从个人观感出发，我认为在过去30年里，真正征服了日本的外国人歌手有两个，一位是中国的邓丽君，一位是韩国的桂银淑。她们都是天才，是一张嘴就让人举手缴械的不世出的天才歌手。邓丽君的声音甜美细柔，甜得催人融化，柔得使人感动；桂银淑的声音沙哑苍老，沙得让人心跳，老得令人颤栗。她们都不是学习型歌手，而是天纵英才，自成面目，这是她们成功进军日本的卓越本钱。像邓丽君一开口，就能把甜歌唱到了一个后人难以企及的高度。即使在多年以后，著名歌手刘欢依然折服于邓丽君歌艺的美轮美奂，认为邓丽君已把她那种类型的歌曲，唱到了最高境界。其实，唱歌这种活就是为天才准备的，没有出类拔萃的天赋和悟性，靠学习得成明星者，也在二流以下。

邓丽君的天才随著时空的转移而愈发得到证明：她不是地域性歌手，不是只为同时代人演唱的流行歌手。她的实力在于，声音能够倾国倾城，男女老幼通吃，更跨越了语言和地域隔阂，内外兼收，所以歌声才能流淌人心，永不消逝。日本是较早认可并接受邓丽君歌艺的海外市场，在中国大陆拘于意识形态樊篱而拒斥邓丽君歌声为“靡靡之音”的时候，日本人已经为天才谱写了大批经典唱作，为天才戴上了歌后的桂冠，并在客观上推动了“邓丽君效应”的出口转内销。

如今，邓丽君谢世12春秋，依然是最有成绩、最得人心、最有影响力、最具代表性的中华歌手。她那久经岁月咀嚼、历经人心回味的歌声，已成为中华之声的重要标志。我想，日本人对邓丽君一往情深的纪念，也证明著邓丽君不仅属于华语歌坛，更属于亚洲和世界。