“木棉四家”何以醉心写红棉

原标题：“木棉四家”何以醉心写红棉

日期:[2016-04-10] 版次:[A23] 版名:[收藏周刊·专栏] 字体:【大中小】

■梁照堂(著名画家、美术理论家)

木棉花在广东的花鸟画中,占有很重要的位置,它是广州市市花,又被称为英雄花、攀枝花。有很多画家画过红棉,例如任伯年的《红棉小鸟》,徐悲鸿的《木棉》,关山月以及林丰俗、尚涛、梁如洁等也画过。除了花鸟画家,山水画家也有不少以此为创作题材。而特别倾情木棉、把木棉作为母题的有四位岭南画家,分别是司徒奇、黄志坚、陈子毅和陈永锵。

司徒奇曾与关黎赵杨被称为“岭南五老”,他把木棉当做自己主要的创作题材,画过不少大幅木棉树,给人们留下深刻的印象。其次就是黄志坚,他是一个理论修养极为深厚的岭南派画家。他在中青年时期之前基本没有画画的条件,直到晚年在广州画院任副院长后才得以全身心投入画画,但一出道就以《龙虬》著名,大气磅礴的气势一下子引起了岭南画坛的震动。在他的创作题材里,木棉题材影响最大。

第三位是陈子毅,他是延续高奇峰、赵少昂一脉的。他的作品当中,木棉题材在上世纪五六十年代产生过极大影响,甚至形成了岭南画派木棉题材的标志性画法,很多人都竞相模仿陈子毅的这种木棉枝法,他一度被称为“陈红棉”。

最后一位是陈永锵,他与陈子毅形成了岭南画坛表现木棉技法不同的两朵奇葩。

陈永锵全力倾心去描写岭南英雄花,并且借用拟人化的手法,表现“岭南雄风”、“雄姿英发”,把木棉表现成挺拔、英雄壮伟的风格,他的木棉也成为了很多人竞相学习模仿的对象。

以上四位画家都非常倾情木棉,并把木棉人格化、英雄化和壮气化,并表现成南国风骨。可把他们称为岭南画坛的“木棉四家”。

为什么他们对木棉如此倾情?木棉在岭南既表现南方的包容开放,同时又表现了坚韧不拔,蓬勃向上的精神。因此,木棉也为历代岭南诗人歌咏,例如清代诗人屈大均等。

但是四个人的木棉花表现都很不同,司徒奇木棉色彩比较沉着;黄志坚强调气势,突出树干,花次要;陈子毅特别突出花,而且花色鲜红;陈永锵则以山水皴法突出树干,也突出花与花蕾。其中司徒奇和陈子毅都是用国画“没骨法”来画木棉花,虽然黄志坚和陈永锵表现木棉也很不同,但都是运用了双勾勒之法来画木棉花,各自形成了自己的特色和影响,而且对木棉的讴歌,在广东的花鸟画家中,仍然方兴未艾,无论是偏于传统的画家,还是岭南派,或是当代艺术的水墨画的花鸟画家,在表现木棉上,至今仍然不断有歌颂英雄情怀,英雄情结的木棉作品诞生。(采访整理梁志钦)