到底何为当代艺术

原标题：到底何为当代艺术

日期:[2016-04-03] 版次:[A13] 版名:[收藏周刊] 字体:【大中小】

■吴超工作室 “生命观测与猜想”项目 局部

最近有一件事,史无前例地把当代艺术推到了大众的视野中,“周春芽与农妇”成为了朋友圈或者大众茶余饭后的谈资。从上周公布的《2016胡润百富榜》中可以看到,周春芽的位置赫然出现在“前10名国宝油画家”之列,作为中国当代艺术领域的佼佼者,周春芽被“无情”地拿去跟一名再普通不过的农妇相比,两个毫不相干的人,却“躺着”被摆上了舆论焦点。在不少人看来,这有多不可思议?

然而,无论他们两人的身份如何不对称,财富如何的悬殊,社会地位差距如何之大,也阻挡不了大家对他们在画风上的某种视觉上相仿的认同。更重要的是,正因为他们的这种落差导致大众不禁都在思考,作为当代艺术的周春芽的作品,为什么可以动辄成百上千万元,而“画风相近”的农妇却只卖200元?

这便引申出当代艺术的另一个悖论性的特点,有些作品的目的就是“反艺术”的,挑战传统艺术的底线的,也都被纳为“当代艺术”的范畴。正因为当代艺术具有了不断拓宽艺术底线或者范围的探索,导致它与生活、与日常物质的界线越发模糊,从而导致形成一个普遍的疑问:到底艺术是什么?

如此的疑问在近日的香港巴塞尔艺术节上越发强烈,而同一段时间,有关当代艺术的探讨此起彼伏,这边有“中国当代艺术四十年”的梳理,那边有“乌镇国际当代艺术邀请展”,而广州也有“场域的毛细管”进行了对广东当代艺术的观察。

但这些几乎都躲不开艺术的边界到底在哪里的发问。

著名当代艺术家蔡国强在接受收藏周刊采访时表示:“艺术最终的问题不在内容,而在如何表现。”

M+当代艺术博物馆的高级策展人皮力则认为:“中国当代艺术的DNA与社会环境是紧紧地结合在一起的。”

按照如此思路,“周春芽与农妇”这事本身不也是一件成功的艺术行为吗?这种反差不也正是当代艺术最受青睐的吗?谁知道呢!

■统筹:李世云 ■采编:潘玮倩 陈福香 韩帮文 梁志钦 曾贵真 实习生:梁婉莹