故宫花信|水仙:得水能仙,翠袖黄冠
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故宫花信|水仙:得水能仙,翠袖黄冠

春节前后,水仙花开,盈盈一水间,恍如水中仙子,凌波飘拂。北宋黄庭坚诗有“得水能仙天与奇,寒香寂寞动冰肌。仙风道骨今有谁,淡扫蛾眉簪一枝。”宋代理学大家朱熹有“水中仙子来何处,翠袖黄冠白玉英”来赞水仙之品。

水仙是我国传统名花之一,亦是历代名家笔下常绘题材。无论是宋代赵孟坚笔下的《水仙》长卷,还是明代仇英、陈淳,清代恽寿平笔下的水仙,无不笔致精细,淡雅一片,幽香袭人。新春之际,《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”特梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代名画中的水仙,恭祝读者朋友新春吉祥,清芬相随。

宋 水仙图 页

宋 水仙图 页 故宫博物院藏

本幅无款印。裱边旧题签:“赵子固写生水仙”。

图中水仙花开,清新可人,叶片舒展而不零乱,飘逸潇洒,并将画面分割成五部分,花蕊处于中心偏上位置,引人注目。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓,再染白粉,花蕊以橘黄点染,设色淡雅清逸。此图着笔简洁而韵味无穷。

宋 赵孟坚 水仙 卷

宋 赵孟坚 水仙 卷(局部) 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷(局部) 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷(局部) 台北故宫博物院藏

宋 赵孟坚 水仙 卷(局部) 台北故宫博物院藏

赵孟坚(1199—1264),字子固,为宋宗室。善画水墨梅、竹、兰、水仙,学扬无咎一派。 “水仙图”存世有数本,均纸本水墨横卷。运笔尖细稳健,并随翻转之势,晕染浓淡变化。虽全用水墨,却能将花叶的色泽、质感、厚度真实地表现出来,极有“墨分五彩”之妙。惟现存数本“水仙图”中,究竟何者为赵氏真迹,学术界尚有不同看法,迄未获得定论。

宋 钱选 八花图 卷

宋 钱选 八花图 卷 故宫博物院藏

此卷笔致柔劲,一丝不苟,敷色清雅,浓淡相宜,整幅精工而不滞板,细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方,拖尾处有元代赵孟頫题跋:“右吴兴钱选舜举所画八花真迹,虽风格似近体,而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒,手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之,有东家捧心之弊,则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。”

诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙

诸仙妙绘 册 宋 钱选 画水仙 台北故宫博物院藏

宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙

宋元集绘 册 元 赵孟頫 双钩水仙 台北故宫博物院藏

赵孟頫行书自题:瑶池昨夜天风颠,飘飘吹下凌波僊。湘神相邀入水府,罗韈步月摇金钿。仙姝自怜娇莫比,玉立亭亭照秋水。嗟哉可望不可攀,注目沧洲渴心起。大德二年(1298)春王月,写于松雪斋中,子昂。

元 王渊 画花卉 册 水仙

元 王渊 画花卉 册 水仙 台北故宫博物院藏

明 仇英 水仙蜡梅 轴

明 仇英 水仙蜡梅 轴 台北故宫博物院藏

明 仇英 水仙蜡梅 轴(局部) 台北故宫博物院藏

仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人,生卒年画史无记载,但由流传存世落款作品推算,他活动的时期,是从武宗正德四年(1509)到世宗嘉靖三十一年(1552)的四十余年间。传说他早年做过漆工,被画家周臣遇见,惊讶他的才艺,于是主动收留并传授他绘画,后来又经过一番临摹古画的工夫,终于成名。他的作品,不论山水、人物、士女以及竹石花卉,都是笔致精细,着色鲜丽,却又能脱去匠气,给人有高雅清丽、工而不俗的感觉。

明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页

明 陈洪绶 水仙竹石图 扇页 故宫博物院藏

扇页有自题:“庚寅孟冬,与张展老、荆丝老过公治道友天香邸中,斗酒之会画此,兵戈中得此良少。洪绶。”钤“章侯”朱文印。“庚寅”是清顺治七年(1650年),陈洪绶时年53岁。

