《好好地》为什么没那么好

原标题：《好好地》为什么没那么好

从《平凡之路》甫一推出的大面积刷屏，到《在木星》的毁誉参半，再到《好好地》，网友的讨论稀疏。歌迷都认可朴树有个性，有才华，这么多年来一直坚持自己，腼腆、偏执。但回到单纯技术层面，却没有办法藏拙，情怀只能支撑一时，却不能掩盖所有的缺陷。《平凡之路》突如其来的含混说唱，《在木星》本来古风但让人措手不及的异域风，到《好好地》一意孤行的咬词——这些都是朴树，他自己创作，他自己编曲，甚至是他自己制作。

流行音乐看起来简单，不就是拿起吉他唱歌嘛，朴树坚守自己的原则，回归之后无论是音乐节还是参加电视节目，都带着乐队表演，不接受唱伴奏带，这在相当程度上减少了他的商演场次——少赚了很多钱。他一定要带着全乐队一起，这也是音乐品质本身的保证，同时也是对技巧的提升，交出的3首新歌，他没有和张亚东等老班底合作，而是很多事情自己来，尝试编曲，演奏乐器，混音这些后期再找一些他信得过的国外音乐人。他也在长微博中承认，没有经验，技术和沟通上也比想象中要困难很多。几经拖延给出的几首新歌，虽然歌迷情怀爆棚，和印在记忆中的旧作无缝对接，但都称不上是多么出色的作品。

歌迷还是期待朴树，就像相信窦唯——宁愿相信这些不同流合污的音乐人是别样的存在。很多人根本不听窦唯，也为他的新作叫好；很多人关注的点还在他开口或不开口，对他的印象甚至停留在黑豹的年代，但不妨碍对他送上莫名敬意。另一边厢，“朴树怎么能笑呢”这样的论调几度刷屏，歌迷对他投入极大的宽容——宽容他的不完美，宽容他演唱会忘词，宽容他一首歌唱两遍，宽容他编曲上的稚嫩和任性。

早前有评论说，一首好歌的成功有多种原因，但成为差歌只需要一个差的编曲就够了。同样问题还出现在天王周杰伦身上，为什么周董近些年新作不复当初，细心歌迷也发现其实是编曲换人了，从钟兴民、洪敬尧和林迈可换到一些新生代的编曲人，味道自然不一样了。《中国好声音》、《我是歌手》这样的热门综艺节目，所有人都在翻唱旧歌，需要节目组花费很大的力气到编曲上，但事实上有哪些新的编曲让人印象深刻？超越经典基本都是奢望，像胡彦斌这样肆意的增补看起来热闹，但实际上又有哪些有效的记忆点和真正能“搞出新意思”。

朴树很值得宽容，尤其对于一个编曲新人来说，但不能无底线纵容；窦唯很值得尊重，除却性情这些虚无缥缈的因素之外，他的新作也应给予音乐本身的评鉴。正因为好音乐稀缺，才有了经典的无数次重编重唱，专业的音乐技术人才才是好歌的根基。情怀之外，技术不能断层，因为情怀必须要建立在技术之上，否则就只能是泡沫和空中楼阁。