那些在电影中肆虐的传染病

原标题：那些在电影中肆虐的传染病

电影《恐怖地带》海报

　　生物的演变是无目的的，无目的的基因突变，然后适应环境的活了下来，不适应环境的被淘汰。实际上这让我们获得了生物进化链条的两个极端，极复杂如人类，以及极简单如病毒。

　　灾难片的价值恐怕就在于，让人类感受未知的可能，并学习如何面对。所以，和单纯的恐怖片相比，灾难片格调更高。

　　其实无论是战争、灾难还是传染病肆虐，我们虚构这些情境的目的，无非是为了寻求某种表达和体验，在对他者的观察中暗暗思量自身的选择问题。

　　在电影《恐怖地带》的开始，有这样一个长镜头，镜头作为一个剧中人的眼睛，进入了位于底特律的美国陆军传染病研究中心，一道一道闸门，层层深入。第一道门上写着：安全一级，轻度传染病毒研究室，肺炎球菌、沙门氏菌属，里面的医生神态自若，连口罩都不戴；第二道门写着：安全二级，中度传染病毒研究室，淋巴疾病、流行性感冒，里面的医生都佩戴口罩和手套；第三道门上写着：安全三级，高度传染病毒研究室，接种混合疫苗后才可进入，炭疽热、斑疹伤寒、艾滋病，里面的医生基本上打扮得和生化战士差不多了；第四道门与第三道门相隔极远，有非常严格的安检和消毒系统，门上写着：安全四级，极度传染病研究室，未经允许，严禁入内，埃博拉病毒、汗塔病毒，以及高度致命的不明病毒，里面的医生穿得如同宇航员一般。

　　这个长镜头令人印象深刻，带给你神秘、恐惧、敬畏交织的情绪，具有一种强烈的仪式感，让人感慨大自然恐怖的力量，也感慨人类文明所达到的高度。但无论如何，病毒，始终是这个星球上人类无法统治的生物。生物进化并不是一个从简单向复杂进化的过程，我们甚至不应该称之为“进化”。换句话说，生物的演变是无目的的，无目的的基因突变，然后适应环境的活了下来，不适应环境的被淘汰。实际上这让我们获得了生物进化链条的两个极端，极复杂如人类，以及极简单如病毒。从基因传播的角度讲，可能病毒更有效率。正因为病毒变异频繁、传播速度快这样的特点，一旦它对人体有害，那就是巨大的灾难。相比于那些虚无缥缈的末日审判或是陨石撞地球，病毒的威胁就在我们身边。它所带来的恐怖也历历在目，近一点的有我们这代人亲身经历的非典，远一点的有一战时暴发的西班牙流感，还有更久远的散录在史书中那些无以名状且让古人无可奈何的瘟疫。就像诺贝尔奖得主、生物学家约书亚·里德伯格所言：人类统治地球最大的威胁是病毒。

　　没有人愿意经历病毒肆虐，就像没有人愿意面对海啸地震世界末日一样。但拥有自虐倾向的人类又渴望在安全的情况下体验这一切。还好有电影，为我们提供了这样的体验。为什么人类会愿意看恐怖片和灾难片这样的东西呢？有人认为人们在观影过程中并不真正害怕，他们为情节感到兴奋，还有人认为人们乐于忍受恐惧的心理，等到影片结束后享受如释重负的快感。这两种看法都有其道理，可能因人而异，不过把单纯感官刺激的恐怖片剥离出去，也许灾难片还会带给人们以心理学上所说的“替代强化”作用。看着银幕上主人公的勇气和信心，观看的人也变得坚强了。所以，灾难片的价值恐怕就在于，让人类感受未知的可能，并学习如何面对。所以，和单纯的恐怖片相比，灾难片格调更高，而且更为严肃。