图绘水仙、翠竹与山石相伴的园林小景。石以侧锋勾线并作皴擦,笔力劲爽,显现出石材坚硬的质感,衬托出水仙及竹的娇柔之美。据题而知,此图是作者与友人酒酣后趁醉所绘。由于作者晚年写意花卉技法已达至炉火纯青的地步,因此从构图到运笔施墨,一气呵成,守规守矩,毫不凌乱。

明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙

明 徐渭 写生册 册 水墨画水仙 台北故宫博物院藏

明 张元士 画水仙 轴

明 张元士 画水仙 轴 台北故宫博物院藏

张元士,年里事迹待考。 张元士名上署支峰字,幅下又有张氏叔上印,似叔上为元士之字,支峰则或为地名或为别署不可知。其画笔墨秀挺之甚,水仙有赵子固遗风,而画传不载其姓字,可谓野有遗贤矣。此幅作于隆庆壬申,幅上有长跋,书法颇近文休承,支峰或即支硎山,若是则亦当为吴人耶。

明 陈淳 写生 卷

明 陈淳 写生 卷(局部) 台北故宫博物院藏

陈淳(1483─1544),长洲(江苏苏州)人。本名淳,字道复,后以字行,再改字复甫,别号白阳山人。生性颖悟,天才秀发,曾游学文征明门下,征明仅谦称为其举业师,而不敢以书画师自居。 陈淳专攻花卉,精研水墨法,笔简意全,前人批评为“一花半叶,淡墨欹豪,疏斜历乱之致,咄咄逼真”,为后世水墨写意画家的宗师。幅中之牡丹花呈正面,水墨浓淡浑然一片,虽不设色,有五彩鲜丽的感觉。

明 孙枝 梅花水仙 轴

明 孙枝 梅花水仙 轴 台北故宫博物院藏

孙枝(活动于1535-1601间),江苏吴县人。字叔达,号华林居士。画风源自文征明(1470—1559),无论是山水、人物、花卉,都带有浓重的文家面貌。

本幅作于嘉靖三十八年(1559)冬,属全景式的构图方式,坡石花木,一应具全,构成有前后深度和空间感的画面。梅树以淡墨画枝干,细笔圈写花瓣,浓墨点钩花萼和花蕊,笔墨简淡,白描法画成的水仙也有相同手法。两者间穿插墨色染画的湖石,带来虚实轻重的对比趣味,给人一种纤尘不染的清新雅逸之感。

明 孙克弘 画花卉 卷

明 孙克弘 画花卉 卷(局部) 台北故宫博物院藏

孙克弘(1533—1611),又作克宏,江苏华亭人。字允执,号雪居。生于世宗嘉靖十二年,死在神宗万历三十九年。一生勤习书法绘画,天资既高,又能用功,对于古人广师博学,他的山水学马远,云山学米芾,花鸟学徐熙、赵昌,水墨竹石学文同,兰草学郑思肖,佛道人物学梁楷,都颇有成就。晚年隐居在东郭草堂,又专心一意于画梅。孙氏具有临古的根基,再运笔写生,故形象逼似自然,兼得笔墨的韵味。

明 陆治 群仙拱寿图 轴

明 陆治 群仙拱寿图 轴 台北故宫博物院藏

明 陆治 群仙拱寿图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 陆治 写生册 设色水仙

明 陆治 写生册 设色水仙 台北故宫博物院藏

明 马守真 画册 白描水仙

明 马守真 画册 白描水仙 台北故宫博物院藏

清 恽寿平 摹古册 水仙

清 恽寿平 摹古册 水仙 台北故宫博物院藏

恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,后以字行,江苏武进人。初善作山水,因自谦无力与王翬(1632—1717)争胜,遂改工花卉。风格柔美秀雅,蔚为清代花卉画宗师。 本幅选自《摹古册》。以白描墨线钩绘水仙三株,转折处借淡墨分染浅深,蕊心则微染藤黄,花瓣外围再倒晕花青。虽然敷色浅淡,花叶摇曳间,宛若嗅得到一股幽香。水仙花季在寒风凛冽的一、二月间,造型优美,又带有独特的香气,适可为新春年节,平添祥瑞气息。

(本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。)

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