《印度之歌》

【深圳商报讯】（记者 田泳）很多中国读者知道杜拉斯的《广鸟之恋》，了解她的《印度之歌》的人却不多。上海译文近期新推出的《印度之歌》是这部影片的脚本，一九七三年出版，两年后由杜拉斯拍摄为同名电影。那时，她还没写出获得龚古尔文学奖的《情人》。

《印度之歌》是杜拉斯电影导演生涯中最为成功的一部影片，影片入围当年戛纳电影节，并获法国试验艺术电影协会奖及电影学院大奖。杜拉斯在生命尽头说，《印度之歌》是她惟一的电影。“《印度之歌》所展现的就是我自己。丝毫无误。”

对于杜拉斯影像作品的最大争议是其作品的极度晦涩，因为她从来不考虑电影的商业性，而是将影像看作与文字同等重要的媒介，执着地探索影像叙事的种种可能性。对于这些批评，杜拉斯从不理会，她甚至坚决地拿起了摄影机，她决定将影像阐释的权利留给自己。

这其中最著名的电影作品是《印度之歌》，在声音与画面的独立分离上做了惊人的实验，以一种叛逆的姿态打破所有电影叙事的规则和语法。更令人瞠目的是，杜拉斯用《印度之歌》的声带，配上不同的画面，形成一部全新的电影《她的威尼斯名字在荒凉的加尔各答》。这是电影史上唯一的一次，用同一条声带和两种画面形成两部完全不同的电影。

在拍摄《印度之歌》时，她甚至拒绝看任何关于加尔各答的照片。影片的拍摄地点甚至也不在印度，就在法国那座荒废破败的罗思柴尔德城堡的外面。但，她还是让她的观众看到了印度，看到了加尔各答，看到了恒河凝重而浓厚的、肮脏的河水。对她来说，加尔各答只停留在理念之上，但《印度之歌》依旧成为了电影中的经典。那一年它迷住了整个戛纳电影节，但最后只得到了法国实验艺术电影协会奖，为影评人留下无尽的遗憾。

这部电影既是作者的电影作品，也是作者的诗歌作品。评委亨利·夏皮埃说：“《印度之歌》是电影节上的重大事件，一部独特的电影，与其他电影没有丝毫相似之处，很明显，它将是一九七五年唯一一部将深刻在我们记忆中的电影。”