　　我们这篇文章想要谈论和介绍的，还是灾难片里的一个分支———传染病灾难片。由于传染病这种东西并不像火山地震那么具体，所以想象起来可以天马行空，比如现在大火的一种类型片———僵尸片，其实就是传染病电影的一个变种。当然，更有影响力的传染病灾难片还是那些现实主义作品，它不仅能够给观众带来更为强烈的代入感，同时也可以把更严肃的主题包装进去，比如政治。前面提到的电影《恐怖地带》，病毒就来自军方失控的实验。而韩国电影《流感》的结尾，事件已经发展到了韩美两国军队对峙的地步，这当然也表达了导演的观念。

　　这种影片的一个基本套路是，把病毒作为一个背景，用于把人物圈在一个密闭空间里，而主人公在对抗病毒的同时，还要查明病毒肆虐的真相，这时候必然有一个阻止他的力量，这力量往往来自政府，他们要掩盖真相，或是为了防止扩散打算把病毒连同被隔离者一网打尽。在这类作品里，有一部泰山北斗级别的电影不得不提，这也是我看过的第一部灾难电影，就是《卡桑德拉大桥》。影片聚集了能够移植进灾难片所有的元素，病毒肆虐，冷战阴云，二战反思，政府阴谋一应俱全，最后还有一座卡桑德拉大桥。这是一部拍摄于1976年的电影，但在剧情上却毫不过时。实际上这之后的所有同类型灾难片，在剧情的变化上几乎都难以超越它所设定的框架，只能在场面上做更大的突破。

　　在近期看过的关于病毒灾难的电影中，我比较中意的是索德伯格导演的《传染病》，这部电影尽可能去除剧情上的夸张，以近乎纪录片的克制呈现一场灾难，真实地反映了传染病可能影响的一切。有牺牲、有坚守、有以权谋私、有发国难财、有秩序失控、有趁火打劫、有听天由命、有特权阶层……更有几千万人的死亡，没有孤单英雄、没有绝地反击、没有力挽狂澜、没有大获全胜……在传染病面前，任何大明星都一视同仁。

　　那么我国这种类型的灾难片拍得如何呢？说实话乏善可陈。有关病毒肆虐的灾难片，除了宣扬正能量的非典电影之外，我们几乎看不到纯粹意义上的这种类型片。如果非要找一个的话，去年王竞导演的《大明劫》算一部。影片是基于真实历史事件改编的，崇祯15年，李自成已经打到了潼关，名将孙传庭从监狱里临危受命去保卫潼关，然而军队里暴发了可怕的瘟疫。游医吴又可途经此地，着手治疗病毒。然而最终，为了保险起见，孙传庭屠杀了所有被隔离的士兵。虽然变换了时空，但王竞电影的内核没变———特定环境下人的选择问题。影片置人物于战争和瘟疫的双重困境之下，涵盖了爱国主义与人道主义的碰撞。影片无论是表演还是情节都很克制，我觉得它达到了冯小刚《一九四二》所没有达到的目的。

　　其实无论是战争、灾难、还是传染病肆虐，我们虚构这些情境的目的，无非是为了寻求某种表达和体验，在对他者的观察中暗暗思量自身的选择问题。一个极端的环境，会让人性以最激烈的方式爆发出来，无法抑制，也无法掩饰。就像阿尔贝·加缪的小说《鼠疫》那样，一场灾难，写尽人性的各种可能，而这场灾难，是鼠疫，是地震，是法西斯，其实都没区别，都是大恐怖和大考验。作家蒋方舟说：“我会反复阅读这本书，不断告诉自己什么是善，以及在动荡、战争、劫难的极端环境下怎样继续做一个善良的人，告诉自己怎样在集体的荒谬和失控中坚守正义。”我想这些灾难电影，也能带给我们这样的启示，而且更通俗，也更直接。

　　牛角

　　推荐几部电影：《卡桑德拉大桥》、《传染病》、《恐怖地带》、《铁线虫入侵》、《大明劫》、《流感》、《灭顶之灾》