书衣过眼录

原标题：书衣过眼录

《鸟谱》，余省、张为邦绘，浙江人民美术出版社2015年11月，精装。

清代宫廷画家余省和张为邦应乾隆皇帝之命，曾摹绘《鸟谱》十二册，图旁由当时几位大臣加注文字说明。图画写实，轻灵可爱；所配文字详实有趣。封面古趣盎然，内页图文更是精美。可惜只是本选集，全集控们只好望书兴叹。不久前故宫出版社出版的《清宫鸟谱》，装帧更精美，图片更全一些，然而因前四册收藏于台湾，也只是收录了后八册。不知何时可一拥全璧。

《书妆：书籍装帧设计》，北京迪赛纳公司编，华中科技大学出版社2015年11月，精装。

书中选取了74个书籍装帧设计案例，包含朱赢椿、王志弘等中国书籍艺术家和40多位来自世界各地的新锐书籍艺术家的作品，图文并茂地展现了新科技、新材料、新理念在装帧设计中的应用，以及技术工艺、风格版式、创意思维等方面的艺术创造。书封巧妙地采用了英文BOOK一词的首字母，黑色调彰显了图书自身的厚重和严肃。然而也暴露出当前中国图书设计的西化倾向，民族风格不足。

《林海音儿童文学精品集》(套装3册)，林海音著，南京大学出版社2015年8月，精装。

包括林海音的散文、童话和儿童小说，分别是《我们都长大了》、《我的童玩》和《城南旧事》。南大社近些年来的部分装帧设计，清丽和精致度逐渐提高，确是可喜可贺，泽惠于爱书之人。这几本书的封面，同样清丽，甚至清丽得略有些超乎想象，尤其是《城南旧事》，图案清新华丽但内涵却显得空洞了些。

《二十四节气书画》，沈胜衣文，冷冰川画，中信出版社2015年11月，平装。

一本将中国传统二十四个节气用现代的文字与画作呈现出来的图书。精选冷冰川的二十四节气作品，配以沈胜衣在不同时期写的《丙戌二十四节气札记》和“节气书话”系列。书中冷冰川的画作美感极强，但其奇崛新奇、冷硬流畅的画风与二十四节气丰富多彩的变化相配，反差强烈，或许是别有一番风味吧。书封上的黑底白线条，有着浓郁的金属工艺感，不捉摸一下，倒是很难想得到，这会是一本讲中国传统文化的书。

《湖南人与现代中国》，[美]裴士锋著，黄中宪译，谭伯牛校，社会科学文献出版社2015年11月，精装。

作者以17世纪湖南隐士王夫之为现代湖南人的性格原型，分析其打破传统窠臼的思想如何影响后来的湖南复兴运动，并梳理出自鸦片战争至民国初年的三代湖南学者暨行动主义者的文化脉络，以证明湖南种种改革均走在全国之前。此书为“甲骨文丛书”中的一种，这套丛书以其选题和装帧正在被越来越多的人所认可。书封选用晚清时湖南人周汉的32幅《谨遵圣谕辟邪全图》中的一幅为主图案，而选用的这幅《壶篮灭怪图》又谐音于“湖南”，同时洋溢着当时反洋求变的革命意识，与图书的时代与精神内容相符，又具有深厚的中国和湖南特色，加之一个中国书法体的“湘”字，更是锦上添花。

《独角兽》，[英]艾丽丝·默多克著，邱艺鸿译，上海译文出版社2015年11月，精装。

一部复杂纯熟、充满神秘色彩的哥特式罗曼司小说，同时又笼罩着一种世事无常、一切皆为荒诞的宗教哲学氛围。作者被称为英国20世纪声名卓著的小说家之一和“全英国最聪明的女人”。这部小说结构纤细精巧，内容却庞杂繁复，人物关系宛如万花筒般变化多端，古老传说与中世纪浪漫精神以及现代人之间的复杂关系杂糅在一起，想象力丰富。封面上纹样杂陈的独角兽形象，在紧扣书名的同时，恰恰也体现着作品的这种奇异复杂的特质。

《中国神话史》，袁珂著，北京联合出版公司2015年11月，平装。

著名学者袁珂对中国神话进行理论研究的开山之作，构建出中国神话相对完整的系统，是了解和研究中国神话发展过程的必读经典。装帧设计很怀旧，若不看出版日期，封面花纹、底色和字体等方面的风格特点，一瞬间就会把人带回到几十年前。用时间上的距离感来印证经典，是很聪明的思路和做法。

《梦见沈从文》，汪曾祺著，中国青年出版社2015年11月，精装。

汪曾祺写沈从文的作品，一个大师写另一个大师，话不必多，把几篇散文堆在一起，加入无数的插图，再加入被评述的原文，就是一本不凡的著作。图书封面很简约，蓝色为底既有文艺范儿，又扣了梦的色彩。简洁，就是这本书设计的制胜之道。有了沈从文和汪曾祺二人的名字，还有什么更有重量的因素，可以封面上闪光呢？

文并供图/郭辉