贺友直离去 连环画时代消歇了

原标题：贺友直离去 连环画时代消歇了

贺友直

贺友直自画像

《朝阳沟04》中华艺术宫藏

11月21日是著名连环画家贺友直的生日。这一天，“睿心天地——贺友直艺术回顾展”在北京画院美术馆开幕，展览汇聚了贺友直创作的连环画及风俗画代表作，通过100余件作品回望贺友直的艺术人生。对于7个月前贺友直的离去，画家陈丹青在展览画册中直言，“今岁‘贺友直’走掉了，一大群老去的小人书读者们怕得承认：连环画时代真的消歇了”。据悉，展览将持续至2017年1月3日。

画家遗憾 贺友直没有等到开展这一天

这次展览涵盖了贺老各个阶段的代表作，不仅有《儿时玩耍》《二十四孝故事》《新加坡双林寺建寺历史画》《十二月历图》《水浒十丑图册》等风俗画作品，还有来自中华艺术宫藏贺友直的最具代表性连环画作品《山乡巨变》《朝阳沟》及自传体连环画《我自民间来》。

开幕当天，北京下起了入冬以来的第一场雪，贺友直生前的亲友冒雪前来参观展览，共同纪念这位连环画大师。贺友直长子贺治平在开幕致辞中表示，“父亲生前期待着这次画展的展出，用他的话来说，这（《儿时玩耍》）是他最后一部比较完整的作品”。

北京画院院长王明明带记者来到《儿时玩耍》这套作品前，“这是贺老生前捐给北京画院的一套作品”。王明明回忆，去年这个时候，他到上海拜访贺友直，“当时，他表示要把这套作品捐给我们”。王明明提出了办展的想法，“他特别高兴地说，‘我主要不是为了办展览，是为了到北京来看一些老朋友，跟他们会一会’”。遗憾的是，贺友直没有等到这一天。

纸上“做戏” 平民视角白描世间人情冷暖

贺友直1922年出生，祖籍浙江宁波镇海县。“我只有五岁时，妈妈就去世了。我仍然记着，出殡队伍里有不少戴红帽子的人，我捧着一个红漆的木盘，大人告诉我，木盘里竖的木牌是我的妈妈，我很不能理解，只觉得这队伍有趣”，这是贺友直自传性连环画——《我自民间来》中，第二图画的独白。

从《我自民间来》可见，贺友直的成长可谓是从贫苦中走来，这也是贺友直在日后创作时，以“平民视角”刻画底层民众的内在原因。贺友直在央美教书时的同事、著名画家杜健认为，贺友直就是一个平民艺术家，“他不仅描绘了很多劳苦大众普通的生活，而且他走了进去，把自己在里头发现的美感、对这些人的人文关怀画到了淋漓尽致，是深刻的，而不是装腔作势，这一点是很多艺术家没有达到的”。

展览上呈现的《山乡巨变》，是一部典型的以平民视角创作的连环画巨著。为了画活这部作品，贺友直两次前往周立波小说《山乡巨变》中描写的湖南益阳。在那儿，他就像是生活在湖南山村里的农民一样，与农民同吃、同住、同劳动。1964年，《山乡巨变》一经发表，便取得了巨大的成功。

然而，在贺友直心里，让他最得意的作品不是《山乡巨变》，而是《朝阳沟》。“贺老师曾跟我说，‘待到画完《朝阳沟》时，自己懂连环画了’。”评论家谢春彦说。对于贺友直而言，在《朝阳沟》的绘画表现上，他追求的不再是对现实生活情景的逼真再现，而是有意识地带有个人化、情感化的审美趣味。

贺友直“纸上做戏”70余年，他的作品被后辈视为“入门临本”，“我们从小就崇拜贺老师，学画画时，《山乡巨变》必临不可”，现已年逾古稀的著名装帧设计师吕敬人说。在《山乡巨变》中，贺友直经过苦心钻研和学习中国传统线描的画法，他找到了自己的路子，“用略带有夸张、变形的，又有些装饰化的线描手法来描绘人物和场景”。

晚辈讲述 他是“连环画王国里的堂吉诃德”

吕敬人自称是贺友直的“入室弟子”，“什么时候入的呢？是40多年前在广阔的天地间入的”。那会儿，吕敬人和冯远等一批人在黑龙江插队，“在那样一块很贫瘠的文化天地里，我们日日盼着能够学到一些东西。人们一般都说‘天上掉下个林妹妹’，而我们的天上却突然掉下个‘贺老头’。因为都喜欢画画，所以我们和贺老经常混在一起”。

吕敬人认为，在今天的多媒体时代，人们已经游离于生活，“而贺老最重要的是深入生活，这种深入生活是扎扎实实蹲在基层去观察的。在和贺友直同吃同住同劳动同创作中，我懂得什么叫创作、怎么去生活，艺术的生活不是高高在上，是扎扎实实在土壤之中的”。

陈丹青总想起贺友直，“很亲，因为他是宁波人，我妈妈也是宁波人，他跟我妈妈同岁，就像我娘舅一样”。陈丹青觉得宁波人脾气非常倔，“他决定的事情就要做，从不回头的”。在陈丹青看来，贺友直是“连环画王国里的堂吉诃德”。随着小人书摊的消失，连环画也逐渐淡出了人们的视野。“当货真价实的连环画消亡后，长达三十多年，他仍然伏案作画，从未背叛小人书，带着宁波人的喜感，贺老师为没人需要连环画的世道持续递上稀有的快乐，这份温暖的快乐是与时代的错位，他于是活像连环画王国的堂吉诃德”。

作品捐赠 不逐名利大部分作品已捐国家

从1949年开始画连环画，贺友直心中一直觉得由国家保存是他的作品的最好归宿。迄今为止，贺友直家中的作品多数都已捐赠。2015年，贺友直将其91岁时创作记录他对故乡儿时记忆的风俗画作品《儿时玩耍》捐赠予北京画院收藏。

在此次展览上，新加坡摄影师张美寅向北京画院捐赠了自己收藏了30余年的一系列贺友直的作品，包含《二十四孝故事》《新加坡双林寺建寺历史画》《十二月历图》《水浒十丑图册》等。“这里面有很多作品是第一次发表，因为这是贺老单独为他画的”，王明明说，贺友直喜欢去张美寅先生新加坡的家里做客，“张先生要给他付稿费时，他却说‘你要付我稿费我就跟你断交’。他可以在张先生家里喝酒，怎么样都可以，但是不能跟他提钱”。

连环画收藏家张奇明是贺友直连环画的忠实粉丝，与贺老经常往来。他告诉记者，贺友直的住宅五六十年没变化过，“几代人挤在一起，但价值连城的作品全部捐给国家”。张奇明透露，曾有很多人试图通过他来买贺友直的作品，“说‘贺老师那些画作能出售的话，多少价格都行，因为那是一个时代的回忆，很多人愿意出大价钱’。我说我都买不到，他都已经捐了，很多人觉得不可思议”。

贺友直与妻子谢慧剑携手走过了太多的风风雨雨，谢慧剑回忆道：“他活着的时候从来没有感觉我们的房子那么小，他说‘我（住的）是一室四厅，感觉很大呢！桌子上面放块板画画，这是我的画室，板子拿掉坐下来就是餐厅，客人来了拿个杯子倒了茶就是客厅，家里的房间能放下一个床就好了，这是我的卧室’。他就是这样做人，还自得其乐的很开心。他老说活着的时候要健康一点，走的时候要快一点。他说到做到，走的时候就几个小时，没有痛苦”。