软媚书风 实不可取 吴恬胜的行书艺术

原标题：软媚书风 实不可取 吴恬胜的行书艺术

黎向群（评论家）

广东书人品鉴录之二十六

康乾盛世，康熙、乾隆二帝，独爱赵、董书法，科举取士以赵董小楷作为标杆。研习赵董书法，一时蔚然成风。晚清名儒文廷式在《纯常子枝语》卷一中感言：“董思伯书软媚，正如古人所谓散花空中，流徽自得者耳，不知何以主持本朝一代风气，然人材时势亦因此可见。翰墨小事，而亦与文章同关气运也。” 此语有其偏激之处，而它直指软媚书风之弊。它关同气运，亦即关乎国运也，实不可少觑。

岭南名儒冯敏昌、黎简、宋湘、黄培芳、吴荣光、陈其锟、张维屏、陈澧、陈璞诸子，目睹朝政用人制度日趋腐败，对传统的教学内容和模式进行深刻的反思，并提出了一系列教育改革思想，力矫当时书院教育注重科举，轻实学之弊，着力培育通经史、识时务的经世致用人才。他们的教育思想亦反映到文学艺术创作上。冯敏昌、吴荣光、李文田、潘存、邓承修、江逢辰、陈乔森、康有为、梁启超等人力倡碑学，身体力行，影响至海内外。

吴恬胜是当时觉悟得早并很有影响的书法家。他的书学在继承帖学的基础上，融入北碑，以古为徒，以古为新。他的创作，根植帖学，取法王羲之、王献之、钟绍京、宋徽宗的行草法帖，融入北碑的体势。他具有强烈的创新意识，与同时代的书家拉开了距离。他又擅兰花和山水，写兰喜用金错刀法，风骨凌凌，清新淡雅，为世人所重。

吴恬胜以行草书见长，结字奇险，用笔洒脱俊逸，风格鲜明。传世书迹不夥。广东各地文博单位庋藏有：一、广东省博物馆藏其行书“好花为美侍者，奇书是古先生”六言联和草书屏；二、广州艺术博物院藏其诸家行书隶书团扇二把、兰花·书法；三是顺德区博物馆藏其行书“辋川画隐王摩诘，锦里诗人杜拾遗”七言联、行书五言诗屏，六条、草书屏四条、行书八言联、书法屏六条；四、佛山市博物馆藏其草书联；五、澳门斋堂藏其“慧业当精进，因风礼惠能”五言联，作于甲戌秋八月（1874年）。另外，拍卖会时见其作品有扇面，有四屏，有对联等。上述作品创作在甲子、甲戌、乙亥、丙子、辛巳之间。即嘉庆九年至光绪七年间（1804~1881）。题款字均为吴甜胜，用印以“甜胜”为多，偶尔还钤恬胜的。上述作品，以行草书多，颇受后人珍视。

无聊斋庋藏其行书“文章司马千秋业，意气元龙百尺楼”七言联（如图），洒银笺纸本，纵136厘米、横36厘米，上联款：“沛泉二兄大人雅属”，下联款：“澧泉吴恬胜” 钤：“吴恬胜印”白文 、“澧泉”朱文各一枚。原装旧表，品相尚好。从落款姓名和用印来看，光绪年间所作，乃中晚年时期的作品，风格与广东省博物馆藏品相仿。抄录福建举人林庆铨联对，将上联“笔”字改为“业”字。书法以瘦金体为基调，掺以晋唐意蕴。“文”“千”“秋”“意”“龙”“楼”等字，字形开张，意态逸致；“文”“章”“司”“意”“气”等字，用墨浓润，乌黑亮丽，却不耀眼；用笔利索，俊逸超脱；字距疏朗，上下联相互呼应。题款字与正文内容相协调。

吴甜胜，生卒不详，原名恬胜，字澧泉。顺德古楼人。乙亥年（1875），光绪皇帝登基，德宗名曰爱新觉罗载湉。吴恬胜避“载湉”名讳，将“恬”字改“甜”字。他的生平行履待考。