广州大剧院版《卡门》月底将迎来首演

原标题：广州大剧院版《卡门》月底将迎来首演

安冬娜琪(中)将扮演卡门。该剧舞美精美，将有一匹真马(下图)走上舞台。

南都讯 记者颜亮 实习生吴书崎　6月27- 29日，广州大剧院筹备已久的歌剧《卡门》将正式拉开帷幕。与观众熟悉的巴黎歌剧院版本不同，广州大剧院选择了由传奇歌剧导演弗兰切斯卡·赞贝罗所打造的英国科文特花园皇家歌剧院版，去年广州大剧院惊艳全城的《茶花女》也是由该歌剧院打造。

这一版本的《卡门》延续了忠于原著精神的舞美设计；在人物角色性格上，导演对每一位主角个性都有深入且精辟的分析。处于谨慎考虑，复排导演邓肯·麦克法兰提前一个月来到广州，连同一位导演助理、二位弗拉门戈老师、一位武术指导、一位助理指挥在广州为近两百人排练一个月。本月4日，南都记者专访了正在广州排练的邓肯·麦克法兰。

舞美　太原民族舞者挑战弗拉门戈

南都：《卡门》将在月底演出，现在排练情况怎么样了？

邓肯：我已经花了两个完整的周末排练童声合唱部分，现在他们的语言(法语)和音乐已经没有太大问题。与此同时，我们还进行了一些舞台动作上的排练，接下来就是培养默契的阶段了。

上周，我们去了太原，面试了一批舞者，昨天(6月3日)他们也来到广州，今天早上已经开始排练。我们的编舞会教他们弗拉门戈，我也会和他们一起走位，为接下来的整体排练鉴定基础。《卡门》就是这样一个一个元素慢慢拼凑起来的。

南都：为什么会想到去太原挑选民族舞者，让他们来跳弗拉门戈合适吗？

邓肯：在中国找不到合适的弗拉门戈舞者。最开始我也很怀疑，不知道这边的舞者是否能胜任弗拉门戈，他们必须跟合唱团组成一个庞大的团队，彼此间的合作也非常复杂。我想，如果能从英国找原版舞者，效果肯定会更理想。但从费用方面考虑，在中国找舞者无疑是唯一的选择。

最初广州大剧院也为我提供了一些本地舞蹈团体，但现代舞者来跳弗拉门戈，身体动作痕迹会非常重。所以最后我们选择了太原的民族舞者，开始我也很担心，但面试下来，我松了一口气，他们给我的印象非常好，我有信心即将有一支很强大的弗拉门戈队伍出现在舞台。

动物　一匹真的马会走上舞台

南都：说到英国科文特花园皇家歌剧院版《卡门》，我们经常会说他的布景多么多么厉害，那么在故事上呢？我记得去年的《茶花女》，故事也讲得非常好。

邓肯：这个版本一个很重要的特点，就是它还原了传统的《卡门》，真正追溯成一个1820年的故事，无论是服饰还是舞美都是如此；其次就是以人为本，有华美的视觉，但绝不仅仅如此，我们也希望讲一个很好的故事。我们希望这些角色的故事能让观众感同身受，与他们的生活有所关联，甚至带入自己的情绪。

南都：英国科文特花园皇家歌剧院版《卡门》在剧场里会出现很多真的动物。这些在广州大剧院也会有吗？

邓肯：会有，但不能像在伦敦那样，有很多鸡。在广州，我们只会有一匹马出现，在第二幕和第四幕。之所以会选择马，是因为在《卡门》里有很多斗牛场面，在斗牛活动中，马无疑是很重要的组成部分；其次，《卡门》的故事，关乎人的欲望，它的故事，正是由于原始欲望与道德社会的摩擦与妥协。有这样一匹马出现，对观众也是一个很好的隐喻和提醒。

角色　卡门身上的力量属于每个女性

南都：那你们是如何来解读卡门这个人物的？

邓肯：如何解读卡门，其实就是如何解读女人以及两性关系。在我一生的不同解读，最初是将卡门解读成“红颜祸水”，然后又有人说她是真正的受害者，后来也有人说她是被外在的力量牵着走，不一而足。

具体到我们这版的《卡门》，我们希望把卡门解读成她就是所有女人。卡门身上的力量，正是每个女人都有力量。正是因为卡门有了这样的力量，所有的男人都被她弄得不知所措，其中有吉普赛帮派的投资，也包括男主人公和斗牛士。这种关系，像极了权力斗争。

南都：听得出，这次的卡门层次会非常丰富，你们选择了安娜·卡特琳娜·安冬娜琪主演，为什么会选择她？

邓肯：指挥欧伦选人主要是从音乐上来考虑。对我而言，能跟安冬娜琪合作，我非常高兴。我们曾经有过合作，她的表现力非常强，嗓音中带有一丝微妙的喑哑，正是这一点点沧桑的痕迹，让她能轻松驾驭特属于卡门的吉普赛式流浪者的悲戚。

在人类历史上，女性卡门是一个追求自己欲望的女人，这让她过去饱守争议。我相信，在我们这个新时代，能慢慢接受卡门这种思维方式，即女性对个人自我意志追寻的事实。

【舞美篇·19世纪西班牙全景】

英国科文特花园皇家歌剧院版《卡门》的舞美非常复杂精致，以至于此次广州大剧院的演出，是该版本《卡门》首次出国。舞台纵向设计中，利用阶梯和高筑的城墙打造出参差的层次感；横向设计中将呈现出喧嚣的市集、斗牛场外的嘉年华等。此外还会出现水槽、吉卜赛营地的营火、数不尽的刀械枪枝。