。世世代代以来，人们都会仰望头顶的这片天空，所见之物也有所不同。现在，我们可以在学校里得到关于“天空”的精确答案，但我感觉未来也可能会再次发生改变。
同样在第五届平遥国际电影展中初露锋芒，在今年硕果累累的国产科幻片《宇宙探索编辑部》，也脱胎于现实生活的荒诞，一段悲喜交加的宇宙探索之旅告诉我们答案：
哪怕摔倒在地，也要努力抬头，仰望星空。
在不确定的当下，我们需要时刻提醒自己，生活不只是为了意义，生活可以有很多种方式。
《当我们仰望天空时看见什么？》剧照
天空永远在那里，只是我们忘记了仰望。
文｜Tea
编辑｜福尔魔歌、Tea
“特别声明：以上作品内容(包括在内的视频、图片或音频)为凤凰网旗下自媒体平台“大风号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储空间服务。
Notice: The content above (including the videos, pictures and audios if any) is uploaded and posted by the user of Dafeng Hao, which is a social media platform and merely provides information storage space services.”
