故宫花信|鸢尾:翩翩对舞风轻,团扇扑来梦惊
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故宫花信|鸢尾:翩翩对舞风轻,团扇扑来梦惊

鸢尾,因叶片形似猛禽“鸢”的尾巴而得名,又有蓝蝴蝶、紫蝴蝶、扁竹花等别称。在中国古代,鸢尾主要作药用,宋代以来,人们才开始将鸢尾作为观赏植物栽培于庭院中。

鸢尾是西方画作常见的题材之一,其中最著名的要属梵高在离世前创作的那幅怒放的鸢尾。在中国历代书画中,以鸢尾入画虽不及四君子那般多见,但亦不乏精品之作。如宋代扬无咎的《画蝴蝶花》轴,花叶兼工带写,袅娜蹁跹,娇柔可爱;明代孙克弘《百花图》卷中的鸢尾,画法工整,设色清丽,风格雅秀。

“胡蝶,胡蝶,紫艳翠茎绿叶。翩翩对舞风轻,团扇扑来梦惊。”值此初夏鸢尾盛开的时节,《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏特此梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代鸢尾awx 名品,以飨读者。

鸢尾 图片来自上海植物园

鸢尾 图片来自上海植物园

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴 台北故宫博物院藏扬无咎行楷书题:绍兴改元(1131年)春三月。杨补之画。

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴(局部) 台北故宫博物院藏扬无咎(1097─1169年),字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,清江(今属江西省)人,寓居南昌。自称为东汉著名文学家扬雄之后,故其姓氏从“手”而不从“木”。生平事迹不详。他为人正直耿介,绍兴(1131─1162年)年间,奸相当道,朝廷对外妥协苟安,无咎“不直秦桧,累征不起”,一生没有作官,是一位藐视权贵的画家。他为梅花传神写照,以“墨梅擅天下,身后寸纸千金”,成为中国梅画的初始者之一。事实上,“画如其人”,无咎笔底高标清韵的梅花,正是画家素洁坚贞的高尚操守的化身。

本幅有清高宗行书跋:无咎野梅夙擅名,别裁蝴蝶写如生。乍看袅娜蹁跹态,作赋无输宋广平。乙巳仲春上澣御题。

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏清仁宗楷书跋:扁竹花舒紫蝴蝶,贯鱼含艳独留春。画中蝶恋花间馥,真幻相忘镜里尘。

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏射干,为鸢尾科射干属多年生草本。本幅有董其昌对幅跋:蝶解传花信,花能引蝶来。蝶疑双宿影,花作并头开。其昌。

明 沈周 写生册 蝴蝶花

明 沈周 写生册 蝴蝶花 台北故宫博物院藏

明 沈周 写生册 蝴蝶花 台北故宫博物院藏本幅有清高宗行书跋:天公赋物本无名,谁其名者应非本。于非本里争是非,多见其为失之远。翩翾者蝶翩翾花,即一即二胥名加。谓花非蝶寜非也,曰蝶是花讵是耶。娟娟者蘤舒舒草,露态风姿聊自好。漆园吏与宋大夫,两不知兮堪绝倒。

明 孙克弘 百花图 卷

明 孙克弘 百花图 卷(局部鸢尾) 故宫博物院藏

明 孙克弘 百花图 卷(局部鸢尾) 故宫博物院藏孙克弘,一作克宏(1532—1610年),字允执,号雪居,华亭(今上海松江)人。官至汉阳知府。天资高敏,刻意书画,其书法篆、隶、行、草无所不精。擅画山水、花鸟、竹石、佛像,尤以花鸟著称,师法徐熙、赵昌,近法沈周、陆治,晚年画马远水、米氏云山。师法沈周、陆治,兼能工笔和写意,作品有粗、细两种面貌,或水墨,或设色,风格淡雅,自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”。

此幅《百花图》卷,工笔设色画鸢尾、紫丁香、梅花、山茶、芍药等四季折枝花卉。作者破除时空的局限,把不同季节的花卉绘于一幅之中,运笔均为勾勒填色,画法工整,设色清丽,风格雅秀,是孙氏的工笔重彩画的代表作。

明 陈栝 鸢尾

明 陈栝 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面集锦册”

明 陈栝 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面集锦册”陈栝,明嘉靖时人,字子正,号沱江,江苏吴县(今苏州)人,陈道复之子。陈栝自幼随父亲修习绘画,饮酒纵诞。陈栝善画花鸟山水,尤精绘画花鸟,笔似其父,将其父陈淳的笔迹放纵,不拘于象的写意画法发挥至极致。明朝嘉靖年间,尚属英年的陈栝先于其父病逝,时人多因他早逝而深感惋惜,尊称他为"沱江子"。

本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面集锦册”。

清 恽寿平 鸢尾

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自故宫博物院藏恽寿平“山水花鸟图册”

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自故宫博物院藏恽寿平“山水花鸟图册”每图各有恽寿平题识,分别钤“寿平”白朱文印、“正叔”朱文印、“寿平”白文印、“恽正叔”白文印、“寿平印”白文印等。本图册第三开、第十开分别署年款“乙卯秋”、“乙卯十月”。“乙卯”为清康熙十四年(1675年),此作应为恽寿平43岁时作品。

此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。全册为作者临仿宋、元、明诸家。山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主,秀骨清幽,富有文人书卷之气。花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主,重视写生,不刻意求工,唯求自然天趣,揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏清恽寿平“画花卉册”

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏清恽寿平“画花卉册”

清 邹一桂 画花卉册 蝴蝶花鱼儿牡丹

清 邹一桂 画花卉册 蝴蝶花鱼儿牡丹 台北故宫博物院藏

清 邹一桂 画花卉册 蝴蝶花鱼儿牡丹 台北故宫博物院藏邹一桂(1688—1772年)清代官员,画家。字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人,江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士,授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎,官至内阁学士。擅画花卉,学恽寿平画法,风格清秀。曾作《百花卷》,每种赋诗,一经进呈,皇上亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书己作于后,藏于家。著有《小山画谱》《大雅续稿》。

本幅有邹一桂行书题:为花为蝶两翩翩,梦比蒙庄更契禅。莫鄙开常逢夏月,识阳生尚在梅前。

清 陈书 写生册 蝴蝶花蔷薇

清 陈书 写生册 蝴蝶花蔷薇 台北故宫博物院藏

清 陈书 写生册 蝴蝶花蔷薇台北故宫博物院藏陈书(1660—1736年)字南楼,号上元弟子,晚号南楼老人,秀水(今浙江嘉兴)人。陈书善花鸟、草虫,笔力老健,风神简古,其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长,间绘观音、佛像等。书法秀丽遒劲,诗文颇为精通。

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏郎世宁(1688—1766年),意大利米兰人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内(Giuseppe Castiglione),青年时期受到系统的绘画训练,后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会,并于1714年(清·康熙五十三年)以传教士的身份离开欧洲来到东方,次年抵达澳门,起汉名郎世宁,继而北上京师,随即于康熙末期进入宫廷供职,开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯。郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画,以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品,还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国,协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》,成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆三十一年六月初十日)郎世宁在北京病逝,终年78岁。

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花、鸢尾等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局,以虚托实,注重对所绘物象的突出。在表现技法上,则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点,以工致细腻的笔触,刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感,呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色,受到了清皇室的青睐。

《石渠宝笈》着录。

(本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。)