从胶片时代 到数码时代
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从胶片时代 到数码时代

原标题:从胶片时代 到数码时代

电影《阿凡达》

康米斯基

康米斯基

随着《大圣归来》、《大鱼海棠》、《魁拔》等口碑佳作的出现,很多人看到了国产动画电影的崛起之势。深圳正是中国动漫产业的重镇,目前拥有100多家动漫企业,近万名动漫行业从业人员,创作出了《熊出没》等家喻户晓的动漫影视作品。

最近,又一部深圳原创动画电影《豆福传》正蓄势待发。该片由京基集团旗下深圳市昂驰动画设计有限公司创作,资深动画导演邹燚执导,还邀请到《阿凡达》的3D与视效总监查克·康米斯基(Chuck Comisky)担任该片的3D总监。

日前,康米斯基接受了本报记者的独家专访,高谈3D技术与电影的关系。

“只有差3D才老想朝观众扔效果”

2009年,电影《阿凡达》的出现刷新了世人对于3D和视效的认知,也开启了电影产业的3D“疯潮”,其背后的技术推动者之一正是兼任《阿凡达》3D与视效总监的康米斯基。

早在1996年,卡梅隆便向康米斯基抛来了《阿凡达》的剧本邀约,并对他说,现在开始不要接新工作了,这就是你的下一部电影。“好在我当时没有听取卡梅隆的意见,否则我就没饭吃了。”康米斯基笑笑说,“我们等了很长时间才让技术可以达到这部电影的制作要求。”

康米斯基1977年开始从事3D和视效制作。“我和3D一起从胶片时代走到数码时代,这些年来最大的变化是数码摄影技术的出现和发展,它对于3D的制作更具有实践性。”康米斯基说,《阿凡达》本质上是一部很贵的“动画片”,花了四年时间才做好。

除《阿凡达》外,康米斯基参与制作的好莱坞大片还包括《终结者2》、《深海异形》、《尖峰时刻》等,每一部都呈现出与众不同的3D或视觉效果。

《豆福传》导演邹燚说,3D镜头的设定其实不仅仅是技术上的,更重要是对于观众眼睛的感受,“经过康米斯基设定好的3D效果总是更立体更舒服,他是从技术和艺术双重角度来进行设计。”

“在不过量提取细节的前提下,我试图让效果柔和但仍然刺激,让观众身临其境。”康米斯基说,“只有差劲的3D才老想着要朝观众扔些效果,老是戳观众的眼睛。”

“电影剧本若不好,3D视效也难补救”

康米斯基曾多次到访中国,参加电影论坛,也加盟不少华语电影的制作,包括《龙门飞甲》、《警察故事2013》等。

在《龙门飞甲》中,康米斯基并不挂名制作名单,而担任起更庞大的为徐克导演训练整个3D摄制组的工作。“我从来不认为把技术教给别人会导致自己没工开,反而能让这个行业变得更活跃:当中国的3D技术培养越来越好,观众都对3D有更大的需求,这样才能有一个更好的环境来推动3D未来的发展。”

如今,越来越多的欧美电影大咖选择加盟中国电影制作。“其实不管在哪里,都是一份工作而已,我只是选择合适的项目,在合适的时间,尽力做好自己的事情。”已经头发花白的康米斯基身边很多同行已经开始退休,“他们退休后通常都是打打高尔夫、钓钓鱼,然后死掉;但我不想退休,我希望我死的时候就是死,而不是准备好去等死。”

不过,作为一个从事3D和视效的行家,康米斯基很清楚,技术对于电影的支持虽然重要,但毕竟只是锦上添花。“如果故事本身不好,3D和视效也很难补救。”

最近,华人最关注的导演李安的最新电影《比利林恩的中场休息》在美国纽约进行了首映,这部号称采用“4K+3D+120FPS”革新技术拍摄的电影却收获了褒贬不一的评价。

对此康米斯基表示,自己还没有看过李安这部电影,但他一直都认为,技术只是技术,它也许可以帮助电影,但必须恰如其分,否则反而会拖累了电影。“《阿凡达》也曾经考虑过要用60FPS(60帧/秒)拍摄,但后来因为各方面技术都不匹配,观众也未必适应,就放弃了。”

携一众大咖加盟《豆福传》

此次康米斯基加盟《豆福传》源自一位朋友的推荐,他将在深圳待上一个月,对整部动画电影的立体摄影机的设定作解决方案。“我的工作是通过3D技术帮助导演完善他的故事,而不是来抢戏的。”

除康米斯基外,本次《豆福传》还聚集不少幕后大咖:艾美奖最佳编曲奖得主Tom Disher将为本片制作电影配乐;曾参与《阿凡达》、《第九区》等电影创作的资深动画人Tom Mikota将为本片进行动画创作及流程管理;《大圣归来》的联合制片人姜辉将担任《豆福传》的制片人,《大圣归来》的视觉导演及联合制片人郭磊将担任《豆福传》的视觉导演。

据导演邹燚介绍,《豆福传》筹备了4年,是京基昂驰十年来打造的“豆豆家族”形象的大电影版,预计2017年暑期档上映。自2006年《吃饭睡觉打豆豆》系列动画面世以来,“豆豆家族”的黄豆、黑豆、神经豆等都成为了大IP,获得了“中国十大卡通形象金奖”;三个系列动画片在全网累积播放量达5亿次,并获得了“亚洲新媒体电影节最佳动画片奖”、“金海豚奖”和"金猴奖”等荣誉。

《豆福传》的主角是豆豆家族和淮南王刘安,相传豆腐就是刘安炼仙丹不成无意中发明的。“这部电影中包含了很多中国文化,豆福和刘安的故事反映出的是中国人的处世哲学。”邹燚说,自2000年起中国的原创动画起步,目前已经逐渐进入爆发期,但光是技术的进步并不能代表中国动画的崛起,关键还在于如何用动画讲述中国的故事。

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