一生迁居93次,改过30多次名字 他是葛饰北斋

原标题：一生迁居93次,改过30多次名字 他是葛饰北斋

日期:[2016-12-14] 版次:[A32] 版名:[新文娱·文化] 字体:【大中小】

《北斋漫画》 绘著:[日]葛饰北斋　 编著:[日]高冈一弥　 著:[日]浦上满[日]中村英树 出版社:北京美术摄影出版社 2016年6月

这或许是最忙的一道波浪了 ■原装正版的《神奈川冲浪里》。

■德国电影《浪潮》中,少年社团设计的graffitti。

■拉面广告。

■少一点牛奶,多一点咖啡。

■Giant Robot杂志封面。

德加、梵高、高更等印象派绘画大师都临摹过他的作品

说起浮世绘画界的“鼻祖”,不得不提葛饰北斋。作为浮世绘的集大成者,葛饰北斋在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大,德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。美国的《生活》杂志曾经把葛饰北斋列入“百位世界千禧名人”,赞扬他一生都在力求进步,想办法让自己的画更加完美的精神。他是唯一一位入选的日本人。

葛饰北斋一生迁居93次,改过30多次名字。这样丰富的生活阅历造就他多样的画作题材。这些同样体现在他的漫画作品中。在他的那些“漫笔所画”的作品里,他画尽生活百态,把自己的作画哲学融进他所热爱的国家、土地和人世中。现在,北斋先生逾3900幅漫画作品都收录在了他的这本《北斋漫画》中,全书15卷共计970页。

日本浮世绘画家

葛饰北斋,日本浮世绘画家,1760年9月23日出生于江户(东京旧称)。6岁起就痴迷于绘画,很早就步入社会,当过学徒工。1778年,不满20岁时拜在胜川春章门下正式习画,翌年以“春朗”的画号开始发表作品。最初多以“役者绘”为主题,后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各家的画风,并借鉴了中国画、西洋画的技法。

关于北斋大师的高超画技有两个广为流传的典故。

一则是1804年,44岁的北斋在江户音羽护国寺本堂前作画:厚纸铺满120畳榻榻米(注:“畳”是日本塌塌米专用的一个量词,1畳大约为3.3平方米。120畳约为396平方米)用酒缸酿墨、以藁帚代笔,宛如清风扫落叶一般,在大纸上来回游走。在众人围观之下,画出巨大的半身大达摩像,口可跑马,眼可坐人,惊人的臂力与奇巧的画风,将围观群众给惊呆了!日本人一贯以小巧精致见长,而北斋开创了日本人绘制巨型大画的先河。

另一则是传说葛饰北斋曾在一粒米上画了两只小麻雀,轰动了江户。俄罗斯艺术家Salavat Fidai致力于微观艺术,他曾在一粒大米上画了完整的神奈川冲浪里,借此向葛饰北斋本人致敬。

他想画到100岁

虽然一生中作了无数的名画,名声响亮,葛饰北斋却是一个谦卑踏实的人。在他74岁那年,葛饰惋惜自己对画画还不够有天分。在《富岳百景·初编》里,他说:“说实在的,我70岁之前所画过的东西都不怎么样,也不值得一提。我想,我还得继续努力,才能在100岁的时候画出一些比较了不起的东西。”

遗憾的是,葛饰大师没活过百岁。临死前,他感叹地说:“我多么希望自己还能再活多五年,这样子我才有时间尝试成为一个真正的画家。”

还原作品非易事

出生在江户时代的葛饰北斋,他的很多浮世绘作品虽然是手绘的,但是更多的是彩色印刷的木版画。

北斋大师非常有名的是他的“北斋漫画”。这些作品都是其“性之所至,漫笔而画”的成果。葛饰北斋在他的“漫画”中示范了描绘各种形体时使用的不同方法和科学的认识,特别是对人物各种姿势表情进行了深入的研究。在描绘的内容上既有人们的喜怒哀乐,也有鸟兽虫鱼、山川草木,甚至是日常生活中的一般器物,可以称得上是一部绘画版的百科全书。这部丛书洋洋洒洒十五卷,直到北斋去世以后才出版完。它对后世的影响很大,很多人认为《北斋漫画》是日本现代漫画创作的鼻祖。日本漫画资料馆馆长的清水勲教授就曾说过:“北斋漫画是日本漫画的原点。”

由于这些作品大多数都是木版画,关于它们的印刷保存也十分讲究。比如著名的《神奈川冲浪里》尽管当时制作出了上千幅印刷品,但据估计现在只有上百幅存世。不幸的是,在生产印刷品的过程中,用来标记颜色的木块损坏了,图片的质量也随之下降。所以印刷品的保存状态决定了它的价值,这也是为何博物馆喜欢吹嘘他们的印刷品成品较早。因此要较好地还原北斋大师的作品很不容易。

(本版文字与图片整合自《北斋漫画》一书,蛀牙/整理)